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1 # 光線攝影學院
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2 # 湘水漂漂
你是不是厭倦了模糊的影象呢?是時候學習如何找到鏡頭的最佳光圈,來捕捉更清晰的影象了。這會幫助您拍攝更好的照片。
在上面的影象中,右邊的影象更清晰。仔細觀察時鐘後面的詞語和葉子。f / 9影象始終清晰,因為它是在鏡頭的最佳位置拍攝的。f / 3.5不是。
首先,看看你的鏡頭
以入門級變焦鏡頭作為示例。大多數套件鏡頭(DSLR附帶的基本鏡頭)通常是在中檔光圈設定下拍攝最清晰的鏡頭。要確定鏡頭的中間範圍,您需要知道其最寬(或最大)的光圈設定。它位於鏡頭的側面或末端,比如1:3.5-5.6。
這是佳能18-55mm變焦鏡頭。
也就是說,當鏡頭完全變焦時,其最大的光圈為f / 3.5。當完全放大時,其最大的光圈為f / 5.6。
找到最佳點的規則,從最大的光圈計算開始,往後兩個完整的光圈值(光圈設定稱為光圈值)。在上面的鏡頭上,最大的光圈是f / 3.5。兩個完整的光圈值之後是f/7左右的最佳位置。
使用此圖表計算您的f-stops
中間有一些擺動空間,所以從f / 7到f / 10之間都會捕捉到清晰的影象。一旦您瞭解了鏡頭的中間範圍,就可以輕鬆進行測試,以獲得最清晰的影象。要進行測試,您需要以光圈優先模式拍攝。
使用光圈優先模式控制
以光圈優先拍攝可以更加輕鬆地獲得清晰的影象,並且相機會自動選擇ISO。
您可以透過使用三腳架和遙控快門(或相機的自拍)來減少相機抖動。
這裡有一個例子,說明如何在鏡頭中尋找最佳光圈。
在上面的分割影象中,f / 9影象比f / 22影象更清晰。針葉和陰影不像f / 22鏡頭那樣柔軟或模糊。
從自動檔切換到光圈優先模式
將模式轉盤轉至光圈優先。下圖是佳能(在尼康和其他brans上尋找A)。
自動模式是綠色矩形,光圈優先模式是Av(或尼康的A)。一旦您的相機處於Aperture Priority模式,轉動較小的主撥盤,以選擇您的f-stop。
轉動撥盤時,您會看到螢幕上的f值發生變化。在下一張圖片中,它設定為f / 9.5。
進行鏡頭測試
首先,將相機置於光圈優先模式,然後構圖並拍攝不同光圈的照片。從最大的開始,直到你拍了七張或八張照片。
將照片上傳到計算機並放大。您將很快看到哪些光圈設定,為您提供了最清晰的影象。
杯子的近距離顯示了鏡頭的最佳光圈。請在每個中檔設定f / 7.1,f / 8,f / 9和f / 10下拍攝。
捕獲最清晰影象的提示:
以光圈優先模式拍攝選擇中檔光圈(通常為f / 7到f / 10)使用三腳架和遙控快門(或相機的自拍)可減少相機抖動 -
3 # 波奇叔叔EJ20
每個鏡頭不一樣
我的徠卡noctilux V3 50/1.0全開就是最佳光圈,福倫達的就要收到f4
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4 # 123木頭人456木頭人
目前這幾年的鏡頭最佳素質基本都是最大光圈縮三檔左右了……索尼的G大師85 1.4的光圈5.6之後就開始下滑了
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5 # 螃蟹主
一般鏡頭光圈值就是最大光圈值和最小光圈值的中間值。
我用的是騰龍鏡頭18-200,它的最佳光圈是5.6-8
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6 # 影子雅覺文化
相信很多人都聽過,拍照的時候最好不要使用鏡頭的最大光圈,避免照片成像鬆散。其實大部份鏡頭都會有所謂的“最佳光圈”,有時候最佳光圈未必是單一個光圈值,有時候可能是一段範圍。除此之外,將光圈收得太小又會令成像下降,究竟要怎樣才能掌握好鏡頭的最佳光圈範圍?
一、認識光圈級數
要認識光圈,其實將它想像成眼睛瞳孔,透過不同的光圈值來調整入光量。光圈大小其實就是指相機光圈孔開啟的大小,常以f/1.4、f/2、f/2.8等數值表示,數字越小光圈越大。通常我們會逐級光圈調整,常見的全級光圈值為f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22 、f/32。
數字越小,光圈越大。
二、全開光圈未必最好?
