硬筆書法，準確地說以前沒有這個說法，在以前只有毛筆書法，硬筆書法是上個世紀八十年代興起的，龐中華便是硬筆書法的擎旗者。至此，才有了硬筆書法的概念。

那時，幾代人跟隨龐中華練習書法，他的足跡遍佈大學，機關，甚至監獄。據說有個出版社靠出版他的盜版字帖為生，《談談學寫鋼筆字》就一版再版，最終創下了一億多的銷量，不可謂不壯觀。那時，可說是一家獨大。

時間到了九十年代，又出現了許多硬筆名家例如顧仲安，盧中南，田英章，司馬彥等等，司馬彥更是成為了“字帖之王”。

這其中的原因是人們的審美觀念變化了，硬筆書法豐富起來了，人們選擇性更廣了。

當然，龐中華本身字的藝術性也稍稍差了一點，他自己都說自己沒有毛筆的弟子，寫出來的字功力不足。

放眼當今，司馬彥的字帖也少了，現在霸佔市場的是田英章，盧中南，吳玉生，荊霄鵬，李放鳴等人了。

龐中華先生可以說是中國硬筆書法的開先河者。在人們的印象中，80年代以前的書法都是毛筆書法，硬筆能以書法的形態全新地展現的人面前是龐中華先生的巨大貢獻。80年代，人們迷戀龐中華，就像現在的年輕人迷戀鹿晗。可以說是龐華先生開創了現代硬筆書法的先河。

龐體風格，中規中距，結構嚴謹，字形略扁，稍帶隸書味道。本人練過一段時間的“龐體″，起初非常的迷戀，但後來越練越感覺到一種說不出來的“油膩″感。現在想起來不是龐中華的字型不好，而是自己的審美傾向在悄悄的發生變化。

當“龐體”被人熟悉轉入平淡的時候。另一種書風的代表者一一司馬彥先生走進了人們的視野。司馬彥的書風與龐體截然不同，他更多了一些細膩、靈動和飄逸。由於字形靈活變化豐富，讓人耳目一新。特別是行書更別具一格，硬筆書法的藝術魅力得到進一步發展。

我們知道，現在練隸書的人越來越少。為什麼呢？因為隸書形態僵硬，筆法單一，已經審美疲勞的人們自然會尋求不一樣的藝術審美。若干年之後，也許隸書將會永遠塵封在人們的記憶裡。

藝術的生命在於變化。音樂是靠豐富的節奏變化產生的聽覺美感。同理，書法是靠筆畫和結體的變化產生視覺美感。

如果拿龐中華和司馬炎的書法相比。顯然，在創新和藝術性上，後者更勝於前者。

司馬炎的書法，從結構上看，改變了以往“龐體”雍腫和扁形的形象，突出了字型的險絕與靈動，陰陽虛實的特點更加突出。另外，司馬炎的行書更有特點，結體穩中求變，讓人捕捉到一種從未有的時代的氣息。也就是說，他開創了與龐中華完全不一樣的書風。就像當年的王羲之開創了行書的先河一樣。

每個時代人們的審美會不同。審美逐漸多元化。可以預見，未來的不久，魏碑、簡牘硬筆書體將會闖入人們的視野。

藝術需要創新，更需要百花齊放。幾十年以後，也許司馬彥、二田、盧中南、荊曉鵬等現代風書又被新的書寫形體所帶代替。

藝術從來都是在不停地推翻、創新和更替中發展。

一是硬筆書法發展的階段造成的。自八十年代，中國書法主流一下子被硬筆書法烘的特熱。特別是以龐中華為主的硬筆書法倡導者們，極力推進硬筆字的書寫。那時，黃若舟、龐中華、沈鴻根（江鳥）等等大批有識之士硬筆愛好者和書法家，致力以硬筆字為書法大肆渲染。在全國一下子掀起瘋狂的硬筆書法高潮。此期間，龐中華先行出版鋼筆楷書字帖，全國各地都有發行。特別是十一屆三中全會後，人們對文化、文藝的認識大轉變了，世人對接受書法教育的心情也是盼望極高的，畢竟硬筆是日常書寫工具，如何寫好硬筆字，都眾所再望，也期盼有鋼筆字帖或教材給予指導。龐中華的推廣硬筆書法的時機，正趕巧處於這個階段，之前雖有黃若舟出版過鋼筆字的教材，但熱度不是很高。龐中華正是這個特殊的時期遇到特殊的需求，造成龐中華字帖遍天下，國民都在紛紛臨習。

二是隨著社會的發展，影響世人在審美觀、書寫字的觀念上不斷提升。俗話說後浪推前浪。到九十年代末，各類硬筆書法協會授予的硬筆書法家如雨後春筍一般，到處都在出版各類鋼筆字帖。是不是經濟利益驅動，還是真正為硬筆書法事業的發展。鋼筆字帖，琳琅滿目，五彩斑斕。當然也包括司馬彥老師的字帖。鑑於世人的眼界高了，視野開闊了，對龐中華的字的審美疲勞，對各類硬筆書法字帖審美疲勞，也都選擇性的臨摹鋼筆字帖。司馬彥的各類鋼筆字帖的發行，又恰逢世人對龐中華字帖的審美疲勞期，感覺司馬彥的字秀麗、漂亮、大方，又都爭相購買司馬彥的字帖，導致司馬彥又火了起來。

