演員的好壞是多面性的，演技好壞是最決定性因素，還有的是角色討喜自然就覺得演的好！還有的是由長相決定好壞，這個人長的好看，就是好人，演的也就好！

楊爍在歡樂頌裡面的角色很討喜，多金，鑽石王老五，而且最重要喜歡女主安迪，對安迪是百般遷就，百般愛憐！所以大部分人都喜歡他！可惜有些太過，太做作，喜歡秀，秀錢，秀肌肉，秀恩愛！太油膩，一個風雲場混慣的少爺，見到30多歲的安迪馬上就挪不開眼睛了，追到人家家門口百般獻媚！還有第二部開始追安迪死纏爛打，表現很誇張！哈哈哈哈，真的是，他每次皺著眉頭一頓一頓講臺詞的樣子我真的尷尬的沒眼看，他後面有一次硬凹講“I like it, feel good" 真是太“搞笑”了

拿腔作調的，感覺從一舉一動，到臺詞斷句，到發聲方式，表演痕跡都太重了，特別較勁浮誇。很多外行會說這是表演方式不同啊，然而並不是這樣的，沒有任何一個角色的表演被要求為不自然，有範起範都不意味著不自然，再高的地位，再大的權力作為人，總會有一種屬於那個人的自然狀態，那種自然狀態絕不是做作。比爾蓋茨流不流弊，喬布斯流不流弊，馬雲有沒有錢，人家哪個做作。人設的地位高逼格高都不能成為表演痕跡過重的藉口，真正好的表演叫做收放自如，該緊的時候需要緊，該鬆弛的時候需要放鬆自己。陳寶國馮遠征話劇演的那麼好，也不見有表演痕跡。特別是陳寶國，漢武帝一個漢朝皇帝把古風韻味與自然狀態找的剛剛好，你會覺得那種高貴與霸氣是與生俱來的而不是浮誇與裝逼。

小包總的表演真是尷尬的我一言難盡那。。。特別是現代生活劇中的浮誇，現代生活劇中演自己都比那種浮誇式的表演方式看著舒服，比如喬欣的小關，小關說實話看不出什麼演技，但是在生活劇中做她自己就很舒服了，不自然的浮誇真的是生活劇中的大忌。

不過也不否認楊爍是有演技懂表演的，但是他的確沒有抓到生活劇正確的表演方式，對於所謂的富貴大佬的理解和解讀都不是很有說服力。。。希望他以後能找到正確的表演路徑吧，目前為止這種表演包括顏值都不足以打動

這幾天看《大江大河》楊爍演的雷東寶的出場是熱鬧和歡脫的，首先這個生在最窮最窮的小雷家村的窮小子一露面就遇到了桃花運，對方是正提了一籠子長毛兔的宋運萍。兩人的相識蠻有趣，雷東寶既做了英雄救美的事兒，又不小心踩死了姑娘的一隻兔。雖然姑娘因為兔子死了而心疼流淚，但她心裡知道這是個好人。雷東寶那頭也因為這場邂逅感覺莫名的興奮，畢竟剛剛退伍回來，還沒進村就遇到這麼一件事，所以螢幕上出現了一點點小心動，當然這都在雙方心裡，只是一個萌芽而已，但是伏筆做好了。兩個人不僅認識了，還交待出雷東寶是個熱心、粗獷還有點逗的人。

最重要的是雷東寶明明窮的一分錢掏不出來，還非要賠人家兔子。姑娘都說不用了，還執意要賠。這說明他有股耿直和拗的勁兒。關鍵是他怎麼賠。在性格展示上是有些誇張的，比如他要有點憨、傻、愣的樣子，這是營造輕鬆氛圍的需要，因為觀眾喜歡正劇裡也要有搞笑元素，所以楊爍承包了。其實，他這個角色並不好塑造，很容易過猶不及。所以，目前在劇情剛剛展開時，對於幾位主演的評價看，王凱飾演的宋運輝、童瑤飾演的宋運萍幾乎是一邊倒的好評，楊爍飾演的雷東寶褒貶不一。但我覺得還不錯，起碼不出戲！很符合大老粗的人物設定！

我覺得這就是雷東寶這個人物的真情演繹

一個演員，拍出來效果的好壞取決於角色的性格特徵，好的演員會把角色演繹的非常逼真，以至於你在角色身上完全找不到演員自身的存在，這才是演技。

沒覺得誇張，反而覺的人物很鮮活。從他一起長大的小夥伴的性格就能看出他是什麼性格，他經過部隊的培養與磨鍊，比小夥伴身上多了股闖進多了些上進，但骨子裡還是有股”流”的氣息

