人類有個奇特的怪癖，喜歡一邊忙著塑造人類英雄，一邊忙著自黑，而且黑的著眼點基本都集中在了“性本惡”這個問題上。無論自私、殘忍、貪婪……根植於人類骨髓裡的罪惡與醜陋幾乎被連皮帶裡一塊兒被揭露出來，使這個由沒有智力的動物進化而成的高等動物變成一種反叛的物種，看上去存在於這個世界上本身就是一個錯誤。

這類題材常在歐美影片中見到，不過近幾年南韓人卻很樂於把這一優良傳統繼承下來。從《蝙蝠》、《熔爐》等一系列罪案影片開始，南韓的“自黑片”幾乎每年都要挖空心思把人類、社會、政府批判一回，其深刻程度及影片風格已形成了自己固有的模式和型別，看成南韓型別片。

與此同時，這類影片也通常會從小人物中挖掘一個不起眼的傢伙承擔英雄角色的重擔。這些人物具備了不少腦洞大開、一身毛病的特點，但是在某些品格上卻異於常人，特別是在關鍵時候還能發揮逆天的能量，閃耀出巨大的人性光環，猶如天使降臨。

《釜山行》我也看了好多遍了，相信每個人看了之後都有自己獨特的觀點，覺得我的觀點有點道理的話我們可以交流，很討厭的話一笑而過吧，碼字不容易，大家互相體諒！

《釜山行》這部電影在對於人性方面刻畫的十分真實，父親對孩子的關愛，夫妻之間的愛情，年輕情侶之間純潔的愛情，還有就是那對年老姐妹之間的感情，以及那個劇中最自私的常務臨死時候想家的那種感情等等！

至於本片的優點很多，缺點也有不少，不過我們最終忽略這些，可以從中得到很多比較有用的東西

1.身體的至關重要，不管任何時候，要有一個棒棒的身體，誰知道以後我們身後會有一隻狗，或者一隻虎，又或者是一群喪屍再追我們！

2.人際關係的重要性，在你自身有危機的時候，提前知道一些個資訊是非常重要的

3.不要做壞事情，人在做，天在看，不是不報時候未到。

4.遠離坑逼，一些人坑你一次可以原諒，兩次三次一定要遠離，除非你喜歡火坑

5.好朋友並不一定非要有錢，每個人都有自己獨特的方式表達自己對友誼的忠誠，關鍵時候那個流浪漢的作用還是非常大的

6.任何時候莫慌，一定要用腦子，多想想辦法

7.趁著美好時光一定要跟家人好好的，誰知道接下來會有什麼樣的情況發生，讓你後悔莫及

電影中的不論是善良，感人，恐怖，還是自私，其實都是人性的真實反應，害怕死亡，所以有了，反抗，逃生，以及所謂的犧牲，比種災難並非是普通人可以阻止的，而我們也只能感嘆電影中的感人畫面，以及及時的倖存者，畢竟這個世界在無能為力之時，相信奇蹟

列車去釜山是一段路程。這段路程卻在某段時間的某個小鎮裡出現了意外。被試驗的山鹿逃出了研究所，跑出了馬路。然後，被撞車，然後，車主遭到反擊《釜山行》這部韓式電影，便慢慢的敘述開來……

前邊埋下的是伏筆，病毒感染。在這個小鎮依然是風浪平常，主角由作為南韓實力派流量擔當的孔劉飾，孔劉是一位傳統意義上的生意人，可畏也有生意人的狡猾，經常很忙要出差，並接到很多電話。而與妻子更是因為工作原因而距離很遠。這位生意人還是很幸福的，有一位可愛的小公主。這次的認為也是，由生意人負責把女兒送到外屏哪裡。

這個過程並不難，買票就可以上車，不久生意人就可以和女兒到達目的地了。但要是真的這麼容易就好了，列車上出現了感染的一個人。在上車門的時候，是跌跌撞撞，磕磕碰碰的。大家都以為是瘋子和流浪漢，僻而遠及。故事也是因為這個人而起，大家給列車服務人提意見，卻因為一些因素拖延，而錯過了時機，因此，這個服務人成為再一個受害者，無一可避免。一旦淪為散屍就會失去意識，變成行屍走肉的軀殼，開始以身邊人為物件攻擊。