大家要注意的是,每檔光圈的成像質素都有不同,所以不好以為全開光圈拍攝等於最佳畫質。因為不同光圈有不同畫質,所以總會有一個光圈值擁有最佳光學表現,一般我們就會稱之為“最佳光圈”,很多時最佳光圈都是從成像、銳利度及色彩方面評估。
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7 # 奕銘影像
鏡頭的最佳光圈是多少?
相信愛好攝影的朋友在一些玩攝影玩得久的朋友說過“最佳光圈”這個概念,也就是說,一支鏡頭最佳光圈不是最大光圈也不是最小光圈。而最佳光圏也不不是某一個光圈值,而是在一個光圈值範圍內。
由於鏡頭的特殊性,一般開最大光圈時光線透過鏡頭會產生衍射現象,降低畫面的解像度,開最小光圈會使光線產生繞攝現象,造成畫面影像對比度欠佳。
最佳光圈不是恆定不變的,在不同焦距的鏡頭上,最佳光圈也不是唯一。一般情況下鏡頭最佳光圈是比該鏡頭最大圈少2-4檔的樣子即是該鏡頭最佳光圈。比如一個鏡頭最大光圈值在F2.8,最佳光圈是在f5.6-f11範圍內。
鏡頭的最大廣圈值和最小光圈值各鏡頭有不同,但鏡頭光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22 、f/32。鏡頭最大光圈越大價格也越貴。
根據上述分析,鏡頭最佳光圈每個鏡頭不一樣,隨鏡頭最大光圈不一樣而不盡相同。不同品牌鏡頭相同最大光圈,最佳光圈也有區別,實際中需要拍攝去測試,當然有些廠家會在說明書中說明。
感謝賞讀!
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8 # 三川酷評
其實我們要明確的是鏡頭的最佳光圈的確存在,在那個光圈之下,的確可以拍出這支鏡頭最好的表現畫質。但是這僅僅是一個技術上的理論最佳,理論最佳放到你的內容上,就未必是最佳了,說到底,內容才是影響一張照片好壞的關鍵要素。
大光圈用於拍攝淺景深的影像,比方說當我們需要突出前景的時候,就需要用到大光圈,將焦點對在前景處,這樣背景就會被虛化。而當環境光很弱,我們又不像使用長曝光的時候,我們同樣需要透過開大光圈來增加進光量達到曝光平衡的目的。但是使用大光圈的侷限就在於畫面中的焦平面太窄,我們需要選擇好需要對焦的位置。
選擇小光圈最主要的原因就是儘可能的擴大焦平面,讓風景中的一切內容都在焦點範圍之內。還有一點則是我們需要拍攝長曝光的時候,小光圈有利於減少進光量好讓我們使用更長的快門。
每支鏡頭都會有一個最佳光圈,在這個光圈之下,鏡頭拍出來的畫面質量表現會最好。並不是越大越好,也不是越小越好。但每支鏡頭又各不相同,根據鏡頭光學設計的不同,一般我們都會認為在比最大光圈小 2~3 檔的光圈,是這支鏡頭的最佳光圈。
像是小三元的 16-35mm f/4 的畫質表現最好的光圈值可能會是在 f/8 - f/11 之間,像是大三元的 24-70mm f/2.8 的畫質表現最好的光圈可能會使在 f/5.6 - f/8 之間。當然這僅僅只是一個理論值,根據每一支鏡頭光學設計的不同也會有一些不同,但大體上都在這個範圍之內。
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9 # 無花無花
