詩詞原文
蕭蕭①梧葉送寒聲，江上秋風動客情②。
編輯本段詩詞註釋
①蕭蕭：風聲。梧：梧桐樹。
②客情：旅客思鄉之情。
④促織：蟋蟀。
⑤籬落：籬笆。
編輯本段詩詞譯文
蕭蕭秋風吹動梧葉，送來陣陣寒意，客遊在外的詩人不禁思念起自己的家鄉。他忽然看到遠處籬笆下的燈火，料想是孩子們在捉蟋蟀。
編輯本段詩詞鑑賞
蕭蕭秋風吹動梧葉，送來陣陣寒意，客遊在外的詩人不禁思念起自己的家鄉。他忽然看到遠處籬笆下的燈火，料想是孩子們在捉蟋蟀。這首詩寫羈旅鄉思之情，但作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉，而著重於夜間小景。他深夜難眠，透過窗戶，看到不遠處籬笆間有盞燈火。於是他明白了原來是有孩子在捉促織。挑，讀上聲，指以細枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀。這幅圖景令他倍感親切，也許他由此想起了自己的家鄉和童年吧。 “挑”字用得極為準確。
錢鍾書《宋詩選注》說：“這種景象就是姜夔《齊天樂》詠蟋蟀所謂：‘笑籬落呼煙，世間兒女。’”若補上陳廷焯評姜詞所云：“以無知兒女之樂，反襯出有心人之若，最為入妙”（《白雨齋詞話》卷二），便可想見詩人此時內心深處的悲哀了。
賞析：
一、作者在詩中抒發了多種感情
①作者抒發了一種思鄉念親、懷想故園的感情。
詩中一、二兩句寫梧葉飄飛，寒聲陣陣，秋風瑟瑟，江船漂泊，有力地烘托出詩人客居他鄉、輾轉漂泊的淒涼心境。三、四兩句描寫兒童挑燈夜遊、捉弄蟋蟀的生活場景，自然容易引發詩人的聯想。他會想起自己童年時代也是如此天真浪漫，開心有趣；他會想起故土家園的溫馨美好；他會想起親人朋友的音容笑貌……一種如歸故里，如返童年的親切感油然而生。
②詩歌抒發了作者客居他鄉、歸無定所的孤寂落寞之感。
一二兩句寫景，借落葉飄飛、秋風瑟瑟、寒氣襲人烘托遊子漂泊流浪、孤單寂寞的淒涼之感。一江秋水，滿天黑暗，觸耳寒聲，詩人徹夜難眠必定是心有鬱結，意有不順。三四兩句寫兒童夜捉蟋蟀，興致高昂，巧妙地反襯悲情，更顯客居他鄉的孤寂無奈。
通觀全詩，整體而論，三、四兩句寫詩人客舟所見。兒童夜捉蟋蟀，興致勃動，忘記了瑟瑟秋風、陣陣寒意，忽略了落木紛紛、秋江冷冷，深更半夜了，還津津有味地抓蟋蟀。那份專注痴迷，那份謹慎小心，那份起落不定的敏感，全在一舉手一投足的舉止中展露無遺。這種歡快有趣的生活場景自然容易勾起詩人對自己童年生活的追億、留戀。一二兩句也可以作這樣的理解，蕭蕭寒聲、梧葉搖落的秋景，流露出一種漂泊不定、愁緒莫名的感覺，更反襯出詩人客居他鄉對童年無憂無慮生活的留戀、思念。
二、這首詩運用了多種表現手法
①借景抒情，情景交融。
全詩四句均是寫景。一二兩句寫自然環境，三四兩句寫生活場子景。落木蕭蕭，寒聲陣陣，秋風秋江，傳達漂泊不定、悽愴落寞之感；秉燈夜遊，捉弄蟋蟀，兒童歡悅，流露忘乎所以、得魚忘筌之意。一悲一喜，相互映襯，均是不著痕跡地融匯在環境描寫之中。
②動靜結合，以動襯靜。
秋葉、秋風、秋聲、秋江、秋燈、秋童、秋舟、秋意，均是寫動，動得有聲有色、有光有影；漆黑如墨，幽深莫測，黑暗無邊，這是寫靜，靜得悽神寒骨、惆悵滿懷。蕭蕭風聲，頑皮兒童，這些動態情景巧妙地反襯出深秋半夜的幽深寂靜，更引發人們對寒涼靜夜中詩人那顆愁緒難眠的苦況心靈的體味。
一二句寫景，秋風掃落葉，長天送寒意，是悲景，傳悲情；三四句寫人，深夜挑促織，明燈照籬落，是樂景，傳歡情。悲喜交加，以歡襯悲，更顯遊子流浪天涯的孤寂無奈、惆悵無眠。
④傳情達意，暗用典故。
“江上秋風動客情”暗用張翰典故。據傳晉人張翰官居洛陽，見秋風起而思念故鄉，於是辭官回鄉，了卻心願。明白了這一點，自然就容易理解，詩句傳達了詩人久居在外、歸家不得、思家念親的思想感情。
⑤ 擬人、通感，增輝添彩。