而在這之前，還有一個老太太欺負過生意人孔劉的女兒，老太太口吻很戲諷，說話也甚是不中聽。一方面如此，一方面也是心機導演埋下的伏筆，在最後，也出現老太太受魄無奈而需要主角孔劉的求助，大家都是千鈞一髮，但在偉大的人性面前，理智還是戰勝了惡意，老太太獲得救助，但是還是不能倖免，無一生還，對人性赤裸裸的剝削和坦露也是這部電影的主題之一。

隨著劇情的推進，故事進階到高潮。列車一節一節關卡照劫，可畏從一而終，散屍都把目光集中到攻擊人類身上，失去意識的他們身體也是變得強亢。因此，想逃生求活的人只有不斷向前，不斷向前意味著希望，卻也是失望的。因為故事劇情的答案設定是悲慘，因此，不管你再怎麼掙扎與命運做對抗，仍然是無能為力。

當然，結局還是讓我們看見希望。女人和女孩相攙，並唱歌，在這個封鎖地帶，不被當成感染者而慘遭射殺。意義上也象徵了新生。

越是前進，越是希望渺茫黯淡。列車前行路上，主角也找到同伴，一對準備結婚的情侶。女方已經有孩子的，釜山路上，一回家就登記結婚。可是，他們還是沒能如幸。女主先離開了他，他還是要繼續對戰。這其實對一個愛中愛著的人傷害很大。也讓他有了視死如歸的態度。和散屍對抗到底。

經過一行人的拼搏和努力，也漸漸的發現了散屍的盲點。那就是，散屍在黑暗中不能探物。只能聽聲音，根據主角一行人坐釜山路上的路上經過軌道的經驗。他們藉助這個時節避免了好多危險。

終於去到列車的一號。能控制車盤，可畏這是個能鬆一口氣的時刻。但是依然沒有，散屍趨勢之快，很快就功可了這一卡環，所有的人們都不能留下來。只能兵分幾路，引開散屍的眼觀。這時列車正好停下來，到過來站臺。因為新聞資訊早已收到訊息通知，要隔絕開這個地段，這裡的現場也更是受到了障礙和阻隔，一片荒敗。

主角去站臺，這裡也早已成為散屍的根據地。一行人只有不斷前行，才能生存。關上了玻璃鋼，也是被散屍人力壓爆。繼續逃行，主角終於去到新的一個列車，以為這下能拯救自己。想不到，司機也感染了，孔劉對抗的過程中也遭到了感染，繼續逃離是不可能的。只有他的女兒和一個女人，他對抗司機以後，曾有一段時間迴光返照。他的眼睛白了。卻笑的更加純潔，彷彿找回了最初的自己。而不是一直在忙碌中的迷失。他離開了列車。列車繼續開動。希望也雲破天晴。

在這個忙碌的世界，我們為了各種理由去奔波，也許更多的也是為了自己。導演語重心長的用這一部電影告訴我們，漫漫人生路路上。我們應該互相攙扶和幫助，雖然《釜山行》更多的戲份是對人生毫不切忌的刁難。他還是溫馨的流露出了內心的溫柔。

用了形物具色的比喻來做為拍攝手法是這一部電影的經典。整個過程也可說是沒有尿點的，細節部分的描畫也比較好，因為要是大家互相幫助的話，就不會有出現意外的人獻身列車，也不會推匯出後面的故事來了。《釜山行》更多的劇情也不是驚悚和恐怖來完成目的的。他的敘述更加註重深度。當然，也變得更加好了。更是一部不可多得地位不可動搖的優作。

今晚看了釜山行，最大的感觸就是每一條生命都要付出代價。一直很討厭看喪屍片，對，是討厭！因為總給我絕望的感覺，很黑暗，很無力，只能逃跑，只能弱小，只能被左右。就是迴圈往復，始終逃脫不了。之前的生化危機就給我這種感覺，所以我一部都沒有看完。但是釜山行卻給我完全不一樣的感覺，無力卻也溫暖，憤怒卻也悲憫，這是美國片給不了的。

一群人的生命是以另一群人的生命為代價，獲得時間，逃出生天。然而生天也依然是危機四伏的生天，彷彿沒有止境……

裡面愛奇藝、騰訊、優酷等...各大平臺的vip電影、電視劇，都可以免費觀看，還挺好的

在第一次過隧道的時候，我有猜喪屍們看不到，後面應該會用這個方法過車廂。後來真的這麼做了，感覺自己和編劇悄悄擊了個掌。

歷盡千辛萬苦的人們，終於來到大田，卻在鬆口氣的時候看到了一片，一大片喪屍。那個時候的人們在想什麼？大概只剩跑這個字了。秀安的爸爸本想靠著關係從別的路上離開，卻發現，無路可逃！就是從那裡開始改變的。被流浪漢救了以後，他不再如之前只顧自己，在危難中，人們總是很容易團結的。上下夾擊，勇猛的人們終於上了列車，讓人大鬆了一口氣。終於啊…終於還是要繼續。被困在廁所裡的孕婦老人孩子，只能求救了，距離卻如此遙遠。怕什麼，心有牽掛，便勢如猛虎。危機四伏，也有勇有謀。大叔看妻子的眼神，彷彿久別重逢。亂世，佳人，英雄，卻不孤膽。

