國展是非常重要的事，不只是對書法家們，對書法的傳播傳承很重要。不能一看到哪裡不好，就因噎廢食。

我是一人。書法“國展”是對書法最有力量的推廣。

國字輩，國家級別的啊。

我們這個時代，書法或者說寫字在生活中的價值和效率越來越低。喜歡書法當然是好事，我也很喜歡書法。但是整個社會，書法的重要性和意義被現代的科技沖淡。

隨著時代的不同，科技的發展。機器都能寫出，特定的字型。

現在“書寫”也越來越少，提筆忘字的事情越來越多。

不要說不練書法的人。我個人就親眼見過書法家，寫作品的時候忘了字怎麼寫。至於說書法家把有錯別字不適合的字寫在作品中，那就更多了。展覽一般都是有稽核的，有些展覽裡面都有錯別字。

現實生活中，書法的重要性，並不是很高。我們這些喜歡書法的一定要明白。

我看到電視或者哪裡出現書法的時候，尤其是很差的字的時候，也難受。但是不學書法的人，他們並沒有多大的感受。

所以，國展非常的重要，非常的重要。有國字輩強調，書法是一件很有重要很有價值的事情。這個對書法的發展非常的重要。

為了書法的發展，一定要有國展。雖然現在魚龍混雜，甚至是魑魅魍魎，妖魔鬼怪。但是認真學習書法的人還是大多數。國家推動書法，更重要的是為了認真學習研究書法的人們。

一人這篇文，很多段落用加粗強調，因為很重要。

我知道很多人對一些“醜書”和奇奇怪怪“書法創作”的人，感覺很不舒服。但是我還是要說，在喜歡書法的人當中，越來越多的人認真學習和研究書法。

不要以為幾十年前就比現在好，反而現在認真學習和研究書法的人比例是更多的。很多20，30歲的人都非常喜歡書法，他們利用工作外的大量時間，學習書法。

跳樑小醜們是少數，只不過他們“醜”的太扎眼了。

國展當然繼續辦，因為書法需要國家級別的力量證明，書法存在的價值。現在的社會，書法推廣需要國家的力量，這就是。現實，社會發展太快了

書法不是一朝一夕的事情，跟不上現在社會的快節奏。但還是有一批真的很喜歡書法的人會繼續努力。

書法國展不能輕易地說取消！雖然國展在評選標準、評選機制方面還存在很多問題。有些問題甚至非常嚴重！但不能因噎廢食！就目前國內書法展的亂象看，各種民間機構甚至個人都在舉辦展賽，只要給錢就能得個金獎、銀獎、特等獎，而這些毫無含金量的“大獎”，對普通老百姓來說，這些大獎得主一定是“大師”了，否則“江湖書法”也不會大行其道！而國展的存在，至少可以展示正統書法的真正面貌，讓老百姓知道真正正統的書法是什麼樣的。至少國展本身也確實要進行深刻的改革，消除“小圈子”、消除既得利益集團、消除西方審美的偏好、消除浮躁心理和快餐文化！讓寫字為主的書法迴歸本源，同時擴大入選數量，讓“字”寫得好的多入選，讓“製作”好的少入選，從而引領中國書法文化的良好審美風氣，才是辦國展的正道！

取消了更好，看看那些傢伙都是啥驢鱉蝦蟹狗精熊怪，把書壇這塊本來聖潔的靜土搞的汙穢不堪，屎尿遍地！千古罪人呀！可惡可恨！該殺！

把篆隸楷行草分組分廳展覽，每組請有專長的，相對頂尖的，大家公認的內行人做評委，且評委不宜多，有爭議的人不要擔任評委，水平不行的領導不要擔任評委，每組三，五人即可，評得有沒有水平，展後也要接受大眾點評。各組獨立，互不干涉。投稿分組投，不跨組，一人一幅，自選精品。看能不能發現好的人才苗子。

早就應該取消"國展"，因為中書邪評委中90℅以上，都是靠歪門邪道混進書邪的濫竽充數的南郭，根本不懂書法國粹，他們辦培訓班，拉人脈，託關係辦證，目的就是撈錢補虧。造成整個書壇魔鬼橫行，醜書當道，書法國粹的傳承已被這夥垃圾糟蹋的不象樣子。對此人民群眾十分反感，要求強烈取諦中書邪，取消國展，因為書法被中書邪引向了邪路，犯了方向性的錯誤。靠蘇土澍個人的力量難以扭轉中書邪內部嚴重的腐敗問題！