“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情”，一“送”一“動”，寓情於物，賦予梧葉、秋風以人的情態意緒。這些物態聲情的詩文，似乎把讀者帶進了一種風送寒涼、情動秋江的意境之中，痴迷難返，惆悵滿懷。“蕭蕭梧葉送寒聲”妙用通感，以蕭蕭之聲催發寒秋之感，用聽覺形象溝通觸覺感受，意味深長。
⑥ 字斟句酌，“寒”“挑”傳神。
“寒”字一語雙方，既有秋風襲來寒涼逼人之感，更有落泊天涯心神悽清之意。“挑”字於細節逼真見妙趣。兒童的專注敏感、精挑細翻，兒童的屏息觀察、驚喜興奮，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韻！
⑦ 虛實結合，以實映虛。
全詩四句寫景寫人，所見所聞，或明或暗，全是寫實。滿耳秋聲，滿目秋夜，一江秋水，一群兒童，猶如場景寫真，給人以如聞其聲，如見其人，如臨其境之感。這活靈活現的場景寫實巧妙地傳達出詩人愁緒滿懷、長夜難眠的悽清孤寂之情。實中有虛（客情），寓虛（情）於實，以實映虛，言有盡而意無窮！
編輯本段字句斟酌
江上的秋風吹過來，梧桐樹沙沙作響，使人感受到了寒意。秋風的聲音，最能觸動在外的人的思鄉之情。夜已深了，還有兒童點著燈，在籬笆邊捉蟋蟀。
節候遷移，景物變換，最容易引起旅人的鄉愁。作者客居異鄉，靜夜感秋，寫下了這首情思婉轉的小詩。
這首詩，寫秋夜所見之景，抒發羈旅思鄉之情。一句寫梧葉，“送寒聲”，微妙地寫出了夏去秋來之時，旅人的敏銳感覺。
草木凋零，百卉衰殘，是秋天的突出景象。詩詞中常以具有物候特徵的“梧葉”，置放在風雨之夜的典型環境中，表現秋的蕭索。韋應物《秋夜南宮寄灃上弟及諸生》詩：“況茲風雨夜，蕭條梧葉秋。”就採用了這一藝術手法。
此詩以疊字象聲詞置於句首，一開始就喚起讀者聽覺形象的聯想，造成秋氣蕭森的意象，並且用聲音反襯出秋夜的寂靜。接著用一“送”字，靜中顯動，引出“寒聲”。在梧葉搖落的蕭蕭聲中，彷彿含有砭骨的寒氣；以聽覺引起觸覺的通感之法渲染了環境的悽清幽冷。
二句接以“江上秋風”四字，既點明秋風的起處，又進一步烘托出了寒涼的氣氛。秋風已至，而人客居他鄉未歸，因此觸動了思鄉之念。一個“送”字和一個“動”字，都用得十分傳神，前者寫“驚”秋之意，，後者抒“悲”秋之情。
陣陣秋風，觸發了羈旅行客的孤寂情懷。晉人張翰，在洛陽做官，見秋風起，因思故鄉的蓴菜羹和鱸魚膾，就辭官回家了。此詩作者耳聞秋風之聲，牽動了旅中情思，也悵然欲歸。這兩句用“梧葉”、“寒聲”和“江上秋風”寫出了秋意的清冷，實際上是用以襯托客居心境的淒涼。再以“動”字揭出“客情”，情景湊泊，自然貼切，彌見羈愁之深。
三、四句寫兒童挑促織，表面上看似乎與“客情”無關，實際上是用兒童的快樂——無憂無慮，來反襯自己旅居的孤獨和愁思。
這兩句，從庭內移到戶外，來了個大跨度的跳躍。這兩句是倒裝句，按意思順序，應該前後互移。詩人意緒紛繁，難以入睡，轉身步出戶外，以排遣縈繞心頭的羈思離愁，但眼前的夜景又給他以新的感受。
“秋夜促織鳴，南鄰搗衣急”（謝朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，閃現在籬落間的燈火，不正是“兒童挑促織”嗎？這種無憂無慮、活潑天真的舉動，與詩人的悽然情傷、低迴不已，形成鮮明的對比。
這首詩也有這個意思。暗夜中的一盞燈光，在詩人心靈的螢幕上映現出童年生活的片斷：“兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音”（張鎡《滿庭芳·促織兒》）。眼前之景與心中之情相遇合，使詩人陷入了對故鄉的深沉思念之中。他以“籬落一燈”隱寓自己的“孤棲天涯”，借景物傳達一片鄉心，與“江上”句相關聯，收束全篇，尤覺秋思洋溢，引人遐想。
這首詩先寫秋風之聲，次寫聽此聲之感慨，末兩句點題，寫戶外所見。全詩語言流暢，層次分明，中間轉折，句似斷而意脈貫穿。詩人善於透過藝術形象，把不易說出的秋夜旅人況味委婉托出而不落入衰颯的境界。最後以景結情，詞淡意遠，頗耐人咀嚼。