第一次落淚，是他們穿過重重阻礙，終於到達安全車廂門外，卻被失去親人的人們關在外面。時間如此寶貴，人們卻只想著自己的安全。涼薄至此，卻無可苛責。哪有什麼不能理解呢？生命本就如此艱難，自私一點可能會過得更好。我忘不了，大叔說他快沒力氣時的神情語氣，大叔最後一次回眸，我猜到他一定會在最後為女兒取名字，韓劇裡不會有一句廢話。只是如此讓人悲傷，那麼悲壯。終於打碎玻璃，我當時真的有——活該——的想法，讓你們不開門，連門都沒有了。那個老姐姐大概是走不動了，年紀大了，靠著休息，終於看到妹妹，歡欣還未到眼角眉梢，卻被撲沒。那種生生斷掉的短暫希望，有多難過……門關了，秀安的爸爸轉身就是一拳，那是所有人的心聲吧，本來都可以進來的——允書不會失去爸爸，老姐姐還能笑著照顧妹妹……可是，都沒了啊……因為自私和恐懼，都沒有了……

那一對小情侶，我真的很喜歡，年輕的人，還沒有被社會浸染，眼裡純淨，心地善良。我突然，願意相信人性本善了。姑娘說，我跟你一起走，這個車廂的人更可怕。我真的笑了，好姑娘啊，真好。原諒我想不出其他形容詞了。卻竟然真的一語成讖，喪屍被失望的人決絕的放了進來，享受生命的人們瞬間被慘叫淹沒……靜靜的聽啊，這是生命的代價，他們在討回來呢！

釜山外，列車行走不下去了，終於停下。然而每一輛列車上都滿滿的擠著喪屍，沒有人……終極壞蛋的本來面目完全暴露了。以別人的生命為代價，獲取時間，心疼乘務長遭遇的恩將仇報，心疼小情侶的末日戀歌。你看啊，壞蛋好像總是活得更好一些，更久一些，為什麼呀？但也許，他的生命代價是最慘重的，是人格，是道德，是善念。

第二次哭，就是因為秀安和爸爸了……我最近總是頻繁的想起爸爸。嚴肅，工作很忙，無暇顧及到女兒的爸爸，現在想想，那大概是一種安全感吧。把你穩妥的放在家裡，外面的風雨有我在，你就會好好的罷！只是你怎麼會覺得我不愛你，是不是瞭解有時真的與愛無關。很矛盾？卻真實可感。秀安，你要好好的，爸爸要走了……他跳下火車的那一剎那，真的潰不成軍……多想你不要走，陪著我一起找到媽媽，一起好好生活……可是爸爸總是捨不得，那些美好總也捨不得讓它們就這樣消逝，所以寧願選擇停留……

　　看完《釜山行》，半天的時間，鬱郁的樣子。沒有恐懼，也許是南韓人跟中國有著同樣膚色的關係，我有強烈的代入感。

　　電影的開篇，一輛畜牧車行駛在告訴公路，黑影衝撞向前車玻璃，司機有些恐懼，下車檢視發現是一頭鹿時，埋怨晦氣。畜牧車開走後，鹿屍慢慢移動，扭動脖頸，站了起來。怪誕的一幕，預示著影片接下來更大的災難。

　　可是，寫字樓裡，證券基金經紀人石宇面對電腦螢幕上“水庫魚群因不明原因死亡”不以為然，也不會顧及“散戶的利益”，讓助手將股票全部拋掉，惟利是圖、滿足物慾，也預示著接下來的殭屍災難即將來臨。

