先楷最好,直接行書連起來效果不明顯,寫可以先行後楷，但不管先練還是後練楷書,對寫行書幫助很大，效果明顯。

先楷就是要穩，為什麼練穩。你手不穩，就練行書。有許多積習難改，練好楷書的收放，行筆控速，力度，再練行書，你就明白好多地方的行筆怎麼行了。不然許多地方你會想不通。也做不到。總會覺得無力。

一、因承楷書而小變。

這種結體基本不改變楷書點畫方位和字的體勢，只是在用筆上多用露鋒或以遊絲相連，改變了某些點畫的情態，並加強了它們之間的勾連照應關係，從而使宇的神情變得活潑了。王羲之《蘭亭敘》中“天朗氣清”、“暢敘幽情”數字就是典型的行楷字。如果會寫楷書，就很容易寫好這種行書。

二、打破楷書端莊方正的束縛，略事欹斜，自成新的體勢。

楷書除了極少數以斜取正的字以外，體勢都要求端莊方正，橫畫的斜度也不可過大。行書則可以在一定程度上打破這些戒律。橫畫更可以大幅度上斜，以抬高右上角而取欹斜、超拔之勢，筆道的走向也可以略微偏離原來楷書的軌道。這樣就在不同程度上改變了楷書的體勢，使整幅字中的個體和群體都變得自由活潑，避免了楷書的呆板。

行書的這一特點，王羲之的《蘭亭敘》早開其端，李邕《麓山寺碑》、《李思訓碑》遂造其極。有的書家不僅如此，有時還故意把某些字寫得左歪右斜，使得字與字之間具有相向、相背、相從、相倚的種種情態。典型的例子可見米芾和鄭板橋的行書。

三、簡化和體勢多樣。楷書中有一些字點畫眾多，結構繁雜，書寫起來極不方便。行書遇到這種字往往可以用省略個別點畫或改變原楷書某一基本形態(組成一個字的某個部件)的方法，簡化其結構，以便書寫便捷，例如王羲之《蘭亭敘》中的幾個字，“俯”字右旁的“付”省去了一撇，“雖”字左旁的“蟲”省去了一點，“為”字下四點代之以一橫，“能”字和“臨”字的右旁以及“終”字的左旁，都了以筆劃簡單的基本形態代替了原來筆畫多而複雜的基本形態。這樣一來，不僅減少了筆畫，書寫便當，而且字的神貌也大為改觀。

由於行書對楷書的這種“省變”可以採用不同的方式，而“省變”的程度還可以不同，於是在行書中，每每一個字會有兩種或兩種以上的不同寫法，形成了行書結構和體勢的多樣性。

總之，行書的結體較之楷書要靈活多變得多，我們這裡所說的僅其大概而已。行書結體的靈活多變．；與書寫時快速行筆的需要和用筆習慣有關，所以我們在講求行書結體美的時候，不能忽略用筆的因素。