編輯本段作者簡介
葉紹翁，南宋中期詩人，字嗣宗，號靖逸，祖籍建安（今福建建甌），本姓李，後嗣於龍泉(今屬浙江麗水)葉氏。生卒年不詳。曾任朝廷小官。其學出自葉適，他長期隱居錢塘西湖之濱，與真德秀交往甚密，與葛天民互相酬唱。 所著《四朝聞見錄》，記述宋高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝軼聞趣事及“慶元黨禁”始末，可補正史之不足，收入《四庫全書》。葉紹翁是江湖派詩人，所著詩集《靖逸小集》。他的詩以七言絕句最佳，如《遊園不值》:"應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。"歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂；《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味；《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠。
代表作
《夜書所見》
葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
《遊園不值》
應憐屐齒印蒼臺，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
《嘉興界》
平野無山見盡天，九分蘆葦一分煙。
悠悠綠水分枝港，撐出南鄰放鴨船。
《田家三詠》
敬陪直院右史上已後一日西齋之集 。
清時天上詔書稀，曲水從遊許布衣。
插羽滿浮寒食酒，倚欄同憶故山薇。
碧桃繞觀春風靜，柔櫨搖汀夕照微。
慨想蘭亭如昨日，沙鷗飛下釣錢磯。
田因水壞秧重插，家為蠶忙戶緊關。
黃犢歸來莎草闊，綠桑採盡竹梯閒。
抱兒更送田頭飯，畫鬢濃調灶額煙。
爭信春風紅袖女，綠楊庭院正鞦韆。
《漢武帝》
殿號長秋花寂寂，臺名思子草茫茫。
尚無人世團圞樂，枉認蓬萊作帝鄉。
和葛天民呈吳韜仲韻賦其庭館所有
江遠潮痕細，城迴路勢斜。
竹行穿砌筍，風墮過牆花。
篆葉蟲留字，銜泥燕理家。
主人清到骨，相對只杯茶。
其他詩作
《表忠觀韓小官人》
觀裡韓風子，無心似有靈。
繞廊時自語，捫蝨故忘形。
午暴松簷暖，晨餐柏葉青。
客來知有饋，迎笑立中庭。
《出北關二里》
脫衣命僕洗塵埃，籬落人家未見梅。
出得城門能幾步，船頭便有白鷗來。
《大滌山》
倦身只欲臥林丘，羽客知心解款留。
泉溜涓涓中夜雨，天風凜凜四時秋。
虎巖月澹迷仙路，龍洞雲深透別州。
九鎖青山元不鎖，碧桃開後更來遊。
《登謝屐亭贈謝行之》
君家靈運有山癖，平生費卻幾緉屐。
從人喚渠作山賊，內史風流定誰識。
西窗小憩足力疲，夢賦池塘春草詩。
只今屐朽詩不朽，五字句法誰人追。
天台覽遍興未已，天竺山前聽流水。
秦人稱帝魯連恥，寧向蒼苔留屐齒。
乙庵是渠幾世孫，登山認得屐齒痕。
摩挲苔石坐良久，便欲老此巖之根。
吾儂勸渠且歸去，請君更學遙遙祖。
遙遙之祖定阿誰，曾出東山作霖雨。
《訪隱者》
開門迎客著山袍，井畔獼猴一樹桃。
兒向草間尋落果，妻從牆角過香醪。
舊栽松子今能大，新起茅堂不甚高。
歷遍貴遊無此味，韭和春雨筍和糟。
不作王門夢，來敲隱者關。
童先孤鶴化，雲伴一身閒。
礙筍新移路，低牆為看山。
幾回松下去，鋤得茯苓還。
《賦葛天民栽葦》
葉礙漁舟入，叢分水國寬。
低迴藏鷺渚，彷彿釣魚竿。
蕩戶和萍送，溪翁當竹看。
所憐如許節，不耐雪霜寒。
《葛天民隱居》
種竹成新列，移蘭即舊陰。
老鐺猶有耳，古柳已無心。
得句添杯滿，貪爐到夜深。
篝燈聊點校，春水沒衣砧。
《貴遊》
五陵年少盡風流，十日安排一日遊。
林下幽人差省事，筆床茶灶便登舟。
《過崇德》
野塍泉自注，斷岸柳空存。
雨霽雲開塔，船過犬吠門。