　　石宇是一個不稱職的父親，他與妻子分居兩地，對女兒秀安不夠關心，拿回已經買過一次的電子產品，送給孤僻的女兒。

　　秀安要去找媽媽，於是，石宇帶著女兒開始了這趟屍山血海的釜山之行。

　　一個闖入列車的少女，是這場災難的開始。感染了殭屍病的少女，咬傷了列車乘務員，於是殭屍越來越多，整個列車上的人們開始了拼命的逃亡之路。其中，故事中的主角們，有人為了保護別人的生命奮力抗爭，也有人為了獨自求生將他們推向殭屍。在這個被恐怖籠罩的列車上，有謀害，有絕望，也有溫暖和援助，常務的自私可惡，顯得那麼真實，就像我們周圍見過的一部分人一樣。胖大叔的粗魯直率，讓人不由自主地就為之起敬。棒球社的學生們，一開始膽怯，後來的勇猛，珍熙和英國的純美愛情，在這場災難中不免讓人淚溼衣襟。流浪者的惶恐無助，邋遢的外表與最終犧牲自我保全別人的舉動，讓人動容，擋住殭屍掩護聖經和秀安離開時回望的眼神，有著令人感動的光彩。秀安，因為缺失父愛母愛而孤僻的小女孩，卻從未缺少善良，她給奶奶讓座，她要告訴逃亡的人們安全的通道，她跟爸爸說“就是因為你只想著自己，媽媽才會離開我們”，影片中，用這個孩子的口吻到處善惡，似乎更讓人有了思考的空間，如果是大人對大人的教導，肯定會被演成聖母婊的樣子吧。身懷女兒的聖京，柔弱的女子，在慌亂逃亡中扶起摔倒在地的秀安，並在以後與殭屍的抗爭中，展現出美麗和力量。石宇，代表了大多數人物的一個角色，從一開始的冷漠到被感染，為了不傷害孕婦和女兒，他在變成殭屍理智尚存時，選擇跳下火車。

　　影片最後，沒有弘揚正義般地讓士兵立馬解救倖存下來的聖京和秀安，而是安排了救援士兵打算射殺的場景。女孩在黑暗隧道中唱著歌走來，光明到來。她唱著給爸爸的歌，可是，爸爸已不再。

　　《釜山行》的成功在於，在一個恐怖籠罩的車廂中，有人性的黑暗，也有人性的溫暖，令人百感交集。在對冷血殘忍的失望中，又有一些讓人欣慰的地方。雖然，影片最終的結局讓人痛惜，但是聖京女士和小秀安從黑暗的隧道中走出的時候，似乎又給了人們希望。

　　在這場恐怖、溫情、冷血、貪慾等交至的喪屍之戰中，體現了對人性的反思。有網友說，《釜山行》又甩出中國電影好幾十條街，也許，在當今恐怖電影發展勢頭下，能夠激發人們反思與探討的作品，才是最優秀的藝術作品。

第一感受恐怖，嚇人，我很少看這類電影，但說實話南韓的的電影是真敢拍，南韓好多電影都是根據真實故事拍的，《素媛》就是，當時看素媛的時候特別壓抑，那是我們班一起看的，看完後整個班裡沒人說話，後面是英語課，老師問說上節老師罵你們了嗎，怎麼都蔫了，釜山行這部電影是我被迫看的，同學一個人看害怕硬拉著我看的，這裡面不僅僅體現了愛情，還有人性的問題，劇中有孔劉這位父親和女兒，還有正直的一對夫婦，以及一對年輕的小情侶，這都屬於比較正面的角色，而其他角色裡，貪生怕死的一個高管、3個結伴的老姐妹，其實在事故沒有繁盛之前，這些負面角色看上去也都是比較正常的人物，但隨著生命危險的到來，人性的醜惡就全部暴露出來了。為了自己的生命不惜自保，顯示了最令人噁心的一幕，我喜歡的角色是那個肌肉男大叔馬東錫，保護自己的妻子和她肚子裡的孩子，在這過程中對小女孩也不錯，也許是他也馬上要為人父母了，最後他犧牲了自己，整個劇的結局就剩下那個孕婦和小女孩了

前兩天剛剛刷了一遍劇，我來說說自己的看法。

拋去感人至深的主線故事：父女、夫妻，我們談談姐妹。

電影后半部分，我們看到了一對出來旅遊的老姐妹。姐姐衣著樸素，性格溫和，整個人充滿溫暖。妹妹衣著考究，扮相精緻。從妹妹口中，我們得知，姐姐一生都在為父母、兄妹、子女、夫家而活，勞碌的一生都在為親人奔波。對於新聞中的暴動，姐姐表現出來的擔心與妹妹形成鮮明對比。妹妹的性格就相對愛憎分明，她認為應該把這些人抓起來教訓一頓。姐姐卻擔心普通人在這樣的暴動中受到傷害，也擔心暴動者在暴動中受到傷害。妹妹是當下大多數人的代表，而姐姐則是母親般的溫暖與愛。然後由於暴動，姐姐不幸被感染病毒。此時，妹妹懷念與姐姐相處的點滴，感覺姐姐活的相當辛苦，內心滿是不捨。折射出一部分事不關己高高掛起者的自責、愧疚。妹妹覺得姐姐命不該如此悽苦。另外，車廂中冷酷無情的人們應該得到應有的懲罰，於是她打開了車廂門。