鋼筆字，也要取自古帖。吸取古人經驗，這是不變的練字的路子。選擇性購買硬筆書法字帖，學習硬筆用筆方法和技巧，也是很好的辦法。基礎牢固後，還是臨古帖。

對司馬彥的字不熟悉，在網上也看了一下，有幾個圖片不知道是不是他的

不管是誰的，就說字吧，現在這種字都過時了，筆劃不精細，完全是硬筆意識，沒有毛筆的味道融入其中，他們是時代的代表，所以不應該用現代的眼光去評判優劣，就象不能用摩托車與秦始皇的火車比速度一樣。

現代硬筆字帖以田英章的可能最多，但田的毛筆能打一百分的話，他的硬筆也就59分（怎麼想怎麼說不許罵人），現代硬筆吳玉生感覺從書寫性還是藝術性都很好，盧中南也很好的，趙賀新功力很高，令人佩服，但所寫印刷體就沒什麼價值了，但我看過他臨寫的前人小楷也很厲害，可他不教…

現代硬筆能寫出粗細變化和毛筆小楷的韻味才好，只顧藝術性不行，光顧書寫性也不行，雅俗共賞才是藝術的最高境界。

現代硬筆界可謂高手如雲，不可勝數，所以誰運作的好，誰就可能更有名，成就可能也越大，我們學書法喜歡誰就先學誰，然後再入古帖，這才是書法之道，不管誰的名聲大，咱就看字，喜歡的才是最好的……

以上只是片面之論，不當之處請多原諒！

《每個時代都有太多書法家，只會少數書法家書法正好適合了那個時代的審美習慣，所以他才勝出》

龐中華的硬筆字好不好，現在的人的答案肯定與過雲不一樣了。不過你要是多觀察一下五十歲左右的人們的手筆，可能多少還能看到一點一種隸書味的楷書手體。那大概就是當年龐中華先生硬筆書法的影子！

但是即便在那個時，龐中華的硬筆書法也並不是最“龐中華”的書法，現在看來，比他寫得好的人多的是，只是他的字的風格正好滿足那個時代的社會特色而矣！

其實龐中華的硬筆書法筆畫明顯得帶有“自由書寫”的成份，這點自由成份也許就正好顯示了那一個社會的文化審美方向。

新舊更替吧！

龐中華先生的楷書行書都有自身特點，當然這個特點未必是優點。但是這一代硬筆書法家的作品你都能看出規範漢字釋出以來，印刷體對於我們的影響。

司馬彥硬筆楷書筆畫的行筆多少有一《九成宮》碑帖筆畫的影子。相比龐中華先生的硬筆書法，筆畫形態多了一些規範字的橫平豎直之感！

田英章先生“發明”了有點象現代高精密數控機床雕銑出的金屬字型筆畫，成就了田英章毛筆楷書的流行，而學生趙賀新卻將這一思想應用天硬筆書寫，寫出了“毛筆書法味和硬筆作品”。

趙賀新先生這種硬筆書法不能不說帶來一種新的藝術體工筆硬筆書法形式，當然這種以筆法取勝的藝術體硬筆可能並不適應實用書法來練習！因為他會寫得很慢！

總結：

到了現代社會，越來越多的新生機械產品的出現，或精巧或豪放，這樣的書法形式自然多了起來，硬筆書法結構體系基本一致，不同的多是筆畫的區別。現在再希望獨佔市場就越來越不容易了！

