1訴衷情
【宋】李清照
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒燻破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時
2訴衷情
【宋】陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！
【簡析】
此詞開篇激盪澎湃。表現了作者精忠報國志士！但在詞中，分明已是閒居山陰、塵暗貂裘的皤發老翁。
3訴衷情
寒食
僧仲殊
湧金門外小瀛洲，寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。
晴日暖，淡煙浮，恣嬉遊。三千粉黛，十二闌干，一片雲頭。
【賞析】
這首詞寫西湖寒食遊覽盛況。首兩句點明地點、時令。“寒食更風流”是一篇抒情主線。“紅船”句概述西湖有聲有色的遊人之盛；“花外”句以背景顯示富貴雍容的西湖環境。“三千粉黛”以下三句，是用數字領起的扇面對(又叫“鼎足對”)，振起全篇精神。“粉黛”與上片“紅船”、“歌吹”及“花”相呼應；“闌干”與“高樓”對映；“雲頭”與“淡煙”互舉，收束了全篇意境。“三千”極寫“粉黛”之多，迴應上片“滿湖歌吹”與“花外高樓”；“十二”亦狀“高樓”的豪華宏敞。近人胡云翼認為：“‘三千粉黛，十二闌干，一片雲頭’，簡直太濃豔了。”(《宋詞選》)實際詞人在此並非專寫濃豔景色，不過是表達富貴榮華都如過眼雲煙的人生感想而已。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。”詞中“一片雲頭”，正與“彩雲”同一意旨。於是這首寒食詞的通篇熱烈語，遂全融入最後這句冷峻語中，歸結到四大皆空的境界，更顯出這首詞構思立意的新穎和深刻。黃升說：“仲殊之詞多矣，佳者固不少，而小令為最，小令之中，《訴衷情》一詞又其最。蓋篇篇奇麗，字字清婉，高處不減唐人風致也。”(《花菴詞選》)
4訴衷情
周邦彥
出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。南陌上，落花閒。雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。
這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩人詞人中有不少人寫過，但跟嘗果怕酸聯絡起來，卻是罕見的。周邦彥這首詞由少女嘗果寫到傷春，過渡自然，聯絡緊湊。
“紅杏枝頭春意鬧”，（宋祁《玉樓春》），可見杏子成熟，當在暮春時節了，新摘來的杏子放在金盤裡，色澤鮮豔明麗，不用“置金盤”，而用“落金盤”，因“落”字有從摘下到放置過程的動態感，即摘下放入的意思，比“置”字生動得多。新出林的杏子特點是鮮脆，逗人喜愛。但又由於是新摘，沒有完全熟透，味道是酸多甜少，顏色青紫而不太紅。而少女好奇，好新鮮，見到鮮果以先嚐為快。但乍嘗之後，便覺味酸而齒軟了。正如韋應物詩“試摘猶酸亦未黃。”少女怕酸，不敢再吃，只剩下大半個吃剩的杏子。青紫色的殘杏，留下少女一道小小的口紅痕跡，唇丹與青紫相間，在詞人看來，簡直是一種美的享受。而這位少女也必然因怕酸而攢眉蹙額，嬌態可掬，更惹人憐愛了。所以詞人用了“可惜”二字，而不用“留得”二字。因為這不只是在寫半枚殘杏，而是透過殘杏寫少女。
下片先從少女眼裡寫周圍環境，南陌上，滿地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。真是春雨無情，落花有恨。這三句似與上下文無關係。但看最後三句之後，便可體會到這三句環境描寫對少女的傷春情懷起了烘托作用。正是在這樣一個落花春雨的撩亂氛圍中，才使少女感到“落花風雨更傷春。”（晏殊《浣溪沙》）而傷春心事“都在眉間”。也就是說因傷春而愁眉深鎖。對於妙齡少女來說，傷春每由懷春引起。對花落春歸，感歲月如流，年華逝水，因而有了某種愛情意識的躍動，這是可以理解的。但這卻是少女不可透露的內心世界的秘密，所以她只能不言不語，終日攢眉。
上片說的少女因嘗杏怕酸而攢眉，這是生活中的偶然現象，少女因懷春傷春而攢眉，則是生活中的必然現象。這兩種現象在詞中來了個巧合，少女以嘗杏怕酸而攢眉，巧妙地掩飾了她因懷春而攢眉，掩飾了她內心的秘密，可謂妙合無垠，這也正是作者構思細密，匠心獨運之處。
這首詞上下兩片初看似無關係，不易銜接，實則用暗線貫串，自然過渡，結構曲折。作者又善於抒寫女性心理，將女性心理活動與景物描摹巧妙結合，所以後來評論周詞的都很稱讚他的詞法，如清陳世焜雲：“詞至美成，開合動盪，包掃一切。”（《雲韶集》卷四）（王儼思）
5訴衷情
万俟詠
一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。 山不盡，水無涯，望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
万俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因為看見詞中有“送春滋味”四字吧。但其實是錯會的。這首詞的內容完全不是寫什麼送春，它乃是描繪還家之喜。詞中並無傷感，相反是洋溢著一團喜氣。
一開頭作者就點明題旨。那是一個早晨，他騎著一匹馬兒，直向家鄉的路上進發。這時，離家已經不遠，甚至自己家門前那一列樹林都隱約可見，他心裡那陣子高興就越發按捺不住了。