光圈是鏡頭裡面的一組葉片,從攝影角度講,光圈主要用來控制景深。光圈開口大時,景深小,會得到背景虛化的效果,但這時鏡頭的殘餘像差會比較明顯,影響成像質量。光圈開口小時,景深大,但開口太小會發生光線衍射而導致成像模糊。因此,光圈太大太小都不好,每款鏡頭必然會存在一個相對來講成像最好的光圈,這就是所謂的“最佳光圈”。
一些攝影教材上有最佳光圈這個概念,並指出“將鏡頭的最大光圈收小2-3檔就得到了最佳光圈”。也有人具體測試過如下幾款鏡頭,並給出詳細的資料:
135mm F2.8 定焦鏡頭:無限遠拍攝測試:該鏡頭最佳光圈是 F8,影象十分敏銳,橋樑金屬結構上鉚釘等細節部分相當清晰。而用光圈F32所拍的畫面雖然景深很深,但從放大的區域性畫面來看,橋樑金屬結構上的柳釘顯得不那麼清晰。
固定攝距4米測試:最佳光圈仍然是F8,浮雕細節部分相當清晰。而用光圈F32所拍的畫面不僅反差降低,而且浮雕細節部分的銳度明顯降低。
最近攝影距離測試:用光圈F4和F11所拍的畫面無論反差還是銳度都很好,用光圈F16 所拍的畫面反差和銳度就開始有所降低,而用光圈F22和F32所拍的畫面則出現衍射現象。
70-200mm F2.8 變焦鏡頭:無限遠拍攝測試:最佳光圈是F8,畫面的反差和色彩都很好,細節部分清晰,用光圈F32 所拍的畫面金屬結構顏色偏深,鉚釘等細節部分存在一點程度的模糊現象。
固定攝距4米測試:最佳光圈是F11,用光圈F32所拍的畫面反差降低,浮雕細節部分明顯不如F2.8和F11所拍的畫面清晰。
最近攝影距離測試:最佳光圈是F11,從F22小光光圈開始出現衍射現象。
70-200mm F4 變焦鏡頭:無限遠拍攝測試:最佳光圈是F8,用光圈F32所拍的畫面顏色發深,銳度明顯降低,細節部 分顯得模糊。
固定攝距4米測試:最佳光圈是F11,用光圈F32所拍的畫面反差降低,細節部分明顯不如F2.8和F11所拍的畫面那麼清晰。
最近攝影距離測試:最佳光圈為F16,如果再縮小光圈則容易出現衍射現象。
75-300mm 變焦鏡頭:無限遠拍攝測試:最佳光圈為F11,無論反差還是解像力都很好,細節部分都很清晰。用光圈F32所拍的畫面鉚釘等細節部分的銳度明顯降低。
固定攝距4米測試:最佳光圈是F5.6,用光圈F32所拍的畫面反差和銳度明顯降低。
最近攝影距離測試:用光圈F4.5所拍的畫面出現了衍射現象。
100mm F4微距鏡頭:無限遠拍攝測試:該鏡頭最佳光圈為F8,用光圈F32所拍的畫面反差和銳度都有所降低,細節部分顯得不那麼清晰。
最近攝影距離測試:該鏡頭由於是用於近攝的微距鏡頭,用最近攝影距離從最大光圈F4到F16所拍的畫面銳度都很好,但如果用光圈F22和F32就開始出現衍射現象。
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10 # F17映畫社
鏡頭的最佳光圈是多少?
從鏡頭的光學結構上來說,直到今天設計上仍然存在一些難以解決的問題,如球面像差、彗形像差、像散、像場彎曲、畸變及色差等等,使用小光圈可以減輕球形像差和彗形像差的幅度,增加景深,抑制像散,對清晰度也有一定的改進,但是在實際攝影中,為了最大程度的獲得較淺的景深,我們往往需要使用到較大的光圈數值。
從畫質和實際使用上來看,這是一對無法分割的矛盾雙方,那麼有沒有一個光圈數值能獲得相對最佳的畫面質量呢?答案是肯定的。接下來我們按照影響成像質量的相關因素展開分析,相信透過以下的分析,您應該對鏡頭的最佳光圈有一個全面直觀的瞭解。
目錄如下:一、什麼是“衍射效應”?
二、什麼是“光學衍射”?
三、什麼是“衍射極限光圈”?