無論任何時候，血溶於水的親情都能戰勝寒冷。善良總會被發現，邪惡終有報。

看了電影《釜山行》之後，我最大的感觸就兩個字——服氣。

殭屍片一直以來都是西方影視作品青睞的題材，而其中最出名的《生化危機》系列和《殭屍世界大戰》已經躋身於好萊塢A級製作行列，基本上殭屍這種影片型別的最高製作水準一直以來都是由好萊塢來把控著。

反觀亞洲，香港曾經一度盛行殭屍片。但大家都知道此“殭屍”非彼“殭屍”，雖然都叫殭屍但卻是兩種不同文化之下的產物。而且說實話除了少數幾部之外，其他大部分都是粗製濫造的圈錢之作，質量堪憂。日本也有不少殭屍型別片，而且都是“西式殭屍”，但其中參雜了大量低階趣味的元素，整體質量比香港都不如。至於南韓，好像在《釜山行》之前更是根本沒有什麼殭屍題材的電影。所以一直以來，在殭屍片這個領域，亞洲一直都是弟弟。

在這樣的背景下，2016年《釜山行》橫空出世。其精良的製作、優秀的劇情和對複雜人性的探討令整個世界都為之側目，在美國的電影評測網站創下了爛番茄新鮮指數96%的記錄，而在當年嘎納電影節首映時更是被評價為——“大師的作品”。可以不誇張的說，這部影片是亞洲殭屍片的一座里程碑，以它的優秀足矣超過好萊塢百分之九十的殭屍電影。

可惜唯一令人遺憾的是——這部電影是南韓的～

我想看過這部電影的人都心裡有數，即使我們的《戰狼2》有56.8億票房，即使《流浪地球》有48.55億，但在《釜山行》面前，它們還太青澀。雖然不甘心但不能不承認，如今亞洲電影的最高水平還是在南韓，一部《釜山行》足矣讓我們輸的服氣。

以中國目前的審查制度來看，我們自己中國產的殭屍片還遙遙無期。但這未必是壞事，我們自己的電影市場一直是良性迴圈的，水平也在不斷進步。也許將來終有一天，我們會有自己的《北京行》、《上海行》，到時厚積薄發，誰知道會不會又創出另一個票房奇蹟來呢～

很平靜地看完了《釜山行》，最大的感受不是對喪屍撲面而來的心驚肉跳；不是對那些煽情畫面的感動流淚；也不是對觀眾們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚豔；而是對於導演在人在災難面前無能和脆弱的刻畫讚歎不已。

這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國內三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺卻是將這種刻畫用到了深處。其實不光是《釜山行》，南韓很多電影也都是如此 ，讓觀眾覺得影片中的人物的智商瞬間下線，愚笨得活該去死，但卻更顯真實。最為典型的便是《追擊者》這部影片，片中主人公警察的愚笨讓本來都快逃出魔爪的女人慘遭嫌疑人殺害，當我們處在上帝視角的時候，恨不得鑽進影片中大罵男主人公你怎麼能這麼蠢，但等我們冷靜下來設身處地地想一想以後，突然發現，當時的情況下，男主人公能做到那種地步，已經算是一名很優秀的警察了。

這就是南韓影片比較個性的一點，迴歸現實，很多第一眼看起來很傻逼的舉動，事後想想，這才是生活中最常遇到的狀況。接下來我就列舉一些影片中被觀眾第一眼看上去很“低智商”的人物。女乘務員:在遇見第一個變成喪屍的姑娘時，驚恐地癱在地上，眼睜睜得看著卻不逃跑。一整節車廂的年輕人:看到這麼詭異的一個場景，甚至見到女子被咬，居然都一直坐在那傻傻地問:“幹什麼，幹什麼呢?”年輕白衣女子:被拍醒後，目睹了男乘務員被咬死的慘景，愣在角落裡不開溜，彷彿在等著被咬。