昨天晚上，他宿在最後一程的驛館裡，想到第二天就可以到達家門，不禁興致勃勃，一個勁兒喝酒（“流霞”即酒），不知不覺喝多了，今天一早起來趕路，宿酒還沒全消，坐在馬上還有點兒頭腦昏沉。可是心裡痛快。他睜開帶著餘醉的眼睛，瞧這四下裡的風光。原來下過一場小小的夜雨，在天亮以前恰好停住。在一陣陣清涼的晨風之中，一雙小燕兒上下飛舞，一轉眼間，便斜斜掠過馬頭，互相追趕著去了。
這當然不是意在送春。我們倒是可以透過這幾句簡單的描寫，體味到作者流露在語言之外的一團喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的。“小雨新霽”，“雙燕舞風”，彷彿都是有意為他增添喜氣。
下片是情中帶景。
“山不盡，水無涯，望中賒”——他如今回過頭去看那已經走過來的長途。那是無窮無盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過來了；還有那浩闊無邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長得很啊！
他在這兒下了一個“賒”字，是什麼意思呢？“賒”是詩詞裡常見的詞。張相《詩詞曲語辭匯釋》說它有相反的兩義。一是有餘，一是不足。由有餘可以引申為遠、長、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長遠解的。因為万俟詠在返家的旅程中，已經走了很長的一段路，所以才說“望中賒”。
“送春滋味，念遠情懷，分付楊花”——他想到馬上就可以回到家裡。回家以後，同妻子兒女一塊兒團聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的淒涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠人的愁懷了。
想到這兒，這位詞人禁不住向濛濛撲面的柳絮開起玩笑來。他俏皮地向它們說道：“如今送春也罷，念遠也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統統都交給你楊花去發落了！對不起，咱們再見！”
這樣來描寫“還家”途中的喜悅心情，不是比繪聲繪影還更要生動逼真嗎！
作品的風格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時的心情相應。
8訴衷情
黃庭堅
家風如何？為擬金華道人作此章\\
一波才動萬波隨。蓑笠一鉤絲。錦鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑。上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。
7訴衷情 歐陽修
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
1訴衷情
【宋】李清照
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒燻破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時
2訴衷情
【宋】陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！
【簡析】
此詞開篇激盪澎湃。表現了作者精忠報國志士！但在詞中，分明已是閒居山陰、塵暗貂裘的皤發老翁。
3訴衷情
寒食
僧仲殊
湧金門外小瀛洲，寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。
晴日暖，淡煙浮，恣嬉遊。三千粉黛，十二闌干，一片雲頭。
【賞析】
這首詞寫西湖寒食遊覽盛況。首兩句點明地點、時令。“寒食更風流”是一篇抒情主線。“紅船”句概述西湖有聲有色的遊人之盛；“花外”句以背景顯示富貴雍容的西湖環境。“三千粉黛”以下三句，是用數字領起的扇面對(又叫“鼎足對”)，振起全篇精神。“粉黛”與上片“紅船”、“歌吹”及“花”相呼應；“闌干”與“高樓”對映；“雲頭”與“淡煙”互舉，收束了全篇意境。“三千”極寫“粉黛”之多，迴應上片“滿湖歌吹”與“花外高樓”；“十二”亦狀“高樓”的豪華宏敞。近人胡云翼認為：“‘三千粉黛，十二闌干，一片雲頭’，簡直太濃豔了。”(《宋詞選》)實際詞人在此並非專寫濃豔景色，不過是表達富貴榮華都如過眼雲煙的人生感想而已。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。”詞中“一片雲頭”，正與“彩雲”同一意旨。於是這首寒食詞的通篇熱烈語，遂全融入最後這句冷峻語中，歸結到四大皆空的境界，更顯出這首詞構思立意的新穎和深刻。黃升說：“仲殊之詞多矣，佳者固不少，而小令為最，小令之中，《訴衷情》一詞又其最。蓋篇篇奇麗，字字清婉，高處不減唐人風致也。”(《花菴詞選》)
4訴衷情
周邦彥
出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。南陌上，落花閒。雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。
這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩人詞人中有不少人寫過，但跟嘗果怕酸聯絡起來，卻是罕見的。周邦彥這首詞由少女嘗果寫到傷春，過渡自然，聯絡緊湊。
