春 興 (唐)武元衡 楊柳陰陰細雨晴,殘花落盡見流鶯.春風一夜吹鄉夢,又逐春風到洛城.注:武元衡,中唐詩人,洛陽人.賞析 唐代詩人寫過許多出色的思鄉之作.悠悠鄉思,常因特定的情景所觸發；又往往進一步發展成為悠悠歸夢.武元衡這首《春興》,就是春景、鄉思、歸夢三位一體的佳作.題目“春興”,指因春天的景物而觸發的感情,詩的開頭兩句,就從春天的景物寫起.“楊柳陰陰細雨晴,殘花落盡見流鶯.”這是一個細雨初晴的春日.楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠,枝頭的殘花已經在雨中落盡,露出了在樹上啼鳴的流鶯.這是一幅典型的暮春景物圖畫.兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯絡——“柳色雨中深”,細雨的灑洗,使柳色變得深暗了；“鶯語花底滑”,落盡殘花,方露出流鶯的身姿,從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象.異鄉的春天已經在柳暗花殘中悄然逝去,故鄉的春色此時想必也凋零闌珊了吧.那漂盪流轉的流鶯,更容易觸動羈泊異鄉的情懷.觸景生情,悠悠鄉思便不可抑止地產生了.“春風一夜吹鄉夢,又逐春風到洛城.”這是兩個出語平易自然,而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句.上句寫春風吹夢,下句寫夢逐春風,一“吹”一“逐”,都很富有表現力.它使人聯想到,那和煦的春風,象是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的資訊,這才釀就了一夜的思鄉之夢.而這一夜的思鄉之夢,又隨著春風的蹤跡,飄飄蕩蕩,越過千里關山,來到日思夜想的故鄉——洛陽城（武元衡的家鄉是在洛陽附近的緱氏縣）.在詩人筆下,春風變得特別多情,它彷彿理解詩人的鄉思,特意來殷勤吹送鄉夢,為鄉夢作伴引路；而無形的鄉夢,也似乎變成了有形的縷縷絲絮,抽象的主觀情思,完全被形象化了.不難發現,在整首詩中,“春”扮演了一個貫串始終的角色.它觸發鄉思,引動鄉夢,吹送歸夢,無往不在.由於春色春風的薰染,這本來不免帶有傷感悵惘情調的鄉思鄉夢,也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩,而略無沉重悲傷之感了.詩人的想象是新奇的.在詩人的意念中,這種隨春風而生、逐春風而歸的夢,是一種心靈的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出鄉思的深切,也流露了詩人對美好夢境的欣喜愉悅.這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色,觸動了鄉思,在一夜春風的吹拂下,做了一個還鄉之夢.而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來,在這裡,藝術的想象無疑起了決定性的作用.
春 興 (唐)武元衡 楊柳陰陰細雨晴,殘花落盡見流鶯.春風一夜吹鄉夢,又逐春風到洛城.注:武元衡,中唐詩人,洛陽人.賞析 唐代詩人寫過許多出色的思鄉之作.悠悠鄉思,常因特定的情景所觸發；又往往進一步發展成為悠悠歸夢.武元衡這首《春興》,就是春景、鄉思、歸夢三位一體的佳作.題目“春興”,指因春天的景物而觸發的感情,詩的開頭兩句,就從春天的景物寫起.“楊柳陰陰細雨晴,殘花落盡見流鶯.”這是一個細雨初晴的春日.楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠,枝頭的殘花已經在雨中落盡,露出了在樹上啼鳴的流鶯.這是一幅典型的暮春景物圖畫.兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯絡——“柳色雨中深”,細雨的灑洗,使柳色變得深暗了；“鶯語花底滑”,落盡殘花,方露出流鶯的身姿,從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象.異鄉的春天已經在柳暗花殘中悄然逝去,故鄉的春色此時想必也凋零闌珊了吧.那漂盪流轉的流鶯,更容易觸動羈泊異鄉的情懷.觸景生情,悠悠鄉思便不可抑止地產生了.“春風一夜吹鄉夢,又逐春風到洛城.”這是兩個出語平易自然,而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句.上句寫春風吹夢,下句寫夢逐春風,一“吹”一“逐”,都很富有表現力.它使人聯想到,那和煦的春風,象是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的資訊,這才釀就了一夜的思鄉之夢.而這一夜的思鄉之夢,又隨著春風的蹤跡,飄飄蕩蕩,越過千里關山,來到日思夜想的故鄉——洛陽城（武元衡的家鄉是在洛陽附近的緱氏縣）.在詩人筆下,春風變得特別多情,它彷彿理解詩人的鄉思,特意來殷勤吹送鄉夢,為鄉夢作伴引路；而無形的鄉夢,也似乎變成了有形的縷縷絲絮,抽象的主觀情思,完全被形象化了.不難發現,在整首詩中,“春”扮演了一個貫串始終的角色.它觸發鄉思,引動鄉夢,吹送歸夢,無往不在.由於春色春風的薰染,這本來不免帶有傷感悵惘情調的鄉思鄉夢,也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩,而略無沉重悲傷之感了.詩人的想象是新奇的.在詩人的意念中,這種隨春風而生、逐春風而歸的夢,是一種心靈的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出鄉思的深切,也流露了詩人對美好夢境的欣喜愉悅.這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色,觸動了鄉思,在一夜春風的吹拂下,做了一個還鄉之夢.而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來,在這裡,藝術的想象無疑起了決定性的作用.