國展書法之我見

書法與現代化的的遭遇註定是要被藝術化。其一，現代人的生活涉獵面之廣，資訊量之大，生活節奏及變化之大是歷史上任何時代都無法企及的。知識資訊時代下社會分工越來越細必然對人才及成才乃至成功標準的多樣化考量是導致書法藝術化的根本原因。歷代文人化標準心然被割裂，我們無法對工it、醫學、科技、文學、乃至動漫、雕塑、西畫等做硬性的書法標準性要求。我們甚至不能苛求國畫新秀們因僅書法較差就完全否定其藝術成就。因為只要與藝術表現形式比較統一既可。

第二，資訊化時代特別是智慧化的普及和運用使文化階層遊離與書法之外。傳統文人暨書法倡導、推動、實踐者也弱化和脫離書法。我們不能對網路詩人、作家乃至藝術評論家的書法有任何苛苛的書法門坎式的要求。更不能對檔案、政令、教材做書法要求。因此，書法被藝術化並和實用剝離也自然形成。

第三，書法在傳統的科舉及選拔人才的國家層面無法繼續貫徹是書法社會化失去了根基。書畫從廟堂走向協會也決定了政府主導變倡導成為必然，我們僅以書法好就成為國家公務員也不符合選拔機制的客觀要求。

第四，書法完全藝術化並和實踐脫離現象決定其評價標準發生成為必然。什麼是好書法誰來定性成為關鍵，這也是書法藝術亂象的根源。審美指導的紊亂、書法實踐的隨心所欲、生活節奏加快生存壓力大並使之成為謀生手段之後再苛求十年磨一劍植根傳統厚積薄發成為一種奢求。

第五，各權威機構和權威人士把獨到見解加以商業化操作使得書法實踐成為門派和山頭主意。書法成為純藝術之後，書法實踐者的被認可成為資訊時代的現實要求，苦學經年不如拜山頭。山頭拜對了就能被認可，因為山頭項層既是藝術實踐有成就者，也是規則制定者更是選拔者，自然是順之則昌。

第六，大師級別的藝術實踐需沉澱並吸收藝術經典之精髓並個性化實踐。誠然頂層藝術家的成就斐然而自我一家。但開門授徒就會迎合學員我功的渴求，怎麼可入展，什麼形式可入展，如何出新可吸睛成為秘籍。藝術個性化被批次化生產所取代。

第七，國展引領書法導向演變為山頭比拼然後融合，幾屆書展之後山頭之間相互作用後形成當今特徵。圈內高調推崇，圈外看不懂，不想看不認可。書法審美社會性放山頭自翊所取代，自然曲者固高而合者益寡。

總之，國展是品評的國家標準，不能廢止。廢止則國無書法被他國申遺得不償失。但國展標準不能流入山頭主義，長此以往國展固展，華人不看，固步自封遲早毀了國粹。

書法界魚蝦混雜，可謂 “百花齊放搶眼球”，無嚴謹、嚴肅可言！還是正本清源好！少搞那些花樣百出的純商業性質的展覽！

目前書展無益，展也是扯大旗謀虎皮。想搞好就要先從中書協自身抓起，風清氣正，以發展為公心。根子爛了談何枝繁葉茂。

假設書展設獎的話，不用展出，一，二，三等獎，什麼特別獎之類，早就有了定數了。普通人的都是濫芋充數的，，，，，。

顧名思義，國展就是書法裡最高層次的展覽和比賽。因為總有人挖空心思都想去參加國展呢？剛才說了，國展就好比書法界的“奧運會”。有哪個運動員不想去奧運會的現場，甚至拿個獎牌呢？

所以，參加國展是有好處的，國展是由中書協組織的，對於書法愛好者來說，是最高級別的認可，是很有含金量的，入了國展就有了入中書協的資格，入了中書協就是理所應當的書法家了，成為了書法家，名氣就大了，名氣大了以後，書法潤格自然就上去了。所以，入了國展會帶來一系列的好處，這也就是為什麼很多人總是絞盡腦汁想參加國展了。

然而國展入圍是有一定的條件的，因此，也就衍生出了一些專門針對國展入圍的指導“大師”，其實這些所謂的國展專家就是評委！打著指導國展的旗號，賺足了面子！

近些年來，不斷有人指責國展的種種不合理，一是國展入圍的作品質量低下，二是書法愛好者投評委所好，變了性質，三是最大的原因，那就是評委的水平低下和相互“支援”！

所以，不斷有人提出，書法要發展，就必須取消國展，似乎國展成為了書法發展的障礙，入圍國展的作品也成為了“批次生產”！大家應該知道，當代正統型書法家田蘊章就在節目裡不止一次指出中書協以及的種種弊端。

在我看來，國展取不取消都沒有多大意義，因為書法本就不該用來比高低，尤其是不同風格的書法，就好比顏體和歐體，你說誰更好呢？不過是各有各的看法罷了！

國展入圍也不該成為一個敲門磚，書法愛好者也不要投其所好，我覺得這才是關鍵所在！