柴扉斜著水，草逕別通村。
翻羨田家樂，盈盈老瓦盆。
《寄湖上黃 教》
門幽緣近寺，官冷未成家。
樓借山為障，風吹水作花。
詩方酬北磵，經又節南華。
聞說新雛鳳，賓來解喚茶。
《寄趙眉翁二首》
兩度馳書未報音，溫陵尺紙定千金。
多應驛使曾相訪，短艇煙波無處尋。
君王未肯賜西湖，鷗鷺叢中借地居。
憔悴風姿今釣叟，痴心猶望故人書。
《九日呈真直院》
秋負吹客客思家，破帽從渠自在斜。
腸斷故山歸未得，借人籬落種黃花。
《鷺》
無事時來立葑田，幾回驚去為歸船。
霜姿不特他人愛，照影滄波亦自憐。
《貓圖》
醉薄荷，撲蟬蛾。
主人家，奈鼠何。
《青溪閣》
江總能文土，空貽狎客名。
舊基荒草佔，廢圃野人耕。
古柳無多樹，新蟬第一聲。
青溪固亡恙，依舊與孤城。
《秋日游龍井》
引道煩雙鶴，攜囊倩一童。
竹光杯影裡，人語水聲中。
不雨雲常溼，無霜葉自紅。
我來何所事，端為聽松風。
《賞梅》
梅花宜雪猶宜月，水畔山邊更自奇。
十四字傳和靖後，又傳君際五言詩。
《石頭感古》
夷甫諸人者，龜趺已故丘。
但能揮玉塵，不解冠兜鍪。
正朔從江左，經營僅石頭。
中原雖可望，不忍上層樓。
《送馮濟川歸蜀》
勇喚東吳萬里船，皂囊來奏九重天。
一官豈為蘇洵冗，諸老寧容賈誼先。
滿載月歸應有命，便耕雲去豈無田。
竹枝歌罷篷窗掩，到此相思倍黯然。
《苔錢》
家貧地上卻錢流，朽貫年深不可收。
若使用之堪買爵，等閒門巷亦封侯。
《題孫端甫別墅》
幽居地僻少人知，野水春風枳樹籬。
檢歷預尋移竹日，題牆閒記種花時。
堪嗤狡兔須三窟，只學鷦鷯佔一枝。
淨掃綠苔斟濁酒，鄰家吹過野棠梨。
《田舍小憩》
犬馴迎且吠，兒小笑還啼。
櫻熟施魚網，桑空臥竹梯。
枯枝禽啄折，野草鹿眠低。
屋後登山路，牛欄更向西。
《聞頂山徐道人改卜》
先生新卜宅，只許白雲知。
野蜜和峰割，巖花帶蝶移。
坐諳苔石穩，醉忘木橋危。
屋後寒梅放，因風寄一枝。
《西湖秋晚》
愛山不買城中地，畏客長撐屋後船。
荷葉無多秋事晚，又同鷗鷺過殘年。
《西溪》
一條橫木過前溪，村女齊登採葉梯。
獨立衡門春雨細，白雞飛上樹梢啼。
《仙興》
金書宮殿玉闌干，雪瀑泉飛洞口寒。
日暮仙翁騎鶴去，碧桃花滿石棋盤。
《煙村》
隱隱煙村聞犬吠，欲尋尋不見人家。
只於橋斷溪回處，流出碧桃三數花。
《野蝶》
銀為須翅粉為肌，驅役春風不解肥。
桃李上林無分到，可憐卻傍菜花飛。
《謁半山祠》
歸去田疇問老農，力行新法竟何功。
已知供佛追前過，尚惜修書謝數公。
塑像難陪夫子壁，古祠誰訪覺王宮。
都來二百年間事，燕麥戎葵幾度風。
《宜對亭》
講罷閒來立矮闌，袈裟衣薄翠光寒。
請師莫起雲屏想，只作當年面壁看。
《詠先牌》
相隨萬里途，汝豈被名驅。
掛壁疑何用，辭家不可無。
店翁先酒掃，津吏認稱呼。
舉子無錢刻，惟將□紙糊。
《幽居書事》
客開雙佛塔，水繞數魚家。
酒剩沾鄰里，時平買釣車。
童閒唯伴鶴，樹老自成槎。
枕上關心事，侵晨掃落花。
《寓居》
雲補青山缺，琴銷白日長。
鷗從雨外沒，蛇入樹間藏。
客久衣常黑，童蠻發半黃。
螢多鄰舍少，此意自淒涼。
《寓居>
無酒難留客，借書方入城。
洗衣知水落，貪睡畏窗明。
野竹藤纏殺，枯枝草寄生。
十年林下隱，差覺世緣輕。
《贊洞賓像》
捻吟髭，劍在前。
心中月，天上圓。
《贈陳宗之》
官河深水綠悠悠，門外梧桐數葉秋。
中有武林陳學士，吟詩銷遣一生愁。
十載京塵染布衣，西湖煙雨與心違。
隨車尚有書千卷，擬向君家賣卻歸。
《紙帳》
五色流蘇不用垂，楮衾木枕更相宜。
高眠但許留禪客，低唱應難著侍兒。
白似雪窗微霽後，暖於酒力半醺時。
蒲團靜學觀身法，歲晚工夫要自知。
《舟次崇德》
倦身只合臥家林，客裡消磨感慨心。
水國逢春梅未見，山城到午霧猶深。
地名不記維舟問，酒味曾諳入巷尋。
泛宅浮家何日了，莊頭栽竹已成陰
詩詞原文
蕭蕭①梧葉送寒聲，江上秋風動客情②。
編輯本段詩詞註釋
①蕭蕭：風聲。梧：梧桐樹。
