比郭德綱差不是一點半點！他的相聲，就這麼幾段，有本事姜昆也辦個專場，看有多少人買票看！不過，姜昆肚裡的東西，有多少賣？他敢不敢？

好不好，不好去刻意的評判，只有喜不喜歡。因為我們不是每個人都喜歡，而且也不是什麼導師評委，當然也就不好去評判，喜歡一個人你會包容他/她的一切缺點，就這麼簡單。

相聲是紮根在生活中的百相之一，本質是製造單純的快樂，樂過即可。相聲一旦說教，承擔過多責任就失去了其本性，就必然會失去生命。

相聲這門藝術自清末流傳至今，歷傳十餘代弟子，人才輩出，傳統相聲也以積累豐富著稱，其中頗多相聲名家精彩之作。馬三立“逗你玩”，侯寶林“劉羅鍋別傳”，劉寶瑞“賣馬” ，馬季“宇宙牌香菸”等等。

相聲說的好不好？不是靠評委、專家說了算，是看觀眾喜不喜歡，二十世紀末，那時的相聲可謂人才輩出，只要口才好點都去說相聲。說歸說，觀眾不買賬。相聲一下沒有了市場，演員們很多馬上又進軍小品、影視、主持。至於這幾年相聲又能火，那是因為郭德綱的相聲又被觀眾喜歡。

姜昆老師的相聲很有特點，他非常善於把握相聲段子中的人物、形象，能用豐富的肢體語言演繹出來，從而達到逗觀眾一笑的效果。尤其是初出道時、與李文華老先生的合作，作品堪稱驚豔，姜昆年輕的激情澎湃，與李文華老先生的穩重、以及李老先生滿臉皺紋、卻帶著孩童般的天真燦爛的笑容，二人形成了強烈的反差，二人合作可以說是珠聯璧合如(《如此照相》《打針》《醉酒》《詩歌與愛情》等等，卻是又高雅又經典。

姜昆老師的搭檔換成唐傑忠老師的時候，也隨著晚會相聲崛起，姜昆老師的藝術生涯達到了頂峰

如今上了年紀的姜昆不再像以前那麼、尖細著噪音演出，也已經無法逗樂觀眾了，因為高雅根本逗樂不了觀眾，即便如此，我還是認為姜昆老師的相聲還是極好極好的！

姜的相聲很一般，跟形勢溶熱點，內容健康綠色，諷刺力度小，笑點不夠，包袱差。做為體制內的演員，又是曲協官員，有責任發揚傳統文化，百花齊放，百家爭鳴，別小肚雞腸，武大郎開店。

自成一派！當然，從一門傳統藝術的角度來說看你怎麼解讀了。自打有相聲以來，出現了很多有名的藝人和從業者總結凝鍊出來的經驗，包袱、結構、節奏、技巧、身段、嗓音……等等等等，不同的藝人經過傳承和發展甚至形成特有的藝術風格，近現代被觀眾熟知的相聲藝人裡，說到文哏想到蘇文茂，學唱裡的代表侯寶林大師的柳活兒，笑林的新學唱和改編歌曲，說到穩呢！就想到少馬爺。當然，說學逗唱裡每門都有代表性的老師和傳承，沒法一一細說。

說到姜昆老師呢，在電視剛剛開始普及，接著電視媒體和中央電視臺春晚的風紅邊大江南北。初期通過樑左先生的本子把一些諷刺題材的作品很好的表現了出來，讓人感受到幽默，作品的結構和包袱等設計提現出梁左先生很高的文字素養。

中期作品風格轉變為歌頌型題材，主觀迎合時代和平臺，忽略了相聲裡傳統的東西，漸漸變得不接地氣，也失去了年輕觀眾的支援。

後期姜昆老師的工作重點放在文藝管理工作和理論的傳播上，晚會和慰問演出也參與得少了，偶爾應景的來個小段兒，長時間準備春晚的某個作品，缺乏大量的演出摔打，活兒和功夫就沒那麼瓷實了，作品也就談不上什麼特點了。

單純從相聲的技巧和能力上來說，姜昆老師還是有比較明顯的短板的。首當其衝的就是沒有貫口類的作品展示，早年間被觀眾起鬨架著來了《八扇屏》其中的一番，實話說，慘不忍睹，業餘愛好者水平。他解釋他師承這一門都以新相聲為主，都沒有這功夫，我不這麼認為，他師傅馬季先生在春晚上就多次展示過貫口類的節目，印象中表演的應該是《地理圖》。二來，學唱方面也有欠缺，可能受自身嗓音的限制，多以學唱歪唱通俗歌曲為主，對京劇、梆子、鼓曲、地方曲藝曲種未見有涉獵。這方面他師爺侯寶林、師叔師勝傑先生在學唱方面的功夫就很厲害，侯寶林大師由於早年唱京劇的底子好，師勝傑先生嗓音亮，尤其有一年相聲大賽吧，跟侯耀文老師合作的《學評劇》裡學小白玉霜那段唱幽回婉轉不禁讓人悲從中來，堪稱經典。所以，姜昆老師的相聲風格屬於自成一派吧，個人解讀，不喜輕噴。

