這部電影的情節其實很簡單

在80年代初期，本來很交好的兩家：劉耀軍和沈英明，他們的兒子外出玩水，不幸的是劉耀軍家的兒子劉星意外溺水身亡，這令兩家都悲痛不已，尤其是劉耀軍家，夫婦兩人為避免睹物思人，全家搬到了南方，而沈英明家則在自責與愧疚中難以自拔。

幾十年後，兩家在白髮蒼蒼的時候再次相聚，一起追憶往昔，不僅鋪開了各自三十年間人生的大起大落，跌宕起伏。

更從側面也展現了一個時代的背景：70年代上山下鄉，80年代計劃生育，90年代國企下崗……

這些時代背景，代表著那個時代特有的印記，不僅在劉耀軍那一代人上留下了許多特徵，也在我們的記憶裡畫上了濃墨重彩的一筆。

正是因為如此，這部電影才能體現出他特有的意義：他用三十年的時間花捲，給我們描述了兩個80年代的中國家庭，在友情，愛情和家庭中的羈絆和悲歡，凸顯出一種社會的變遷和人生境遇的起起伏伏。

在這部電影中，有你看不見的痛苦，也有你看得見的悲傷；有你體會不了的悲情，也有你情不自禁的眼淚，他像是一封家書，一本日記，一張老照片，清晰的擺在你面前，但你也明白那些都是過往，但過往又是如此沉重。

有的時候，他壓抑的你喘不過氣來，有的時候，他又能給你一場歡笑，然而隨著時間的流逝，這些終將在你的生命裡慢慢老去，唯有那顆初心，地久天長。

這不僅是華語影片的一個標誌性事件，更體現著華語影片開啟了新的紀元，未來應該還會有更多更優秀的華語影片呈現給觀眾。

個人感覺該部電影的優點：可能是近年來最好的中國家庭電影，看完三個小時，真的有見證了兩個家庭三十年變遷之感。第一小時慢慢進入人物生活；第二小時為了人物的境遇和選擇揪心；第三小時催淚，前面賣家的伏筆全面爆發，極具中國色彩的家庭故事。

王源的演技也得到來了認可，王源的戲份不多，一直乖乖的形象這次嘗試的是叛逆少年，但毫不違和，影片中飾演的“劉星”從始至終都陷入在對自我身份的探尋之中，叛逆時和父親其爭執，出走時的彷徨都演繹的非常好。

缺點：結尾畫蛇添足，是佳作但註定難成經典，如果說戲劇化是鹽，那這部劇就太鹹了，所有故事線的答案都在最後解開，太滿了，以至於太飽，缺少一份讓人驚歎悠長的回味；中國式圓滿和釋放有點刻意......

不管怎麼說，一部影片總有好歹，但目前看來更多網友是覺得感人和好評，王源的演技也得到了大家的認可和印象深刻，只是作為新人還需要更多的磨鍊和機會，不過想必這次觀眾對王源中肯的評價已經給了王源很多信心吧。

青春期，是每個人都會經歷的一個階段，在這個時期，我們的情感無處安放，選擇了叛逆，對父母的話感到反感，不耐煩，甚至覺得自己長大了，但我們何成想到，這個時候，我以為的沒什麼，會傷害到了我們不該傷害的人，這部電影適合各個年齡段的人看，當然，如果父母帶孩子去看就更好了！

故事的發展在上個世紀八十年代，講述了兩個家庭之間的故事，劉耀軍和王麗雲和同事沈英明，李海燕一家關係非常要好，最巧合的是，兩家的兒子都是同年同月同日生，這種關係，原本會讓兩家的關係聯絡得越來越緊密，但是好景不長，一場意外，讓兩家的關係有了裂縫，劉耀軍的兒子劉星不幸溺水死亡，造成劉星死亡的正是好同事沈英明的兒子，沈浩。

但劉星的死亡雖然給兩家帶來一絲裂縫，但劉耀軍夫妻兩人並沒有怪罪好友一家，為了沈浩有一個健康的童年，劉耀軍夫妻要求同事一家不要在提及此事，然而，沈英明一家在劉星死亡之後，一直活在自責中，甚至在王海燕臨死之前，也還對此事念念不忘。