②客情：旅客思鄉之情。
④促織：蟋蟀。
⑤籬落：籬笆。
編輯本段詩詞譯文
蕭蕭秋風吹動梧葉，送來陣陣寒意，客遊在外的詩人不禁思念起自己的家鄉。他忽然看到遠處籬笆下的燈火，料想是孩子們在捉蟋蟀。
編輯本段詩詞鑑賞
蕭蕭秋風吹動梧葉，送來陣陣寒意，客遊在外的詩人不禁思念起自己的家鄉。他忽然看到遠處籬笆下的燈火，料想是孩子們在捉蟋蟀。這首詩寫羈旅鄉思之情，但作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉，而著重於夜間小景。他深夜難眠，透過窗戶，看到不遠處籬笆間有盞燈火。於是他明白了原來是有孩子在捉促織。挑，讀上聲，指以細枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀。這幅圖景令他倍感親切，也許他由此想起了自己的家鄉和童年吧。 “挑”字用得極為準確。
錢鍾書《宋詩選注》說：“這種景象就是姜夔《齊天樂》詠蟋蟀所謂：‘笑籬落呼煙，世間兒女。’”若補上陳廷焯評姜詞所云：“以無知兒女之樂，反襯出有心人之若，最為入妙”（《白雨齋詞話》卷二），便可想見詩人此時內心深處的悲哀了。
賞析：
一、作者在詩中抒發了多種感情
①作者抒發了一種思鄉念親、懷想故園的感情。
詩中一、二兩句寫梧葉飄飛，寒聲陣陣，秋風瑟瑟，江船漂泊，有力地烘托出詩人客居他鄉、輾轉漂泊的淒涼心境。三、四兩句描寫兒童挑燈夜遊、捉弄蟋蟀的生活場景，自然容易引發詩人的聯想。他會想起自己童年時代也是如此天真浪漫，開心有趣；他會想起故土家園的溫馨美好；他會想起親人朋友的音容笑貌……一種如歸故里，如返童年的親切感油然而生。
②詩歌抒發了作者客居他鄉、歸無定所的孤寂落寞之感。
一二兩句寫景，借落葉飄飛、秋風瑟瑟、寒氣襲人烘托遊子漂泊流浪、孤單寂寞的淒涼之感。一江秋水，滿天黑暗，觸耳寒聲，詩人徹夜難眠必定是心有鬱結，意有不順。三四兩句寫兒童夜捉蟋蟀，興致高昂，巧妙地反襯悲情，更顯客居他鄉的孤寂無奈。
通觀全詩，整體而論，三、四兩句寫詩人客舟所見。兒童夜捉蟋蟀，興致勃動，忘記了瑟瑟秋風、陣陣寒意，忽略了落木紛紛、秋江冷冷，深更半夜了，還津津有味地抓蟋蟀。那份專注痴迷，那份謹慎小心，那份起落不定的敏感，全在一舉手一投足的舉止中展露無遺。這種歡快有趣的生活場景自然容易勾起詩人對自己童年生活的追億、留戀。一二兩句也可以作這樣的理解，蕭蕭寒聲、梧葉搖落的秋景，流露出一種漂泊不定、愁緒莫名的感覺，更反襯出詩人客居他鄉對童年無憂無慮生活的留戀、思念。
二、這首詩運用了多種表現手法
①借景抒情，情景交融。
全詩四句均是寫景。一二兩句寫自然環境，三四兩句寫生活場子景。落木蕭蕭，寒聲陣陣，秋風秋江，傳達漂泊不定、悽愴落寞之感；秉燈夜遊，捉弄蟋蟀，兒童歡悅，流露忘乎所以、得魚忘筌之意。一悲一喜，相互映襯，均是不著痕跡地融匯在環境描寫之中。
②動靜結合，以動襯靜。
秋葉、秋風、秋聲、秋江、秋燈、秋童、秋舟、秋意，均是寫動，動得有聲有色、有光有影；漆黑如墨，幽深莫測，黑暗無邊，這是寫靜，靜得悽神寒骨、惆悵滿懷。蕭蕭風聲，頑皮兒童，這些動態情景巧妙地反襯出深秋半夜的幽深寂靜，更引發人們對寒涼靜夜中詩人那顆愁緒難眠的苦況心靈的體味。
一二句寫景，秋風掃落葉，長天送寒意，是悲景，傳悲情；三四句寫人，深夜挑促織，明燈照籬落，是樂景，傳歡情。悲喜交加，以歡襯悲，更顯遊子流浪天涯的孤寂無奈、惆悵無眠。
④傳情達意，暗用典故。
“江上秋風動客情”暗用張翰典故。據傳晉人張翰官居洛陽，見秋風起而思念故鄉，於是辭官回鄉，了卻心願。明白了這一點，自然就容易理解，詩句傳達了詩人久居在外、歸家不得、思家念親的思想感情。
⑤ 擬人、通感，增輝添彩。