“紅杏枝頭春意鬧”，（宋祁《玉樓春》），可見杏子成熟，當在暮春時節了，新摘來的杏子放在金盤裡，色澤鮮豔明麗，不用“置金盤”，而用“落金盤”，因“落”字有從摘下到放置過程的動態感，即摘下放入的意思，比“置”字生動得多。新出林的杏子特點是鮮脆，逗人喜愛。但又由於是新摘，沒有完全熟透，味道是酸多甜少，顏色青紫而不太紅。而少女好奇，好新鮮，見到鮮果以先嚐為快。但乍嘗之後，便覺味酸而齒軟了。正如韋應物詩“試摘猶酸亦未黃。”少女怕酸，不敢再吃，只剩下大半個吃剩的杏子。青紫色的殘杏，留下少女一道小小的口紅痕跡，唇丹與青紫相間，在詞人看來，簡直是一種美的享受。而這位少女也必然因怕酸而攢眉蹙額，嬌態可掬，更惹人憐愛了。所以詞人用了“可惜”二字，而不用“留得”二字。因為這不只是在寫半枚殘杏，而是透過殘杏寫少女。
下片先從少女眼裡寫周圍環境，南陌上，滿地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。真是春雨無情，落花有恨。這三句似與上下文無關係。但看最後三句之後，便可體會到這三句環境描寫對少女的傷春情懷起了烘托作用。正是在這樣一個落花春雨的撩亂氛圍中，才使少女感到“落花風雨更傷春。”（晏殊《浣溪沙》）而傷春心事“都在眉間”。也就是說因傷春而愁眉深鎖。對於妙齡少女來說，傷春每由懷春引起。對花落春歸，感歲月如流，年華逝水，因而有了某種愛情意識的躍動，這是可以理解的。但這卻是少女不可透露的內心世界的秘密，所以她只能不言不語，終日攢眉。
上片說的少女因嘗杏怕酸而攢眉，這是生活中的偶然現象，少女因懷春傷春而攢眉，則是生活中的必然現象。這兩種現象在詞中來了個巧合，少女以嘗杏怕酸而攢眉，巧妙地掩飾了她因懷春而攢眉，掩飾了她內心的秘密，可謂妙合無垠，這也正是作者構思細密，匠心獨運之處。
這首詞上下兩片初看似無關係，不易銜接，實則用暗線貫串，自然過渡，結構曲折。作者又善於抒寫女性心理，將女性心理活動與景物描摹巧妙結合，所以後來評論周詞的都很稱讚他的詞法，如清陳世焜雲：“詞至美成，開合動盪，包掃一切。”（《雲韶集》卷四）（王儼思）
5訴衷情
万俟詠
一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。 山不盡，水無涯，望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
万俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因為看見詞中有“送春滋味”四字吧。但其實是錯會的。這首詞的內容完全不是寫什麼送春，它乃是描繪還家之喜。詞中並無傷感，相反是洋溢著一團喜氣。
一開頭作者就點明題旨。那是一個早晨，他騎著一匹馬兒，直向家鄉的路上進發。這時，離家已經不遠，甚至自己家門前那一列樹林都隱約可見，他心裡那陣子高興就越發按捺不住了。
昨天晚上，他宿在最後一程的驛館裡，想到第二天就可以到達家門，不禁興致勃勃，一個勁兒喝酒（“流霞”即酒），不知不覺喝多了，今天一早起來趕路，宿酒還沒全消，坐在馬上還有點兒頭腦昏沉。可是心裡痛快。他睜開帶著餘醉的眼睛，瞧這四下裡的風光。原來下過一場小小的夜雨，在天亮以前恰好停住。在一陣陣清涼的晨風之中，一雙小燕兒上下飛舞，一轉眼間，便斜斜掠過馬頭，互相追趕著去了。
這當然不是意在送春。我們倒是可以透過這幾句簡單的描寫，體味到作者流露在語言之外的一團喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的。“小雨新霽”，“雙燕舞風”，彷彿都是有意為他增添喜氣。
下片是情中帶景。
“山不盡，水無涯，望中賒”——他如今回過頭去看那已經走過來的長途。那是無窮無盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過來了；還有那浩闊無邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長得很啊！
他在這兒下了一個“賒”字，是什麼意思呢？“賒”是詩詞裡常見的詞。張相《詩詞曲語辭匯釋》說它有相反的兩義。一是有餘，一是不足。由有餘可以引申為遠、長、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長遠解的。因為万俟詠在返家的旅程中，已經走了很長的一段路，所以才說“望中賒”。
“送春滋味，念遠情懷，分付楊花”——他想到馬上就可以回到家裡。回家以後，同妻子兒女一塊兒團聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的淒涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠人的愁懷了。
想到這兒，這位詞人禁不住向濛濛撲面的柳絮開起玩笑來。他俏皮地向它們說道：“如今送春也罷，念遠也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統統都交給你楊花去發落了！對不起，咱們再見！”
這樣來描寫“還家”途中的喜悅心情，不是比繪聲繪影還更要生動逼真嗎！
作品的風格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時的心情相應。
8訴衷情
黃庭堅
家風如何？為擬金華道人作此章\\
一波才動萬波隨。蓑笠一鉤絲。錦鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑。上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。
7訴衷情 歐陽修
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。