四、影像感測器畫素大小對畫質的影響
五、光圈大小對解析度的影響
六、結論
一、什麼是“衍射效應”?學過中學物理的都知道,波(比如水波,聲波)在穿過狹縫、小孔或圓盤之類的障礙物後會發生不同程度的彎散傳播。當波透過一個小孔的時候,孔徑越小,波束擴散越大。下圖左邊的孔徑大,右邊的孔徑小,因此右邊的波束擴散得更厲害。
二、什麼是“光學衍射”?光也是一種波,而鏡頭的光圈本就是一個小孔,透過光圈葉片的開合控制孔徑的大小。
所以,光線透過光圈孔徑的時候,同樣會發生衍射。光線本應聚整合一個小點,因為衍射效應擴散,結果變成一個明暗條紋間隔的光斑,這種光斑物理學家稱之為“埃裡斑”。
透過前面“衍射效應”的講解已經得知,孔徑越小衍射效應越明顯。這同樣適用於鏡頭光學的衍射效應。光圈越小,衍射效應越嚴重,埃裡斑越大。
試想一下,感測器能夠分辨畫面中相鄰但不重疊的兩個小點,但由於光的衍射效應,這兩個小點變成兩個光斑;光圈越小,衍射效應越嚴重,光斑越大,後果便是光斑的邊緣會出現重疊的現象,相機的影像感測器則不能準確地分辨兩個光點,在識別過程中會把它們當成一個點,帶來的後果就是解像能力大大下降。
三、什麼是“衍射極限光圈”?既然光圈的孔徑越小,光學效應越嚴重,導致影像感測器無法準確識別,出現畫質損失,那麼這個損失的臨界點或極限值在哪裡呢?我們這裡引入一個概念:衍射極限光圈——Diffraction Limited Aperture (DLA) 。就是說只要光圈數值超過這個極限值,畫質就開始明顯受損。
那麼我們怎麼來確定這個極限?什麼樣的光圈才會影響畫質?這和影像感測器畫素的大小(單個感光單元的大小)和光圈值的大小有關。
四、影像感測器畫素大小對畫質的影響(一)高畫素相機不同光圈的畫質表現
5千萬畫素的佳能 5DsR 的畫素直徑是 4.14 微米
3千萬畫素的佳能 5D Mark IV 的畫素直徑是 5.36 微米
1億畫素的飛思數碼後備的畫素直徑是4.6 微米
1.5億畫素的飛思數碼後備畫素大小直徑只有 3.76 微米
經過對比,5DsR是目前主流全畫幅相機裡畫素最小的,在“ cambridgeincolour”網站上有一個計算器,可以計算出不同畫素大小下,不同光圈數值的埃裡斑大小。這裡我們選用佳能 EOS 7D/60D 機型,因為它們的 CMOS 感測器畫素大小是4.3微米,最接近5DsR的畫素直徑。
(1)光圈 f/4.0,埃裡斑直徑是 5.3 微米
這個直徑包括了光斑外圍比較弱的部分。如果我們只看中間最亮部分,它的直徑小於一個畫素,f/4光圈對解像力不會有可見影響。
(2)光圈 f/8.0,埃裡斑直徑是 10.7 微米
這個直徑仍然包括了光斑外圍較弱的部分。如果只看中間最亮部分,可見光斑直徑稍大於一個畫素。f/8光圈對解像力開始有輕微影響,但這個影響很小,肉眼不易分辨。f/8就是5DsR的衍射極限光圈。
(3)光圈 f/11,埃裡斑直徑是 14.7 微米
當光圈是f/11的時候,埃裡斑的直徑中間最亮部分開始跨越1.5個畫素,兩個相鄰點或線條現在可能會重疊到一起,不可分辨。解像力進一步受損,雖然這個影響一般大家依然可以忍受。當然,如果相機影像感測器的畫素比較大(一般情況下,畫素比較低的感測器密度相對低、單個畫素點較大,比如前文所述的 5D Mark IV 單個畫素為 5.36 微米),那麼f/11大概也看不到什麼衍射效應。f/11可以算是它的衍射極限光圈。
(4)光圈 f/22,埃裡斑直徑是 29.3 微米
當光圈是f/22的時候,埃裡斑中間最亮部分開始跨越9個畫素,這意味著本來5000萬畫素的相機,現在解析度下降到5000/9 = 555萬;雖然解析度的計算沒這麼簡單,但解析度急劇下降,畫質受損嚴重已經是肉眼可見,無可爭辯的事實了。
採用三腳架、實時取景精確對焦、鎖定對焦點、2秒延時或採用快門線,分別 f/8、f/11、f/16、f/22 四張照片,然後在電腦上放大 400% 加以比較,自然可以得出相關結論。
不僅135系統,包括中畫幅系統,這樣的情況也是完全一致的。因為在感測器尺寸固定的情況下,要想增加有效畫素的數量,就只有想辦法縮小單個畫素點的大小,這是一定的。前面的講解我們是用單反系統中最高畫素的 5DsR 為例子,即便中畫幅的飛思系統,其自身也給出了一億畫素的數碼後背在不同光圈下的變現,結論是:f/8清晰,f/11開始畫質下降, f/16畫質損失很明顯, f/22相當糟糕。
(二)低畫素相機極小光圈的畫質表現
前面我們是以135系統中畫素最高的佳能 5DsR為例,說明不同的光圈數值下光學衍射對畫質的影響。那麼有的同學會講了,如果是低畫素的相機呢,接下來我們來看看老古董 EOS 5D(8.2微米畫素直徑),光圈數值 f/22 的情況下,結論會是怎樣呢?