楊爍在電視劇《大江大河》中所飾演的是一位復員軍人“雷東寶”，這一角色則是典型的野蠻生長，他做事雷厲風行，在鄉村改革的浪潮中帶領全村人發家致富，卻又因為自身知識和眼界的侷限，在前行的路上遭遇牽絆，最終憑藉著自己的努力，闖出一番天地！

楊爍這次飾演的雷東寶這個角色，敢愛敢恨，敢做敢當，楊爍把雷東寶這個角色演繹的淋漓盡致，非常到位，這個角色很貼切楊爍自身，也許楊爍會從“小包總”的標籤到“東寶書記”的標籤，整體來看楊爍所飾演的雷東寶就是那個年代的人！

好劇本 造就好演員

我不同意這種說法。正相反，我認為楊爍是非常出色而且敬業的優秀演員。

楊爍五官端正，特別帥氣，身材極佳，尤其特別的是獨具野性的男人味。特別爺們兒！在出品人侯鴻亮、導演孔笙的優秀代表作《生死線》中，楊爍主演的四道風把這種野性的男人味表現十分精彩，深受好評。其野性的男人味，張楊至恰到好處。此外，楊爍在電視劇《刀客家族的女人》《歡樂頌》等作品中，都有不俗的表現。

觀眾之所以認為楊爍“太誇張太油膩，是個風雲場混慣的少爺”，指的是《歡樂頌》中的小包總“勾引”安迪那場扭屁股風流賣弄的戲。那場戲，楊爍的小包總，非常帥氣迷人，上鏡效果極佳，只是有那麼點浪，浪得讓人不習慣而已。楊爍有眾多優秀作品但一直不火，恰恰是這個有點浪的小包總，讓楊爍一夜爆紅。

其實，楊爍還有一部年代戲，是我2008年從洛杉磯回國後，在約見馮紹峰、朱亞文、張翰、楊爍、馬可等二十幾位演員後，最終確定楊爍出演男一號，看中的就是他的男人味十足的野性。遺憾的是，這部楊爍的電影處女作，是我以海外獨立製片人身份、編劇導演、海外放映的《TURBULENT TIMES》。一直沒能在國內播出。劇中，楊爍有一大段聲淚俱下的內心獨白，聲聲血淚、感天動地，絕對可以稱之為藝術經典！其精彩表現，至今未能超越。

楊爍更是一位非常敬業的演員。2008年深秋，北京平谷山區很冷，《TURBULENT TIMES》劇組人員全部身穿軍大衣。影片拍攝楊爍赤身祼體僅穿一條三角內褲，衝入暴風雨中跪地嚎哭一場重場戲，表演非常出彩。拍完，楊爍渾身冷雨幾乎凍僵，我第一個衝上去給他披上棉大衣，感動至極。

回憶我所認識的楊爍，期待正在熱播的《大訌大河》，楊爍的表演會有新的突破嗎？

演員就應該多方面發展，各種路子的戲都能吃的下，每個人都有每個人的特長，個人感覺楊爍很好，要麼怎麼會有那麼多人喜歡他~

怎麼說呢，初識楊爍的演技，是在《生死線》中的“四道風”。那時就對這個演員記憶深刻，在劇中他就扮演了一個“渾不吝”的角色。把一個天不怕地不怕的人物刻畫得入木三分，再加上他特有的聲音（以至於我現在不用看螢幕，只需聽聲音就知楊爍出場了）把“四道風”這一角色演得活靈活現。

後來的幾個角色：“利刃出擊”、“驚蟄”等，其中的表演，實在不敢恭維。可以說是極盡浮誇之能，一掃之前“四道風”帶給我的好感。而那特有的“甕聲甕氣”的聲音，聽著叫人直犯困。

同樣的演員，只因塑造的角色不同，呈現給觀眾的感受竟然大相徑庭。毫無疑問，問題出在角色的選擇上，對楊爍來說，他只適合扮演象“雷東寶”這一型別的人物：敢做、敢當、帶著點“匪氣”。而那些：特戰隊長、公安科長什麼的，與他根本就不搭！

我覺得表演的很好，符合人物形象。

楊爍飾演的雷東寶是根正苗紅的貧下中農復員轉業軍人，性格粗獷豪放。作為小雷村支書，迫切需要帶領大家脫貧致富。而本身文化程度低，所以遇見知識分子氣息的宋家姐弟倆，格外珍惜。

楊爍將這一角色演繹的不錯，特別是那段宋運輝解讀中央政策，楊爍如飢似渴的聽著，並一路跟隨兩姐弟到家，讓人感覺很真實的人物形象。

楊爍的角色粗獷，所以，對宋運萍這樣溫柔又有知識的女孩格外喜歡，並且想盡辦法接近她。聽說她受委屈了，立即挺身而出替她解決問題，符合他敢說敢做的男子漢形象。

一直不知道這個濃眉大眼、國字口臉的俊郎帥哥叫楊爍，斷斷續續地看過他出演過的不少影視作品，比如《刀客家族的女人》、《歸還世界給你》《那些年我們正年輕》……以及時下正熱播的《大江大河》。