“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情”，一“送”一“動”，寓情於物，賦予梧葉、秋風以人的情態意緒。這些物態聲情的詩文，似乎把讀者帶進了一種風送寒涼、情動秋江的意境之中，痴迷難返，惆悵滿懷。“蕭蕭梧葉送寒聲”妙用通感，以蕭蕭之聲催發寒秋之感，用聽覺形象溝通觸覺感受，意味深長。
⑥ 字斟句酌，“寒”“挑”傳神。
“寒”字一語雙方，既有秋風襲來寒涼逼人之感，更有落泊天涯心神悽清之意。“挑”字於細節逼真見妙趣。兒童的專注敏感、精挑細翻，兒童的屏息觀察、驚喜興奮，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韻！
⑦ 虛實結合，以實映虛。
全詩四句寫景寫人，所見所聞，或明或暗，全是寫實。滿耳秋聲，滿目秋夜，一江秋水，一群兒童，猶如場景寫真，給人以如聞其聲，如見其人，如臨其境之感。這活靈活現的場景寫實巧妙地傳達出詩人愁緒滿懷、長夜難眠的悽清孤寂之情。實中有虛（客情），寓虛（情）於實，以實映虛，言有盡而意無窮！
編輯本段字句斟酌
江上的秋風吹過來，梧桐樹沙沙作響，使人感受到了寒意。秋風的聲音，最能觸動在外的人的思鄉之情。夜已深了，還有兒童點著燈，在籬笆邊捉蟋蟀。
節候遷移，景物變換，最容易引起旅人的鄉愁。作者客居異鄉，靜夜感秋，寫下了這首情思婉轉的小詩。
這首詩，寫秋夜所見之景，抒發羈旅思鄉之情。一句寫梧葉，“送寒聲”，微妙地寫出了夏去秋來之時，旅人的敏銳感覺。
草木凋零，百卉衰殘，是秋天的突出景象。詩詞中常以具有物候特徵的“梧葉”，置放在風雨之夜的典型環境中，表現秋的蕭索。韋應物《秋夜南宮寄灃上弟及諸生》詩：“況茲風雨夜，蕭條梧葉秋。”就採用了這一藝術手法。
此詩以疊字象聲詞置於句首，一開始就喚起讀者聽覺形象的聯想，造成秋氣蕭森的意象，並且用聲音反襯出秋夜的寂靜。接著用一“送”字，靜中顯動，引出“寒聲”。在梧葉搖落的蕭蕭聲中，彷彿含有砭骨的寒氣；以聽覺引起觸覺的通感之法渲染了環境的悽清幽冷。
二句接以“江上秋風”四字，既點明秋風的起處，又進一步烘托出了寒涼的氣氛。秋風已至，而人客居他鄉未歸，因此觸動了思鄉之念。一個“送”字和一個“動”字，都用得十分傳神，前者寫“驚”秋之意，，後者抒“悲”秋之情。
陣陣秋風，觸發了羈旅行客的孤寂情懷。晉人張翰，在洛陽做官，見秋風起，因思故鄉的蓴菜羹和鱸魚膾，就辭官回家了。此詩作者耳聞秋風之聲，牽動了旅中情思，也悵然欲歸。這兩句用“梧葉”、“寒聲”和“江上秋風”寫出了秋意的清冷，實際上是用以襯托客居心境的淒涼。再以“動”字揭出“客情”，情景湊泊，自然貼切，彌見羈愁之深。
三、四句寫兒童挑促織，表面上看似乎與“客情”無關，實際上是用兒童的快樂——無憂無慮，來反襯自己旅居的孤獨和愁思。
這兩句，從庭內移到戶外，來了個大跨度的跳躍。這兩句是倒裝句，按意思順序，應該前後互移。詩人意緒紛繁，難以入睡，轉身步出戶外，以排遣縈繞心頭的羈思離愁，但眼前的夜景又給他以新的感受。
“秋夜促織鳴，南鄰搗衣急”（謝朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，閃現在籬落間的燈火，不正是“兒童挑促織”嗎？這種無憂無慮、活潑天真的舉動，與詩人的悽然情傷、低迴不已，形成鮮明的對比。
這首詩也有這個意思。暗夜中的一盞燈光，在詩人心靈的螢幕上映現出童年生活的片斷：“兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音”（張鎡《滿庭芳·促織兒》）。眼前之景與心中之情相遇合，使詩人陷入了對故鄉的深沉思念之中。他以“籬落一燈”隱寓自己的“孤棲天涯”，借景物傳達一片鄉心，與“江上”句相關聯，收束全篇，尤覺秋思洋溢，引人遐想。
這首詩先寫秋風之聲，次寫聽此聲之感慨，末兩句點題，寫戶外所見。全詩語言流暢，層次分明，中間轉折，句似斷而意脈貫穿。詩人善於透過藝術形象，把不易說出的秋夜旅人況味委婉托出而不落入衰颯的境界。最後以景結情，詞淡意遠，頗耐人咀嚼。
編輯本段作者簡介
