法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是“電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片”。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。

本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，“閣下”的裝傻。他們出於各種目的齊心協力準備逃獄，險象環生卻鍥而不捨。法華人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇衝突。佈列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。

雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這裡所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人檢視地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志鬥勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些衝突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。

細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片裡出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美華人，具有更大的現實意義。片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。

這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。

老K比較喜歡機械、小手工製作，類似的繪畫、影像也喜歡看，記得很早(應該是早了至少有30年)於《洞》觀看的 1958版《悲慘世界》中，讓加班扮演的讓哇讓也有一個逃脫情節，就是利用在硬幣夾層裡藏的一根微型鋸條鋸斷了綁住自己的繩索。

這應該是老K最早看到的，電影中的利用迷你小工具來逃脫的場景了，那時對硬幣藏鋸條這一細節印象極為深刻，至今還記憶猶新，今天看的《洞》，簡直就是30年前看的讓哇讓小工具之威力加強版，各種小手工，各種具體實超，看的我目不暇接！

感慨的是，《洞》和《悲慘世界》都是法國電影，實際拍攝時間相差不過2年，我卻要相隔30多年才可以都看到。

□精彩的人物與劇情

本片的主角之一，影片的開始是以羅蘭德來回憶故事的，意在以最快最簡單的方式把觀眾帶入，就是為了增加故事的真實感。

"大家好，這是我的朋友雅克·貝克導演根據我本人經歷改編的一部電影，事情發生於1947年的Santé監獄中"

有觀點認為告密者是羅蘭德，其實無論是從其豐富的越獄經驗與技術，還是實施越獄過程中表現出來的勞模帶頭作用，亦或是平時寡言實幹的人品，再加上那句結尾的“可憐的蓋斯帕德”，都可以用接近人類腰部的部位很容易的得出羅蘭德的思想品德鑑定：他是5人組中最不可能成為告密者的！

從這個特寫可以看出飾演羅蘭德的演員左手大拇指是有殘疾的，更凸顯其不同尋常的經歷，演員本人的真實經歷中就真的有過三次越獄，出演這片更有點像在拍他本人越獄的紀錄片。

本片的另外一個主角，一個和小姨子勾搭的小白臉，這位角兒從出場到結束，一點一點的讓觀眾認清了其大帥哥外表之下的虛偽、短視的真實面目，他面對典獄長彬彬有禮、謙虛禮讓，面對4個患難獄友則刻意迎合、百般討好，所以就在人里人外都是一個乖乖寶，都是一個人見人愛，可在面臨生死抉擇之際卻原形畢了露。

敬告那些說他不是告密者的觀點，影片從一開始就耐心的鋪墊了可憐蓋斯帕德的人生軌跡，並且不厭其煩的在堆積著其告密者身份的細節暗示，如從典獄長那裡回來，慌張之際忘記了常規的舉手接受搜身，如進屋後閃爍的言語和目光等，在最後大批獄警進來之前，他面臨將要報復他的獄友而大聲的呼救，再到最後獄警撲向其他4人而唯獨不抓他，這些已經再明白不過的說明可憐的蓋斯帕德就是告密者了，羅蘭德的一句經典的“可憐的蓋斯帕德”，則已經是在蓋棺定論蓋斯帕德的告密者身份了：告了密，獄沒越，牢照坐。而興高采烈的是典獄長，倒黴悲催的還是他們哥5個，不管典獄長說的撤訴是否真實，也不管蓋斯帕德多麼會討人喜歡，有一點是可以確定的，蓋斯帕德被耍了，而且是被耍的雞飛蛋打，所以羅蘭德要對著他說一句：“可憐的蓋斯帕德”。

虛偽但帥氣的蓋斯帕德

但還是掩蓋不了他的慌張

羅蘭德對蓋斯帕德無情且誠懇的嘲笑

還有的把劇中越獄5人組和名畫《最後的晚餐》對比的，挺好玩的。

如果《洞》是以展示精巧的小手工和實施越獄細節為榮，那也就是一部越獄電影了，而不可能是一部偉大的越獄電影，正因為前面細心、耐心而又匠心的鋪墊，不僅僅是越獄的鋪墊，還有巧妙穿插的，多個人物人性的抽絲剝繭，影片是雙線索平行並進的：一條線是靜謐悄悄的、令你緊張到拼住呼吸的、暴露在黑暗中之實施越獄的動作場面，一條線是吵雜躁動的、需要觀眾們洞察分辨的、隱藏在明亮之處各個人物之複雜內心。

雙線各自平行發展，最後交織成了一個令人驚歎、令人唏噓、令人無奈、但也是令人信服的結局！這才使其成為了一部偉大的越獄電影！。。。啊，對了，忘說了，《肖申克的救贖》更偉大，真滴，老K很認真的說！

嚴重劇透中的劇透，ACTION!

□全片最震撼的一個鏡頭！

□有趣且最驚險的一個場景！羅蘭德等二人疊羅漢躲避獄警。

"這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提"

這樣的說法不在於具體觀點如何，而在於修辭上，不值一提已經很暴力了，還要加上簡直，那我只好說這整句也是簡直了。

"是越獄片的經典之作，之後的「肖申克的救贖」、「越獄」吸收了本片很多優秀的地方"

這樣的說法是理性的、人性化的和可持續發展的。

□題為洞的電影查到3部，片名相同，內容則完全不同

□關於越獄電影的補充

越獄電影應該是以越獄為主，無論是情節所佔全片的比重，還是全劇的最高潮，都應該是越獄內容的，《基督山伯爵》就不符合這個要求，保羅·紐曼的《鐵窗喋血》Cool Hand Luke也不符合，儘管片中也有篇幅不少的越獄情節，但縱觀全片，越獄只是保羅·紐曼所扮演角色的一個象徵性的行為罷了，他其實並不想真的越獄，也就沒有進行過認真的謀劃，更沒有相應的周密準備，越獄是虛，但求一死卻是實，這樣的情節安排是不符合老K的越獄電影定義的。