我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。 此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心,定不負相思意。

此詩就是李之儀《卜算子》的詩句，很打動我。

曾經的我，也有個相戀而遙不可及的人，思念日增，我為她寫下不少相思詩，最後還是沒辦法在一起。

不忍卿身為我誤，

秋山無語空情苦。

幽會難續別夢去，

飲盡今宵酒一壺。

我們曾經都可能因為一句詩詞而感動，因為一首詩而悵惘。不知不覺中就會被詩詞帶入感情，帶入作者的心境。我來列舉幾句我感覺被撩撥的句子。

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

這是無題詩鼻祖李商隱許多《無題》詩之一的首聯，頷聯是膾炙人口的“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。可是，我始終覺得首聯寫景更勝一籌，有些惆悵，有些黯然，不同的情愫躍然紙上，李義山的詩，總給人一種捉摸不透的感覺，不知道他表達的意思是什麼。

清時有味是無能，閒愛孤雲靜愛僧。

小杜的一首小詩，寫出了曠達、悠遠。杜牧一生也是風流倜儻，文采卓越，也有軍事才能，治國之志，可能在世事變遷之後，看清了人生。河清海晏沒有自己展示才能的地方，只有愛著孤雲與僧侶的清淡，這也是世事洞明之後的一種喟嘆。

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

放翁的情詩，少了《釵頭鳳》的怨恨與無奈，多了一份傷感與懷念。或許放翁此生只有兩件事，一是逐鹿中原，收回燕雲十六州；一是為唐婉的嘆息。在陸游的《示兒》之後，才可以將一切感情放下，當作過眼雲煙，留名青史。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

易安居士的小詞，閨情或許只有這些纏纏綿綿。李清照的詞將小女人的生活百態躍然紙上，時人評價其為“淫詞豔曲”，可時人不知小女人的心思。在“無才便是德”的封建社會，能將小女人的心思表達得如此美妙，應該算是大家吧。

詩詞很多，撩撥心絃的也很多，我信手拈來幾句供大家欣賞，也希望您能亮出您受撩撥的句子，來讓我學習。

中國文化博大精深，前段時間一首《生僻字》火爆網路，可謂古代的文化詩詞越來越受網路大眾的喜愛。下面先給大家分享那些撥動了我心絃的詩詞：

1.

第一最好不相見，如此便可不相戀

第二最好不相知，如此便可不相思

第三最好不相伴，如此便可不相欠

第四最好不相惜，如此便可不相憶

第五最好不相愛，如此便可不相棄

第六最好不相對，如此便可不相會

第七最好不相誤，如此便可不相負

第八最好不相許，如此便可不相續

第九最好不相依，如此便可不相偎

第十最好不相遇，如此便可不相聚

但曾相見便相知，相見何如不見時

安得與君相訣絕，免教生死作相思

2.我有一瓢酒，可以慰風塵

3.君生我未生，我生君已老

4.少年仍未老，歲月忽已暮

5.白茶清歡無別事，我在等風也等你

6.夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干

7.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同

8.落葉知秋，情誼如酒，風漸涼時有喜卻無憂。歲月流走，驀然回首，一聲問候醇綿依舊

9.誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

10.少年安得長少年，海波尚未變為桑田

11.

花自飄零水自流

一種相思，兩處閒愁

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭

12.

柔情似水，佳期如夢

忍顧鵲橋歸路

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮

13.

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落

曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄

難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索

角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡

瞞，瞞，瞞！

14.

行行重行行，與君生別離

相去萬餘里，各在天一涯

道路阻且長，會面安可知胡馬依北風，越鳥巢南枝

相去日已遠，衣帶日已緩

浮雲蔽白日，遊子不顧反

思君令人老，歲月忽已晚

棄捐勿複道，努力加餐飯

15.

我有所念人，隔在遠遠鄉

我有所感事，結在深深腸

鄉遠去不得，無日不瞻望

腸深解不得，無夕不思量

況此殘燈夜，獨宿在空堂

秋天殊未曉，風雨正蒼蒼

不學頭陀法，前心安可忘

16.

滴不盡相思血淚拋紅豆,開不完春柳春花滿畫樓

睡不穩紗窗風雨黃昏後,忘不了新愁與舊愁

咽不下玉粒金波噎滿喉,瞧不盡鏡裡花容瘦

展不開的眉頭挨不明的更漏,展不開的眉頭挨不明的更漏

恰便似遮不住的青山隱隱,流不斷的綠水悠悠

17.

世間安得兩全法，不負如來不負卿

有時候文字就是這樣，雖然他不能表達所有，但是十之七八都已經被他描述得很動情了。

在那繁華盡處，

覓一無人山谷。

建座木製小屋，

鋪條青石道路。

了卻三千煩惱，

與君安之若素。

眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 還君明珠淚雙垂，恨不相逢未嫁時。 身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。 山盟雖在，錦書難託，錯！錯！錯！

毛主席的《沁園春.長沙》中“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。”以及《沁園春.雪》中的“俱往矣，數風流人物，還看今朝。”這兩句詩寫出了多少英雄心中的那片情懷，激勵了多少有志之士。

俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。我們做人要象美麗的梅花一樣。既有抗寒的傲骨，又要有低調做人的美德。

慈母手中線，遊子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰知寸草心，報得三春暉。此詩不僅撥動了你的心絃，而且使人讀來為之動容。

