《賣柺》是2001年央視春節聯歡晚會上的作品，表演者趙本山、範偉、高秀敏，作者何慶魁（高秀敏的丈夫），小品反映了施壓暗示對人造成行為上的偏差，現在的人們對自身的健康越發重視，使用心理暗示現在已經成了一種商業銷售手段。所以小品本身還是有現實意義的。

《賣柺》的小品實際上是三部曲，最後一部說明只要人們的防範意識在加強，騙子手段再多也不會得逞。

這個小品的真實現像依然存在。我市估計有20多家，他們堂而晃之還有執照。現在的工商部門不知在幹啥。哄騙那些老人睡按摩椅買羊奶，睡按摩墊買按摩床（一萬多一張）。基本上每個街道、區都有。這些為什麼。為什麼沒有人管一管。

趙本山的忽悠，影響了全部東北人，東北人的偶像，截至今天影響還在，東北人以他為自豪，他們愛忽悠，嘴皮子功夫，不說實話不幹實事，！現在東北經濟不行了，他們出門忽悠，真的愛吹牛逼！你看那個鄉村愛情一百部吧，他們就那點破事，裹腳又臭又長！其實不知道東北農村就剩老頭老太了，天一黑就剩下嘮嗑廣場舞和打麻將了！現在又愛老鐵雙擊666

生活中類似的騙局時有發生，騙子正是抓住了一些人盲目追求健康的弱點大肆“忽悠”，無中生有，最終讓消費者花了冤枉錢。

所以，我認為《賣柺》不是宣揚壞人致勝，而是於嬉笑中給觀眾提供了一個活生生的反面教材。仁者見仁 智者見智，央視春晚節目審查是出了名的嚴，本山大叔再牛，每年也會準備不止一個節目備審。正所謂“功夫再高也怕菜刀”，“認真你就輸了”，輸給了自己！

趙本山《賣柺》三部曲及《昨天今天明天》等小品已經達到登峰造極境界。

春晚億萬觀眾矚目，年三十趙本山出現那一刻萬巷皆空，彷彿鞭炮停止轟鳴，山河都變得寂靜，人們放下酒杯，停止了打牌，聚焦電視，等待著趙本山小品的出現，等待著一個新的流行語的傳開，等待著春晚最後一道大餐到來。

春晚趙本山的小品給千家萬戶帶去無限快樂，不要附加更多的教育意義，製造悲喜交加感情，更不要為一個作品扣上一頂無情的帽子，黃金有價，快樂無價。

趙本山20年春晚小品製造的快樂是不可複製。

趙本山20年春晚小品製造的快樂是絕無僅有。

趙本山20年春晚小品製造的快樂是無價財富。

記住打著氧氣為我們製造快樂的大叔，切不可做無情無義，卸磨殺驢的人。

趙本山的小品取材於生活，反映了生活中的一種現象，受益於人民群眾，並不是個別人汙衊趙本山說的什麼低俗，其實趙本山的小品很受大眾喜愛。

生活中‘’賣柺‘’屢見不鮮，賣魚的說是野生的，賣菜的說沒打農藥，飯店說用的不是轉基因食油。人人心裡都明白，還不是心甘情願掏錢買單。

非把趙本山‘’賣柺‘’和殘疾人扯上關係，錯誤的理念導致諷刺類節目如履薄冰。趙本山的本意並非汙衊殘疾人的智商，僅是利用賣柺折射一種社會現象。

小品，特別是精品，在春晚舞臺上越來越少，正因為某些原因的限制，創作的段子稍許不符合現實主義，極有可能死在襁褓。觀眾看小品，圖得就是一樂，在把觀眾逗樂的情況下，再考慮其它因素。

趙本山演‘’賣柺‘’中的騙子，最後也把範偉忽悠了，用勝利來形容趙本山的騙術，說白了就是智商的較量。比如:網路上辱罵周立波的噴子，他們根本不認識本尊，跟著節奏‘’仗義執言‘’，難道這不是被輿論‘’忽悠‘’了？和趙本山‘’賣柺‘’沒有區別的。

無所謂好人壞人，諷世而已。不就拿利益說事，拿病痛說事，拿親戚說事嘛。大騙子拿官銜說事，拿人種說事，拿名人明星說事，拿男人女人說事，投資高回報，女人放鴿子，可以先嚐後買。往年年年敲警鐘，百姓夜夜防賊。有些作用，如今一崖萬丈，也不全怪罪教化之功的。老人有言：便宜莫撿，爛帳莫收。立世金箴。

一個娛樂節目，就是一個逗笑的過程，你特麼非要上升到一個高度，自己沒事找事，這種人死的早，最看不慣你們這種辣雞人

小品《賣柺》算不算春晚第一個壞人勝利的小品？還有那些小品最後是壞人勝利？

一，我個人以為，小品《賣柺》算是春晚第一個壞人勝利的小品。這個小品在春晚演出後，當即引起了極大的爭議，電話，信件一個個，一封封飛向央視控訴為什麼會演這樣的節目，壞人最後競然還勝利了。這個小品當時在社會上也引起了極大的爭議，許多有良知的社會學家及大學教授紛紛發聲，批評這個小品存在價值觀問題，傳播出負面影響。負面影響很大，騙子都能贏，而且上了春晚，給生活中的騙子增加了極大的信心！由此及彼，實際生活在現實生活中的騙子多如牛毛了，如文物街頭詐騙，金元寶詐騙，假幣調包詐騙，可以說是形形式式，目不暇接，讓人目瞪口呆！實話實說，這個小品是自有春晚以來，價值觀最有問題的一個小品。也是傳播負能量最大的一個小品。更是應該封殺的一個小品，給社會帶來了最為惡劣，也最為致命的影響！

二，對趙本山應該客觀評價，他的不少作品的確給億萬人民帶來了歡樂和歡笑。開創了小品表演的一個時代，功不可沒。但僅有這些是不夠的。好的小品首先應該是鼓舞人心，激勵人們奮發向上，奮發圖強。而小品不能是一味地低俗，甚至於為了逗比，逗笑，不惜挖苦一些特殊群體，以達到歡喜目的。趙本山的不少作品，都存在這一通病。比如，趙本山的小品中，寡婦往往成了主角，成了被挖苦的物件。讓人極為反感！

三，至於還有那些小品最後是壞人勝利了，這個還不太好說，有很多小品多多少少都有些問題，不一一列舉。實事求是的說，這些問題不能全怪表演者，他們只是照本宣科。而更大的責任來自春晚審查，讓問題小品帶病透過，且最終上春晚表演。這是春晚存在的問題。

四，趙本山這些年突然從春晚消聲滅跡了？這是為什麼呢？我個人認為，趙本山自身也該找找原因了吧！透過趙本山從春晚消失，再次告訴人們一個硬道理，春晚這個舞臺，離了誰舞臺照樣轉起來！春晚照樣一年又一年的辦下去！