諸位答友大都是從書法角度談的，我為認龐中華與司馬彥兩位老師的成功，本質是商業模式的成功，其次才是書藝上的成就！

1979年，龐中華寫了《談談寫鋼筆字》，一直不能出版，龐中華拜訪了文懷沙後， 文懷沙果斷為龐中華寫序，第二年就出版了。

僅1980年一年，出版發行了100萬冊！隨後，龐中華受邀在中央臺講硬筆書法！

注意：那個時代，電視剛剛進入家庭，鋼筆也剛剛平民化不久！正所謂時勢造英雄，關鍵是英雄也要抓住機會，是不是？龐中華老師，就抓住機會成功了！

司馬彥早期，是寫字帖賺稿費的，從1994年開始，他開始自己出版、經營自己的字帖，併成立了公司去運作，在眾多硬筆書法家中，他是很有前瞻性眼光的！

所以，司馬彥賺取的利潤也是很多的，所以，這又是一次經營上的成功，司馬老師曾有寫二天字，掙一套房子的神話，感興趣的的可以瞭解下！

若從書法上比較，肯定的說，80年代、90年代，還有一批硬筆書法家，寫的字並不遜於二位老師，卻未能把握好時代的脈搏，大紅大紫，原因，也在書法之外。

由於眾所周知的原因，就不作過細比較他們的書法了，只能說，他們都是老師，大家也各有所愛！

龐中華的字帖當年很是火爆，八九十年代是一位影響全國的書法家，雖然他是地質勘探專業畢業，卻成為中國硬筆書法的主要開拓者和奠基人。

光他自己出版的字帖就有100多種，我記得我以前就看過他的《龐中華談談學寫鋼筆字》等等。現在其實他的影響力還在的，於教育他創辦哪了龐中華書法學院。

他的文學修養也很深，追隨文學大師文懷沙學習，和著名的書法家、畫家範曾還是同門師兄弟。同時他現在還擔任著中國硬筆書法協會的名譽主席。這些也足以證明了他現在的地位。

有些人說龐中華不臨帖，我覺得他們自己就未必臨帖，龐中華早期是臨遍古代碑帖的，他的書法就是參雜了隸書和魏碑，獨創了“龐體”。

還有些人說他的字俗，這個我覺得是事實，但是作為硬筆書法，以推廣規範漢字為目的的硬筆書法，你就要寫規範，這種寫法也是是實用性書寫的一種需要，其實也是大眾選擇了他。

至於司馬彥是否把他的地位取代了，司馬彥的字帖很多，但是還不能取代龐中華的地位。

你覺得呢？

現代的硬筆由於多媒體的發展，民間寫得好的太多了！

由於寫字的要求少了，年輕一代寫字一代不如一代。

但喜歡寫字的人，早己不學現代人的字帖了，而是取法古帖！

我是萬題方

我的回答希望您能滿意：

《每個時代都有太多書法家，只會少數書法家書法正好適合了那個時代的審美習慣，所以他才勝出》

一、龐中華老師的實用鋼筆書法風格，是那個時代，人們就喜歡那樣的字型；

龐中華的硬筆字好不好，現在的人的答案肯定與過雲不一樣了。不過你要是多觀察一下五十歲左右的人們的手筆，可能多少還能看到一點一種隸書味的楷書手體。那大概就是當年龐中華先生硬筆書法的影子！

但是即便在那個時，龐中華的硬筆書法也並不是最“龐中華”的書法，現在看來，比他寫得好的人多的是，只是他的字的風格正好滿足那個時代的社會特色而矣！

其實龐中華的硬筆書法筆畫明顯得帶有“自由書寫”的成份，這點自由成份也許就正好顯示了那一個社會的文化審美方向。

新舊更替吧！

二、司馬彥硬筆楷書與行書都曾是中國書法教育市場的領導者；

龐中華先生的楷書行書都有自身特點，當然這個特點未必是優點。但是這一代硬筆書法家的作品你都能看出規範漢字釋出以來，印刷體對於我們的影響。

司馬彥硬筆楷書筆畫的行筆多少有一《九成宮》碑帖筆畫的影子。相比龐中華先生的硬筆書法，筆畫形態多了一些規範字的橫平豎直之感！

三、田英章工筆楷書毛筆書法筆畫風格下產生的“有毛筆書法味的硬筆書法”，美觀但大眾實用性有點偏離主題；

田英章先生“發明”了有點象現代高精密數控機床雕銑出的金屬字型筆畫，成就了田英章毛筆楷書的流行，而學生趙賀新卻將這一思想應用天硬筆書寫，寫出了“毛筆書法味和硬筆作品”。

趙賀新先生這種硬筆書法不能不說帶來一種新的藝術體工筆硬筆書法形式，當然這種以筆法取勝的藝術體硬筆可能並不適應實用書法來練習！因為他會寫得很慢！

總結：

到了現代社會，越來越多的新生機械產品的出現，或精巧或豪放，這樣的書法形式自然多了起來，硬筆書法結構體系基本一致，不同的多是筆畫的區別。現在再希望獨佔市場就越來越不容易了！

我認為司馬彥並沒有霸佔龐中華的天下。龐中華的硬筆書法水平是非常高的，無論當時或現在，都具有不可忽略的地位和價值。龐中華的逐步退出人們的視線，也是明智之舉，因為熱的有些過度了，難免會適得其反。在說龐中華的書法水平就其自家的情況看，也很難在有更大的變化或提高，這種有些過分的熱度，是不利於硬筆書法的更高的正常發展的，特別是硬筆書法對傳統毛筆書法的迴歸，所以龐中華的逐步淡出人們的視線是非常理智的選擇，包括三川書法。司馬彥的硬筆書法雖然滿天飛，但和龐中華的書法比起來，水平差的非常遠，在書法的風格與個性創新的幾乎不能和龐中華相提並論。甚至在硬筆書法的藝術性方面有差的非常遠，雖然在出版市場的非常轟轟烈烈，和現代一些硬筆書法家的作品同樣不可比擬，如王正良，盧中南、吳玉生，趙彥良，江鳥、三川等書法家的硬筆書法，都不可比擬，司馬彥只不過在初級硬筆書法方面有些影響而已。