文徵明的書法，力圖用王羲之用筆法來書寫情韻,以此追求一種婉美虛和的高華境界,他的行書,大字與小字，各是一種風貌。小字行書,來自王羲之、蘇東坡、趙孟頫數家,小草來自智永《千字文》。
這類小行草,文徵明寫來得心應手,用筆圓轉,結法純熟,最為精采,也最有個性,可以代表徵明行書的最高成就。
他的大字雖竭力追摹黃山谷行書，雖然沒有黃庭堅氏抖掣的習氣,但黃山谷澀勁與險絕這兩個特點卻未完全繼承。
由於文徵明行楷由趙孟頫字入手,趙體字溫婉平和，所以文徵明大字行書，自然也難以翻出跌宕奇恣的氣勢來。文徵明筆力的精緻溫婉和運筆的疾速,使他與黃庭堅的風格相左，難以寫出黃字的生辣雄健，沒能達到黃庭堅字中宮收斂且四方呈輻射狀的特徵。但如果從用筆特有個性著眼,文徵明畢竟不失自己應有的風格。
文徵明的書法志氣平和,不激不厲,歲數到了八十九歲,耄耋之年,落筆竟無顫抖軟沓之態。他臨池的勤奮和認真,加上學問的蘊藉,留下了大量流溢精彩的佳品。
總體來說文徵明書法或行或楷，基本是" 行而兼草”的筆法。文徵明曾學過趙孟頫,但比趙體更具頓挫硬朗的氣勢。文徵明在《赤壁賦》帖中所表現出的是整體的一氣呵成而又有節奏的輕重緩急:在以行體為主的篇幅中,偶爾出現一二草字,並有連筆字相屬,如“日月之幾何”、“嗚呼咦嘻”等。
所以， 筆力在此帖中體現得較為突出,打個比方，看上去文徵明手下的字如奔騰的Mustang,左右奔突。然而始終能掌控僵繩。
從文徵明的名作《赤壁賦》可以看出其用筆技巧。用筆的主要特點是空擲而下,露鋒殺紙,又順勢出鋒,不掩毫芒。
橫畫力重,澀意右掃,轉筆順迅不留痕跡。
豎畫多應勢折下, 撤捺開張勁健。
在上下筆、字之間常顯啟之緒;有時在筆畫 交接處偶施方折,極 盡衄挫之力,如“望”,“飛”等字
從結體上看，文徵明字型 是在放縱中緊斂,所以結字的總的印象小觀似平和而字心激越;
既少見趙孟頫的一味平靜圓美,也不是黃庭堅欹側跌宕 總之可以“平能出奇,熟而脫俗”八字來概括文徵明筆法技巧特點。
文徵明的書法，力圖用王羲之用筆法來書寫情韻,以此追求一種婉美虛和的高華境界,他的行書,大字與小字，各是一種風貌。小字行書,來自王羲之、蘇東坡、趙孟頫數家,小草來自智永《千字文》。
這類小行草,文徵明寫來得心應手,用筆圓轉,結法純熟,最為精采,也最有個性,可以代表徵明行書的最高成就。
他的大字雖竭力追摹黃山谷行書，雖然沒有黃庭堅氏抖掣的習氣,但黃山谷澀勁與險絕這兩個特點卻未完全繼承。
由於文徵明行楷由趙孟頫字入手,趙體字溫婉平和，所以文徵明大字行書，自然也難以翻出跌宕奇恣的氣勢來。文徵明筆力的精緻溫婉和運筆的疾速,使他與黃庭堅的風格相左，難以寫出黃字的生辣雄健，沒能達到黃庭堅字中宮收斂且四方呈輻射狀的特徵。但如果從用筆特有個性著眼,文徵明畢竟不失自己應有的風格。
文徵明的書法志氣平和,不激不厲,歲數到了八十九歲,耄耋之年,落筆竟無顫抖軟沓之態。他臨池的勤奮和認真,加上學問的蘊藉,留下了大量流溢精彩的佳品。
總體來說文徵明書法或行或楷，基本是" 行而兼草”的筆法。文徵明曾學過趙孟頫,但比趙體更具頓挫硬朗的氣勢。文徵明在《赤壁賦》帖中所表現出的是整體的一氣呵成而又有節奏的輕重緩急:在以行體為主的篇幅中,偶爾出現一二草字,並有連筆字相屬,如“日月之幾何”、“嗚呼咦嘻”等。
所以， 筆力在此帖中體現得較為突出,打個比方，看上去文徵明手下的字如奔騰的Mustang,左右奔突。然而始終能掌控僵繩。
從文徵明的名作《赤壁賦》可以看出其用筆技巧。用筆的主要特點是空擲而下,露鋒殺紙,又順勢出鋒,不掩毫芒。
橫畫力重,澀意右掃,轉筆順迅不留痕跡。
豎畫多應勢折下, 撤捺開張勁健。
在上下筆、字之間常顯啟之緒;有時在筆畫 交接處偶施方折,極 盡衄挫之力,如“望”,“飛”等字
從結體上看，文徵明字型 是在放縱中緊斂,所以結字的總的印象小觀似平和而字心激越;
既少見趙孟頫的一味平靜圓美,也不是黃庭堅欹側跌宕 總之可以“平能出奇,熟而脫俗”八字來概括文徵明筆法技巧特點。