還用問嘛！沒功底，就知道嘰嘰喳喳，看的人都逗樂自己嘻皮笑臉的，多大歲數了沒幾個作品，現在是姜郎才盡了，就炒炒冷飯了！

提問題的人！就有問題？太可笑了，什麼是姜昆的相聲？姜昆算是一名相聲演員，但是姜昆不會創作相聲？更別說相聲的四門功課說學鬥唱了？

姜昆說相聲總拿他門口二大爺打岔。近30年他可沒說呀！他在領導相聲。相聲協會嗎？曲藝協會。他要領導一切。還裝大師。哦，自封大師。跟雷雷有一拼。

比郭德綱差不是一點半點！他的相聲，就這麼幾段，有本事姜昆也辦個專場，看有多少人買票看！不過，姜昆肚裡的東西，有多少賣？他敢不敢？

好不好，不好去刻意的評判，只有喜不喜歡。因為我們不是每個人都喜歡，而且也不是什麼導師評委，當然也就不好去評判，喜歡一個人你會包容他/她的一切缺點，就這麼簡單。

相聲是紮根在生活中的百相之一，本質是製造單純的快樂，樂過即可。相聲一旦說教，承擔過多責任就失去了其本性，就必然會失去生命。

相聲這門藝術自清末流傳至今，歷傳十餘代弟子，人才輩出，傳統相聲也以積累豐富著稱，其中頗多相聲名家精彩之作。馬三立“逗你玩”，侯寶林“劉羅鍋別傳”，劉寶瑞“賣馬” ，馬季“宇宙牌香菸”等等。

相聲說的好不好？不是靠評委、專家說了算，是看觀眾喜不喜歡，二十世紀末，那時的相聲可謂人才輩出，只要口才好點都去說相聲。說歸說，觀眾不買賬。相聲一下沒有了市場，演員們很多馬上又進軍小品、影視、主持。至於這幾年相聲又能火，那是因為郭德綱的相聲又被觀眾喜歡。

姜昆老師的相聲很有特點，他非常善於把握相聲段子中的人物、形象，能用豐富的肢體語言演繹出來，從而達到逗觀眾一笑的效果。尤其是初出道時、與李文華老先生的合作，作品堪稱驚豔，姜昆年輕的激情澎湃，與李文華老先生的穩重、以及李老先生滿臉皺紋、卻帶著孩童般的天真燦爛的笑容，二人形成了強烈的反差，二人合作可以說是珠聯璧合如(《如此照相》《打針》《醉酒》《詩歌與愛情》等等，卻是又高雅又經典。

姜昆老師的搭檔換成唐傑忠老師的時候，也隨著晚會相聲崛起，姜昆老師的藝術生涯達到了頂峰

如今上了年紀的姜昆不再像以前那麼、尖細著噪音演出，也已經無法逗樂觀眾了，因為高雅根本逗樂不了觀眾，即便如此，我還是認為姜昆老師的相聲還是極好極好的！

姜的相聲很一般，跟形勢溶熱點，內容健康綠色，諷刺力度小，笑點不夠，包袱差。做為體制內的演員，又是曲協官員，有責任發揚傳統文化，百花齊放，百家爭鳴，別小肚雞腸，武大郎開店。

自成一派！當然，從一門傳統藝術的角度來說看你怎麼解讀了。自打有相聲以來，出現了很多有名的藝人和從業者總結凝鍊出來的經驗，包袱、結構、節奏、技巧、身段、嗓音……等等等等，不同的藝人經過傳承和發展甚至形成特有的藝術風格，近現代被觀眾熟知的相聲藝人裡，說到文哏想到蘇文茂，學唱裡的代表侯寶林大師的柳活兒，笑林的新學唱和改編歌曲，說到穩呢！就想到少馬爺。當然，說學逗唱裡每門都有代表性的老師和傳承，沒法一一細說。

說到姜昆老師呢，在電視剛剛開始普及，接著電視媒體和中央電視臺春晚的風紅邊大江南北。初期通過樑左先生的本子把一些諷刺題材的作品很好的表現了出來，讓人感受到幽默，作品的結構和包袱等設計提現出梁左先生很高的文字素養。

中期作品風格轉變為歌頌型題材，主觀迎合時代和平臺，忽略了相聲裡傳統的東西，漸漸變得不接地氣，也失去了年輕觀眾的支援。

後期姜昆老師的工作重點放在文藝管理工作和理論的傳播上，晚會和慰問演出也參與得少了，偶爾應景的來個小段兒，長時間準備春晚的某個作品，缺乏大量的演出摔打，活兒和功夫就沒那麼瓷實了，作品也就談不上什麼特點了。

單純從相聲的技巧和能力上來說，姜昆老師還是有比較明顯的短板的。首當其衝的就是沒有貫口類的作品展示，早年間被觀眾起鬨架著來了《八扇屏》其中的一番，實話說，慘不忍睹，業餘愛好者水平。他解釋他師承這一門都以新相聲為主，都沒有這功夫，我不這麼認為，他師傅馬季先生在春晚上就多次展示過貫口類的節目，印象中表演的應該是《地理圖》。二來，學唱方面也有欠缺，可能受自身嗓音的限制，多以學唱歪唱通俗歌曲為主，對京劇、梆子、鼓曲、地方曲藝曲種未見有涉獵。這方面他師爺侯寶林、師叔師勝傑先生在學唱方面的功夫就很厲害，侯寶林大師由於早年唱京劇的底子好，師勝傑先生嗓音亮，尤其有一年相聲大賽吧，跟侯耀文老師合作的《學評劇》裡學小白玉霜那段唱幽回婉轉不禁讓人悲從中來，堪稱經典。所以，姜昆老師的相聲風格屬於自成一派吧，個人解讀，不喜輕噴。

還用問嘛！沒功底，就知道嘰嘰喳喳，看的人都逗樂自己嘻皮笑臉的，多大歲數了沒幾個作品，現在是姜郎才盡了，就炒炒冷飯了！

提問題的人！就有問題？太可笑了，什麼是姜昆的相聲？姜昆算是一名相聲演員，但是姜昆不會創作相聲？更別說相聲的四門功課說學鬥唱了？

姜昆說相聲總拿他門口二大爺打岔。近30年他可沒說呀！他在領導相聲。相聲協會嗎？曲藝協會。他要領導一切。還裝大師。哦，自封大師。跟雷雷有一拼。