葉紹翁，南宋中期詩人，字嗣宗，號靖逸，祖籍建安（今福建建甌），本姓李，後嗣於龍泉(今屬浙江麗水)葉氏。生卒年不詳。曾任朝廷小官。其學出自葉適，他長期隱居錢塘西湖之濱，與真德秀交往甚密，與葛天民互相酬唱。 所著《四朝聞見錄》，記述宋高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝軼聞趣事及“慶元黨禁”始末，可補正史之不足，收入《四庫全書》。葉紹翁是江湖派詩人，所著詩集《靖逸小集》。他的詩以七言絕句最佳，如《遊園不值》:"應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。"歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂；《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味；《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠。
代表作
《夜書所見》
葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
《遊園不值》
葉紹翁
應憐屐齒印蒼臺，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
《嘉興界》
葉紹翁
平野無山見盡天，九分蘆葦一分煙。
悠悠綠水分枝港，撐出南鄰放鴨船。
《田家三詠》
葉紹翁
平野無山見盡天，九分蘆葦一分煙。
悠悠綠水分枝港，撐出南鄰放鴨船。
敬陪直院右史上已後一日西齋之集 。
清時天上詔書稀，曲水從遊許布衣。
插羽滿浮寒食酒，倚欄同憶故山薇。
碧桃繞觀春風靜，柔櫨搖汀夕照微。
慨想蘭亭如昨日，沙鷗飛下釣錢磯。
《田家三詠》
葉紹翁
田因水壞秧重插，家為蠶忙戶緊關。
黃犢歸來莎草闊，綠桑採盡竹梯閒。
《田家三詠》
葉紹翁
抱兒更送田頭飯，畫鬢濃調灶額煙。
爭信春風紅袖女，綠楊庭院正鞦韆。
《漢武帝》
葉紹翁
殿號長秋花寂寂，臺名思子草茫茫。
尚無人世團圞樂，枉認蓬萊作帝鄉。
和葛天民呈吳韜仲韻賦其庭館所有
江遠潮痕細，城迴路勢斜。
竹行穿砌筍，風墮過牆花。
篆葉蟲留字，銜泥燕理家。
主人清到骨，相對只杯茶。
其他詩作
《表忠觀韓小官人》
觀裡韓風子，無心似有靈。
繞廊時自語，捫蝨故忘形。
午暴松簷暖，晨餐柏葉青。
客來知有饋，迎笑立中庭。
《出北關二里》
脫衣命僕洗塵埃，籬落人家未見梅。
出得城門能幾步，船頭便有白鷗來。
《大滌山》
倦身只欲臥林丘，羽客知心解款留。
泉溜涓涓中夜雨，天風凜凜四時秋。
虎巖月澹迷仙路，龍洞雲深透別州。
九鎖青山元不鎖，碧桃開後更來遊。
《登謝屐亭贈謝行之》
君家靈運有山癖，平生費卻幾緉屐。
從人喚渠作山賊，內史風流定誰識。
西窗小憩足力疲，夢賦池塘春草詩。
只今屐朽詩不朽，五字句法誰人追。
天台覽遍興未已，天竺山前聽流水。
秦人稱帝魯連恥，寧向蒼苔留屐齒。
乙庵是渠幾世孫，登山認得屐齒痕。
摩挲苔石坐良久，便欲老此巖之根。
吾儂勸渠且歸去，請君更學遙遙祖。
遙遙之祖定阿誰，曾出東山作霖雨。
《訪隱者》
開門迎客著山袍，井畔獼猴一樹桃。
兒向草間尋落果，妻從牆角過香醪。
舊栽松子今能大，新起茅堂不甚高。
歷遍貴遊無此味，韭和春雨筍和糟。
《訪隱者》
不作王門夢，來敲隱者關。
童先孤鶴化，雲伴一身閒。
礙筍新移路，低牆為看山。
幾回松下去，鋤得茯苓還。
《賦葛天民栽葦》
葉礙漁舟入，叢分水國寬。
低迴藏鷺渚，彷彿釣魚竿。
蕩戶和萍送，溪翁當竹看。
所憐如許節，不耐雪霜寒。
《葛天民隱居》
種竹成新列，移蘭即舊陰。
老鐺猶有耳，古柳已無心。
得句添杯滿，貪爐到夜深。
篝燈聊點校，春水沒衣砧。
《貴遊》
五陵年少盡風流，十日安排一日遊。
林下幽人差省事，筆床茶灶便登舟。