從此以後，劉耀軍夫妻兩人的生活便沒有了意義，後來，為了緩解這種生活，劉耀軍夫妻收養了一個孩子，名字也改叫劉星，想把這個當做死去的劉星的替代品，但是這個劉星非常的叛逆，讓劉耀軍夫妻絲毫沒有辦法，電影內容非常不錯，劇情值得肯定，三個小時的內容，緩緩訴說了上個世紀八十年代兩家人之間的故事，劉耀軍夫妻在劉星出事之後不久離開當地，遠赴南方，多年後，兩家相聚，帶給年輕一輩的，是一段心酸苦辣的故事。

在這個劇中，我們可以看到王源出演叛逆小孩劉星，他對自己真實身份迷茫與探尋，最後輟學離家出走，總的來說，還算不錯，不過戲份不多，在一次採訪中，有人問王源對劉星這個角色有什麼評價，他說我想給他兩巴掌。

電影中，劉耀軍夫妻老人，沒有怨天尤人，而是自己默默地忍受痛苦，默默地承受，留下的，只有沉默，這樣才能地久天長，電影有優點，有缺點，但優點大過缺點，面對生活的苦難，我們只有寬容，剩下的只有沉默，願友誼地久天長，目前為止，豆瓣評分8.0，算是家庭劇中比較好的作品了！

不過讓人意外的是，裡面居然有趙燕國彰，可謂是大大的驚喜，他在裡面飾演趙新建，讓人眼前一亮，不過始終難以改變他在我心目中的角色，那就是張世豪，這個角色讓人印象深刻，大家有喜歡他的，可以去支援一下。

電影《地久天長》沒看過，不做評價，等看了再說，否則是瞎聊。

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片子還沒有來得急看，看了一些資料，應該是相當不錯的一部片子。但是話說回來，三線建設三部曲結束後不知道導演拍什麼了，對導演本身的創作理念和創作手法更感興趣一些

《地久天長》的故事跨時三十餘年，其中，作為引擎、起動力作用的是這兩個核心事件——

第一，劉耀軍和王麗雲懷上二胎，在李海燕的強迫下，將胎兒打掉，王麗雲還因此喪失了生育能力；

第二，少年沈浩攛掇少年劉星去河裡玩水，並在河裡推了劉星一下，導致劉星溺水身亡。

在這兩起事件之後，劉耀軍、王麗雲遠走他鄉，“隱姓埋名”，直到頭髮花白，也沒有從喪子之痛中走出來；而沈英明、李海燕夫婦和他們的兒子沈浩，則從此欠下劉耀軍一家的“債”，三十多年來一直受到這兩件事的困擾。

王小帥這部電影的主題，是關於責任的。而這個責任，由於其曖昧不明的特性，成了兩個家庭永遠無法解開的心結。在變得“老死不相往來”之前，他們原本是特別要好的朋友。

為什麼說這個責任是曖昧不明的？

首先，從法律上來講，無論是墮胎事件，還是劉星溺亡事件，李海燕和少年沈浩都沒有責任。

李海燕之所以強迫王麗雲墮胎，是因為她在履行職責，在當時的時代背景下，懷二胎是非法的。而沈浩的無辜，除了他的年齡尚未到達承擔法律責任的年齡之外，他在主觀方面也是非故意的，作為一個未成年人，他當時意識不到自己舉動的可能後果。

在這兩起事件中，比較複雜的是李海燕的責任問題。

她在法律方面的無辜，並不能保證她在友誼方面也是無辜的。按照劉耀軍一家對她的期待，她原本可以對懷了二胎的王麗雲睜一隻眼閉一隻眼。然而，她最終卻選擇了一種比較冷酷的做法。這種行為是純粹的大義滅親，還是說裡面也包含了某種私心，我們或許根本就說不清楚。

此外還有一個問題。李海燕坐在法律執行者的位置上，她的決策，有多少是來自她個人的想法，又有多少是來自環境給她造成的無形壓力？就是說，在某些環境下，她也很可能表現出更為寬容和體貼的容貌來，只不過，在當時特定的環境下，她的冷酷，很大程度上是一種不由自主？