讀詩話時看到一首詞，只看一眼就被震住了。詞為浪淘沙，作者自稱瘦鸞，於是這一首人稱瘦鸞詞，全詞如下：

袖薄那禁寒。羞與郎言。

早拚賣卻硯池田。

辛苦天寒蘿屋底，又遇荒年。

……

繡帖未曾完。針線拋殘。

嬌兒啼飯忒心酸。

一盞瓦燈籬落外，廢盡秋眠。

我也是俗人一瓶，也喜歡用詩詞來偽裝自己的雅趣，杜公之雄渾開闊，太白之豪氣縱橫，義山之隱晦深雅，樊川之逸興飄飛，易安之傲然揮灑，稼軒之衣冠披靡。貧苦之詩雖不愛讀，但也讀過，只要不是少陵的切膚之痛，像那些“不是養蠶人”的虛偽之作從來都是一帶而過。當然女人之詩也讀，從偽託卓文君的《白頭吟》一直到《隨園詩話》裡的閨閣之作，但從來沒有見過女人寫的貧苦之詩。

這一首詞，第一篇就讀進去了。

袖薄那禁寒。羞與郎言。

第一句讀著就讓人心疼，衣衫單薄，卻顧及夫君的自尊心而不願提及，這背後何止善解人意，簡止是體貼入微，甚至把古代婦女的賢淑貞潔都渲染了出來，變得更加真實，一個“羞”字背後不知有藏有多少委屈。

早拚賣卻硯池田。

硯池，即硯臺凹低聚水之處。此處用來形容薄田，堪稱極度形象。由此可以看出作者當初應當是富貴人家，後來沒落。此句前面又著一“拚”字，更是將當時的饑荒景象鋪墊開來。因為沒有收成，不止是她們一家在賣田，而賣田的背後是飢寒，更是明年的毫無著落。

辛苦天寒蘿屋底，又遇荒年。

蘿，攀爬植物，依附而生。蘿屋一詞，更顯得房屋年久失修，破敗處處，又兼時值深秋，天氣寒冷。最讓人難受的還是那一個“又”字，將一家人的勤勞無收成，付出無收穫，無奈無常的際遇進行了連番疊加，其中辛酸之意隔著螢幕都可以觸控到。

繡帖未曾完。針線拋殘。

所謂繡帖，自然是貼補家用，也暗示出作者手巧，本來這一句暗藏一個疑問，就是為何“未曾完”，應當是在第二句進行解釋，結果第二句竟然來了一個“拋殘”，就是急急扔下之意，強調出了一種不管不顧之迫切。不僅暗藏疑問，還又遞進一句。

嬌兒啼飯忒心酸。

原因很簡單，孩子餓了。作者在這裡沒有采用任何含蓄的表達方式，也沒有用比喻或或者通感來進行修辭。簡單，直接，毫不掩飾，反倒一下就撞碎了讀者的情感。一下就想起了杜公的“所愧為人父，無食致夭折”，我想任何一個母親看到孩子餓得大哭，都會心如刀絞吧？

一盞瓦燈籬落外，廢盡秋眠。

我不知道這是不是作者的筆誤，原來以為是孤燈陋室，痛苦難眠，可是不解一個“外”字，再讀便倍感神傷，哪裡是枯坐孤燈，分明是作者提著一個小燈離開家去為孩子尋找食物，或野菜，或借討，或乞食，或者……，最最最痛的就是那個“廢”字吧，煉得毫無雕飾之感，偏偏自然到讓你忘不掉。

詩話裡是這樣記載的，於冷攤舊書中得詞箋，題為歲儉偶感，末署款瘦鸞，書極娟媚，詞有擁髻悽然之意……味其詞意，愁苦中卻溫厚不迫，是女子中才而賢者。餘婦靈石山人，見之慾和韻，輒愀然而罷。

面對這樣一首詞，面對這樣一個女人，誰敢和韻呢？

舒婷的《致橡樹》

我如果愛你——

絕不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果愛你——

絕不學痴情的鳥兒，

為綠蔭重複單調的歌曲；

也不止象泉源，

常年送來清涼的慰藉；

也不止象險峰，

增加你的高度，襯托你的威儀。

甚至日光。

甚至春雨。

不，這些都還不夠！

我必須是你近旁的一株木棉，

作為樹的形象和你站在一起。

根，緊握在地下，

葉，相觸在雲裡。

每一陣風過，

我們都互相致意，

但沒有人，

聽懂我們的言語。

你有你的銅枝鐵幹，

象刀，象劍，

也象戟；

我有我紅碩的花朵，

象沉重的嘆息，

又象英勇的火炬。

我們分擔寒潮、風雷、霹靂；

我們共享霧靄、流嵐、虹霓。

彷彿永遠分離，

卻又終身相依。

這才是偉大的愛情，

堅貞就在這裡：

愛——

不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅持的位置，足下的土地。

初讀這首詩的時候我還是愛情的看客，還沒有過感情的經歷。耳聞目睹的個別現象讓我不解，讓我為她們惋惜。而舒婷的這首詩對我的觸動很大，影響了我的價值觀、戀愛觀。作為當代女性，首先應該學會自強自立，必須有獨立的經濟能力，不必依附別人生存；不斷充實自己，培養自己獨特的人格魅力。在感情的世界裡，應該和對方是平等的關係，處理事務雙方都有發言權、決策權。而不是一味地付出、一味地遷就，為了感情而放棄了自己的前程。“不必借你的高枝來炫耀自己，即使是一棵木棉，也要作為樹的形象和你站在一起”，要做一個獨立的人而不是別人的附庸。雙方既相互獨立，又相互依存。這才是平等的感情，這樣的感情才能歷久彌新。