從上圖可以看出,EOS 5D 這個古董相機的畫素直徑是 5DsR 的近4倍。f/22對5D的影響,約等於 f/13-f/16 對 5DsR 的影響,所以 f/22 雖然不是最佳光圈,但還是在可用的範圍。
所以,我們可以得出結論:相機感測器畫素與衍射效應的關係是:畫素越小,畫素密度越高,受衍射效應的影響就越嚴重。
五、光圈大小對解析度的影響同樣的光圈值,在不同焦距下,其物理孔徑大小是不一樣的,衍射效應是不是一樣的呢?答案是肯定的,根據相關測評,無論哪一枚鏡頭,光圈大小和埃裡斑直徑直接相關。我們仍然舉例說明,下圖是 DPReview 的佳能 EF 16-35 III + 5DsR 的評測:
從 16mm 端和 35mm 端的解析度變化趨勢來看(尤其是從 f/11 到 f/22 的變化),不管是16mm 還是 35mm 端,其趨勢相當一致,鏡頭中央分辨率同樣受到衍射極限的限制。顯然,針對這枚鏡頭來說 f/5.6 時中心銳度最高,但邊緣解析度明顯不足;縮小到 f/8,畫面中心銳度稍有下降,但邊緣解析度明顯提高;縮小到f/11, 畫面中心銳度進一步下降。
考慮到廣角風光攝影中一般情況下都需要拍攝前景,那麼 f/5.6 景深不夠,而且邊緣解析度也比較差,因此最好的光圈還是 f/8 左右,再加上後期衍射補償,我們依然能最大限度利用這個鏡頭的最佳解析度;如果實在需要更大的景深,光圈放到 f/11 後期衍射補償(這裡不做展開討論)也不是可以,所以我們一般認為這枚廣角鏡頭在風光攝影時的最佳光圈為 f/8 - f/11。
六、結論綜上所述,數碼相機的最佳光圈不僅僅與鏡頭的光學結構有關(孔徑選擇閉合的大小),也與影像感測器的大小(畫素密度、單個畫素單元的大小)有關。影像感測器越小的系統,最佳光圈的位置越接近最大光圈,反之;影像感測器越大的系統,最佳光圈的位置越接近 f/8 和 f/11。同時,無論哪個系統和哪枚鏡頭,最小光圈的解析度都處於最低水平。
參考文獻:
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[4] 陸海峰.如果光圈不能決定景深?—也談畫素壓力下的“最佳光圈”[J].中國攝影,2008(第7期):130.
[5] 楊亮亮,崔慶豐,劉濤,薛常喜.衍射光學元件衍射效率的測量[J].光學學報,2012(04):159-164.
[6 ]黃金仙.光的衍射應用研究[J].通訊世界,2015,No.283(24):317-318.
[7] 袁鑫淼.淺談光的衍射[J].科技風,2017(20):191-191.
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對於新手小白和初學者來說,確實是應該認真瞭解最佳光圈的概念,並且做一些試驗,找出自己的鏡頭的最佳光圈。
對於大光圈定焦鏡頭來說,即便你找出了這款鏡頭的最佳光圈,但是,你會用嘛?嗯,是的,不會用這個最佳光圈的了,沒有實際意義的了
那麼,如何找到鏡頭的最佳光圈呢?
具體有如下測試方式:
一、找來一張報紙,最好是人的民的日報這樣的大報紙
然後,用三腳架固定相機,採用光圈優先曝光模式,分別採用不同的光圈進行拍攝。
然後,在電腦上對比這些照片的細節差異。
不僅要比較畫面中間的細節差異。
還要注意比較畫面邊緣的細節差異。
二、找來一個風景,比如說,一面磚牆,一棟建築,一片草地
然後,依然是試驗不同的光圈進行拍攝,然後進行對比檢查。
應該說,磚牆是很適合檢驗畫質的。
一棟或者n棟遠方的高層建築,也是很適合檢驗畫質的。
事實上,對於最佳光圈,僅僅只適合在初學階段較真的了。
一旦過了新手小白的階段,這個最佳光圈其實沒有太大的意義了。
畢竟我們拍照的時候,畫質往往很難成為最優先需要考慮的重要引數。
我們更多考慮的是景深,是快門速度夠不夠的問題,是ISO感光度能否降低的問題。
嗯,不要把最佳光圈太當回事了。