溺水事件和墮胎事件攪在一起，進一步增加了李海燕責任的複雜性。

倘若沒有墮胎事件，那麼，溺水事件對劉耀軍一家的傷害就沒有現在這麼大。他失去了一個孩子，還有另外一個孩子可以給他安慰，再假如王麗雲沒有喪失生育能力，那劉耀軍一家也不會從此就斷了血脈。這樣來看，李海燕強迫王麗雲墮胎所造成的傷害，也因為溺水事件而發生了升級。

然而，溺水事件的發生，實際上又減少了（至少是模糊了）強迫墮胎的責任。墮胎事件作為一起獨立事件，它造成的實質傷害有三個：強迫一對夫婦做他們不願意做的事、殺死一個未出生的生命以及使一個女人喪失生育能力。溺水事件發生後，這些傷害彷彿不重要了。重要的只剩下一件事：劉耀軍絕後。似乎，與絕後比起來，前述三種傷害都不再是大事。

一筆債務，倘若權責分明，償還方式和償還期限也清晰，那就不會給我們帶來過多困擾。要是這筆債務明明存在，而債權人卻不知道該向誰討要，債務人也不知道該如何償還，那它就會成為雙方揮之不去的夢魘。

劉星夭折一事就是這樣。它是一次意外。為了保證少年沈浩的心理健康，劉耀軍和沈英明兩家人一致同意，不再向沈浩提這件事，當然也就意味著不去追究沈浩的責任。那麼，這時該向誰追究？劉耀軍和王麗雲心中的怨恨，總要找一個發洩的出口。於是，他們找到了他們自己。他們怪自己沒有照看好劉星，怪命，怪自己的命不好。至於責任人沈浩，因為無法償還自己的罪責，從小到大都活在一種壓抑感之中。

墮胎事件也是這樣。無法撼動的法律，再加上一個嚴格的執行者，對劉耀軍一家來說，無異於一種不可抗力。該怪誰呢？劉耀軍的怨恨再次射向他自己，怪自己窩囊、沒本事。同時他也怪李海燕，怪她不是一個合格的朋友。這雙重怨恨，共同導致了他們一家南遷的決定。他們在那裡過起了一種閉鎖的貧苦日子。這是一種雙重懲罰，既懲罰自己，又懲罰李海燕。而李海燕，到死也沒有從自責中走出來，要在臨終前再見劉耀軍和王麗雲一面。

兩家人的性格中都缺乏果斷。於劉耀軍一家，既然已經決定用絕交的方式向李海燕施以懲罰，那又何妨將這種懲罰施加到底，把責任全都加到李海燕的頭上？如此，便可以卸下自己身上的重負，輕裝上陣，邁步向前。於沈英明一家，既然明知債務無法償還，何不自己免除自己的責任，永久地粉碎那折磨人的罪責感？

因為，友誼。

倘若劉耀軍一家和沈英明一家是毫不相干的兩家人，那麼墮胎事件，李海燕便完全可以問心無愧（只要她願意），劉耀軍也可以肆無忌憚地向她投射怨恨；而溺水事件，則可以透過一筆賠償金得到解決。不管怎麼說，時間都會慢慢磨滅他們身上的自責感。劉耀軍不需要舉家南遷，沈英明一家也不會時時刻刻唸叨著劉耀軍和王麗雲。

問題出在友誼二字上。電影片名“地久天長”四字，既指涉《友誼地久天長》這首歌，也意在概括劉耀軍和沈英明兩家人的關係。但結合影片故事來看，這其實是一個反諷意味非常強烈的片名。我們會懷疑，自始至終這兩家人的關係是否能稱得上是友誼？友誼對這兩家人來說，實際上只意味著一件事：重負。這是他們自己給自己設的囚牢。對“友誼”二字的忠誠，使兩家人徹徹底底荒廢了他們各自的生命。

地久天長的不是友誼，而是痛苦。

王小帥導演的這部電影《地久天長》講述兩個家庭因為一場意外導致兩家人被迫分離。最後在時間的推移下選擇慢慢接受的故事。

電影所用的手法與以往的電影不同，他是採用回憶和閃回的方法來刻畫人物的。他所表達的是那個年代的人對於生活的無奈，劇中劉耀軍夫婦與兒子三次的告別，失獨家庭成為了劉耀軍夫婦的標籤。他們的一生都在與孩子道別，就如結尾所說so long my son