總的來說，對他出演的角色沒什麼深刻的印象，只記住了一個喜歡皺著眉、說話粗聲大氣的爺們的形象。但對他出演的《那些年我們正年輕》與《大江大河》兩劇，覺得他表演不錯，人物形象塑造飽滿，表演到位，或許是因為這兩部劇中角色人物設定與他的本色形象一致的原因？他在這兩部劇中出演的角色粗中有細、狡狤機智中又帶點幽默，角色拿捏還是很到位的，不存在誇張的成份。

其實直到今天我才知道他的名字叫楊爍，或許這也是他成功之處，人們能記住他的臉、他的表演，卻不知道他是誰……

楊爍在《大江大河》中被人詬病表演誇張，我覺得是對劇中人物雷東寶性格理解不夠所致。

雷東寶，文化水平不高、退伍軍人、敢於挑戰老猢猻這樣的造反起家的鎮革委會主任，都在說明，必須把他塑造為一個粗礪豪放張揚性格的角色。

楊爍飾演的雷東寶在《大江大河》第三集才姍姍出現，但直到第四集裡才初現他雷厲風行大刀闊斧的改革闖勁。

1978年的年末，中國農村正在經歷著一場即將記入史冊的翻天覆地改革，小雷家村它也正在經歷著處於這樣背景下的一場疾風暴雨式的改革之路。

村副書記雷東寶想把上級制定的農村包產到組聯產計酬政策，暗中搞成“大包乾”包產到戶。

老書記對此陰奉陽違很是擔心，用雷東寶的話說他“前怕狼後怕虎，彆彆扭扭的。”

老書記憂心忡忡的對雷東寶說:“你現在可是咱們小雷家的副書記，身份不一樣了，叔老了沒事，你們還年輕，有著大好前途，萬一這政治上有個汙點，你以後再也沒有出頭之日了。”

雷東寶決意已定，對老書記的關心與擔心不以為然，說服勸慰老書記:“現在我們過得是什麼日子，天天我們吃的是什麼呀，再差的日子也差不過現在吧。這日子它的變，咱們不能再過現在的日子了。”

確實，小雷家村很窮，窮的沒糧可吃，只能地瓜飽肚。用雷東寶的話說:“小雷家村窮的，它放個屁都是地瓜味”。

更然，如此窮下去，村裡的光棍越來越多，連老書記自己都不得承認:“會斷子絕孫的。”

窮則變,變則通,通則久！於是雷東寶決心帶領村民發家致富，從他與老書記的對話中，已經看到他正在進行這樣的冒險。

當時的中國上下都正在對這個問題進行著激烈鬥爭。現在的許多八零九零零零後們看這個問題覺得不可思議，覺得包產到戶天經地義，古來皆此。

但他們哪裡知道，處於那個極左年代的雷東寶這樣分產到戶的行為，可是冒當時施行了幾十年的農業公社集體生產體制之天下之大不韙，與轟動一時載入史冊的“小崗村”事件如出一轍。

現在如果到那個著名的安徽小崗村旅遊，不得不看這聞名於世的“十八紅手印”的景點。

1978年11月24日夜，是安徽在遭遇了百年一遇的特大旱災後，人們忍飢挨餓外出討飯民不聊生背景下的一個夜晚。在這個夜色下的小崗村裡一間茅屋中，秘密聚集著18位莊稼漢，他們在一張紙上按下了自己的鮮紅手印，把分田到組“秘密”改為分田到戶，搞“大包乾”，就此催生了家庭聯產承包制。以此為爆發點，拉開了中國史冊上記載的十一屆三中全會的改革帷幕。

雷東寶就是在這樣的惡劣環境下搞得類似於小崗村的“秘密”分產到戶，由此可窺見他擔負的冒險之一斑。

顯然，雷東寶是一個熱愛家鄉勇於探索敢說敢幹雷厲風行的改革者，他趕上了時代步伐，帶領村人脫貧致富。

但雷東寶有勇少謀的侷限性也很明顯。第三集中，雷東寶指著村裡的幾個發小說:“狼行天下吃肉，狗走遍天下吃屎，就你們幾個吃屎都趕不上熱乎的”。

毋庸諱言，雷東寶這樣的性格在之後的劇集中，恐怕會是成也蕭何敗也蕭何，最終會讓他因此吃塹長智。

但雷軍寶在農村改革中的探索實踐，是中國改革開放四十年發展的一個縮影，他的探索改革精神至今依然在華人的血液中迴圈，他給我們一個啟示，只有在不斷改革中，才能求得發展，才能在世界之林中鶴立。