《過崇德》
野塍泉自注，斷岸柳空存。
雨霽雲開塔，船過犬吠門。
柴扉斜著水，草逕別通村。
翻羨田家樂，盈盈老瓦盆。
《寄湖上黃 教》
門幽緣近寺，官冷未成家。
樓借山為障，風吹水作花。
詩方酬北磵，經又節南華。
聞說新雛鳳，賓來解喚茶。
《寄趙眉翁二首》
兩度馳書未報音，溫陵尺紙定千金。
多應驛使曾相訪，短艇煙波無處尋。
《寄趙眉翁二首》
君王未肯賜西湖，鷗鷺叢中借地居。
憔悴風姿今釣叟，痴心猶望故人書。
《九日呈真直院》
秋負吹客客思家，破帽從渠自在斜。
腸斷故山歸未得，借人籬落種黃花。
《鷺》
無事時來立葑田，幾回驚去為歸船。
霜姿不特他人愛，照影滄波亦自憐。
《貓圖》
醉薄荷，撲蟬蛾。
主人家，奈鼠何。
《青溪閣》
江總能文土，空貽狎客名。
舊基荒草佔，廢圃野人耕。
古柳無多樹，新蟬第一聲。
青溪固亡恙，依舊與孤城。
《秋日游龍井》
引道煩雙鶴，攜囊倩一童。
竹光杯影裡，人語水聲中。
不雨雲常溼，無霜葉自紅。
我來何所事，端為聽松風。
《賞梅》
梅花宜雪猶宜月，水畔山邊更自奇。
十四字傳和靖後，又傳君際五言詩。
《石頭感古》
夷甫諸人者，龜趺已故丘。
但能揮玉塵，不解冠兜鍪。
正朔從江左，經營僅石頭。
中原雖可望，不忍上層樓。
《送馮濟川歸蜀》
勇喚東吳萬里船，皂囊來奏九重天。
一官豈為蘇洵冗，諸老寧容賈誼先。
滿載月歸應有命，便耕雲去豈無田。
竹枝歌罷篷窗掩，到此相思倍黯然。
《苔錢》
家貧地上卻錢流，朽貫年深不可收。
若使用之堪買爵，等閒門巷亦封侯。
《題孫端甫別墅》
幽居地僻少人知，野水春風枳樹籬。
檢歷預尋移竹日，題牆閒記種花時。
堪嗤狡兔須三窟，只學鷦鷯佔一枝。
淨掃綠苔斟濁酒，鄰家吹過野棠梨。
《田舍小憩》
犬馴迎且吠，兒小笑還啼。
櫻熟施魚網，桑空臥竹梯。
枯枝禽啄折，野草鹿眠低。
屋後登山路，牛欄更向西。
《聞頂山徐道人改卜》
先生新卜宅，只許白雲知。
野蜜和峰割，巖花帶蝶移。
坐諳苔石穩，醉忘木橋危。
屋後寒梅放，因風寄一枝。
《西湖秋晚》
愛山不買城中地，畏客長撐屋後船。
荷葉無多秋事晚，又同鷗鷺過殘年。
《西溪》
一條橫木過前溪，村女齊登採葉梯。
獨立衡門春雨細，白雞飛上樹梢啼。
《仙興》
金書宮殿玉闌干，雪瀑泉飛洞口寒。
日暮仙翁騎鶴去，碧桃花滿石棋盤。
《煙村》
隱隱煙村聞犬吠，欲尋尋不見人家。
只於橋斷溪回處，流出碧桃三數花。
《野蝶》
銀為須翅粉為肌，驅役春風不解肥。
桃李上林無分到，可憐卻傍菜花飛。
《謁半山祠》
歸去田疇問老農，力行新法竟何功。
已知供佛追前過，尚惜修書謝數公。
塑像難陪夫子壁，古祠誰訪覺王宮。
都來二百年間事，燕麥戎葵幾度風。
《宜對亭》
講罷閒來立矮闌，袈裟衣薄翠光寒。
請師莫起雲屏想，只作當年面壁看。
《詠先牌》
相隨萬里途，汝豈被名驅。
掛壁疑何用，辭家不可無。
店翁先酒掃，津吏認稱呼。
舉子無錢刻，惟將□紙糊。
《幽居書事》
客開雙佛塔，水繞數魚家。
酒剩沾鄰里，時平買釣車。
童閒唯伴鶴，樹老自成槎。
枕上關心事，侵晨掃落花。
《寓居》
雲補青山缺，琴銷白日長。
鷗從雨外沒，蛇入樹間藏。
客久衣常黑，童蠻發半黃。
螢多鄰舍少，此意自淒涼。
《寓居>
無酒難留客，借書方入城。
洗衣知水落，貪睡畏窗明。
野竹藤纏殺，枯枝草寄生。
十年林下隱，差覺世緣輕。
《贊洞賓像》
捻吟髭，劍在前。
心中月，天上圓。
《贈陳宗之》
官河深水綠悠悠，門外梧桐數葉秋。
中有武林陳學士，吟詩銷遣一生愁。
《贈陳宗之》
十載京塵染布衣，西湖煙雨與心違。
隨車尚有書千卷，擬向君家賣卻歸。
《紙帳》
五色流蘇不用垂，楮衾木枕更相宜。
高眠但許留禪客，低唱應難著侍兒。
白似雪窗微霽後，暖於酒力半醺時。
蒲團靜學觀身法，歲晚工夫要自知。
《舟次崇德》
倦身只合臥家林，客裡消磨感慨心。
水國逢春梅未見，山城到午霧猶深。
地名不記維舟問，酒味曾諳入巷尋。
泛宅浮家何日了，莊頭栽竹已成陰