影片告訴我們要正視過去的悲痛，不要回避勇敢向前。無論如何，歷史的車輪都會向前，我們無法改變過去，沒有什麼地久天長，只有暫時擁有，要人們學會和懂得如何珍惜身邊的一切。

這部影片值得推薦的地方太多了，最吸引的我是故事本身，這個故事就像是從我們身上撕下來的，然後小心翼翼地貼回，我們能感受到它深藏於肌理中的隱痛，同時也慶幸它穿越歷史的彌合。

和大多數越戳越痛的現實主義故事不同，它帶領我們在愛和懺悔的軌道上穿越舊時光，父輩的擔當與諒解，年輕一代的責任和浪子回頭，以及小老百姓那種不滅的良善，讓這個故事既有對歷史的審視，同時充盈著個體的救贖與寬容。

這是一部值得榮獲集體表演獎的電影，柏林帝、後雙冠王景春和詠梅實至名歸。以老朋友團聚時和茉莉影片連線看她兒子的那場戲為例，麗雲臉上風雲突變，下意識問“桑尼是誰？”當對面出現一張中外合資的小臉蛋時，這才雲開霧散，而她身後與茉莉曖昧過的耀軍，幾秒鐘內經，歷了詫異、惶惑、尷尬和心石落地以及失落等悲欣交集的複雜情緒，兩人微表情下的內心世界轉換，絕對是教科書級的表演。

另外王景春兩次抱人往醫院狂奔，一次是抱著溺水的兒子，一次是抱著自殺的妻子，尤其是中年後抱著妻子，是真拼了老命啊，看著就讓人心疼。

《地久天長》的劇情節奏如靜聽水聲，讓人沉浸其間而不覺疲倦。王小帥這一次一反常態採取了非線性敘事，在不同的年代質感裡穿行。前兩小時，是內蒙大廠時代的喪子之痛和福建漁港漂泊時期再失養子的雙頻切換，一度讓人以為漁港生活就是當下，當後程老年團聚和懺悔的劇情拉開，故事從愛的疼痛升維到懺悔與寬容，原來老無所依的暮年才當下。帥導透過非線性的排程，留白、存疑，不斷給予觀眾新的吸引和認知，讓這個靜聽水聲的故事洞中一日世上千年。

2月17日，是值得慶賀的日子，因為《地久天長》的男女主角王景春和詠梅斬獲柏林電影節影帝和影后兩座銀熊獎，這也是中國電影人首次一下子承包柏林影帝影后。

中國導演王小帥的作品《地久天長》14日在柏林電影節主競賽單元首映，獲得觀眾和媒體的好評。

《地久天長》講述了兩個家庭因為一次意外而疏遠，其中一家在遭受失去孩子的打擊後由北方遠走南方，相隔30年後兩家再度聚首，秘密也終因年輕一代的坦蕩而揭開的故事。該片是由王景春、詠梅、齊溪、王源、杜江等主演的劇情片。

王小帥闡述自己創作初衷時表示：

“生命只有一次，而告別竟如此漫長”。

整部片子從劇本到後期完畢，經歷了四年多的時間。王小帥導演自2015年《闖入者》公映後就全身心傾注在《地久天長》上。四年磨一劍，王小帥導演交上了一份漂亮的答卷。

外媒對於《地久天長》的評價亦是非常高，稱之為大師之作。

王小帥新片， 網稱“貧民史詩”的《地久天長》，片長將近三小時。是一部不刻意煽情、不矯飾，節制而不放縱的影片，從影片風格到演員表演都是如此的平靜和質樸。它臺詞的節制和畫面的安靜留給我們無限的想象空間。

我們看到命運的無常，看到小人物被時代挾持的無力感，看到了很多似曾相識的影子。

所有的生死離別、生老病死以及所有我們期望的“故事”性，都沒有以我們預期的方式發生或者被展現，它們被時間湮沒，被歲月侵蝕，被生存稀釋，時間的河流靜靜流淌，一切終將釋然。

有些畫面和情節，像極了餘華的小說，只要活著，就無處可遁，無法抗拒。生若蜉蝣，生生不息。

除了男女主角的精湛表演外，每個配角的表演都深深的融入劇情，尤其是艾麗婭和王源。