看到這些場景的時候，很多人會想，這些人物智商為0啊，就算看不出這是恐怖的喪屍襲擊，至少能產生強烈的危機感吧，再怎麼吃驚，也得邁開步子趕緊開溜啊，坐的傻坐在那，癱的癱在那，等死麼？但站在上帝視角的我們設身處地地想一想，就會發現，這些場景恰恰是最合理最真實的場景。普通民眾不是特種兵，沒有那麼強的應變能力。現實當中，不少靦腆的人第一次上臺演講，都會渾身不受控制的顫抖，當想到這些的時候，我們就會理解女乘務員一下子癱在地上，白衣女子靠在角落，明知危險即將來臨，還癱在那不逃跑的行為。身體在遇到強烈的刺激下，絕沒有你想象中那麼聽話。讓我們再換個場景，想象上課的時候，教室裡一個學生突然狠狠撕咬另一個學生，這時候我們的反應。

我們也會待在教室傻傻地看著，絕不會搶著逃離教室。為什麼？因為我們身邊正常的同學有幾十個，而撕咬人的學生只有一個，所以我們會有很強的安全感，這麼多人在這，又有什麼好怕的呢，同時還會在意別人的感受，一個人冒失地逃出教室，會不會給留在教室的其他人一種膽小和發神經的感覺?想到這兒，我們也會理解為什麼女乘務員被女人騎在頭上咬著，走了近半節車廂，大傢伙都只是好奇的抬抬頭觀望。也明白了幾節車廂弄出這麼大動靜，居然還有一大群人愣在那兒觀望的原因。中途各位好漢英勇打怪的場景就不多描述了，人們在短暫的驚恐之後，就會習慣這種恐怖的環境，恢復正常的行動力，甚至超常的行動力。

畢竟短時間見慣了大量的生死，人的膽量也會變大。接下來就是到後期主要人物陣亡的時候，其他人的陣亡都算合理，就是大叔的陣亡和男主人公的陣亡給人的感覺有點拉低智商。大叔前期關門的時候是兩個手推的。在支撐不住的時候，居然把手放到了門邊上，臥槽，門邊上可是一堆喪屍的嘴巴在等著，果不其然，被門邊的喪屍咬到了。而男主和自私鬼喪屍搏鬥的時候，居然用手捂住喪屍的嘴，這真是送人頭。但上帝視角的我們其實也不能苛求太多，要注意一點，體力透支問題。大叔當時是在和門外的一堆喪屍拼力氣，一直僵在那兒，換你和一個普通人扳手腕五分鐘，中途一口氣都不松，能不能堅持下來?至於和一堆從飛機上跳下來都不死的喪屍拼力氣，能不能保持良好的思考能力和判斷能力，顯而易見。

至於男主人公在大戰喪屍之前，可跑了一場馬拉松。抱著孩子負重跑完還沒喝水休息，這樣的情況下和喪屍決鬥，智商被拉低送人頭我想也是情有可原的。這就是被很多人吐槽的槽點，人物智商集體下線，但在我看來，這些人更像是有血有肉的人，我們身邊的普通人，而不是美國大片中那一個個身手敏捷的超人。對於人在災難下無能和脆弱的刻畫，還有一點不可不提，那就是普通人對於上層者階層決斷的無力抗拒。和其他南韓災難片相似，《釜山行》強調的是“人禍”，而不是“天災”。

無論是之前的《漢江怪物》，《流感》，還是如今的這部《釜山行》，災難的起因往往是人為造成的，實驗室的化學廢料流入漢江，造就了食人的怪物；偷渡者的不法行徑，造成了一整座城市的人陷入死亡危機，拯救了一家瀕臨破產的生化公司，整個國家遭受喪屍屠戮。而在災難爆發的時候，南韓政府上層官員給人的映像往往是這幾點:

1.上層官員在災難徹底爆發之前，往往不重視這些不起眼的徵兆，並且嘲笑那些感知到危險，前來示警的普通人，等到危機爆發之後，拋下民眾，帶著家人坐直升機開溜

。2.為了確保上位者自己處於絕對安全的境地，不受災難的波及，對於已爆發災難的地區實行隔離，無差別的隔離，比如《流感》之中，將健康人和病人關在一起，這樣做的後果便是火上澆油，進一步擴大災難。

3.粉飾太平，通常打著“避免群眾不必要的恐慌”的旗號，切斷隔離區與外界的通訊，進一步加深隔離區倖存者們的孤獨和絕望。4.當事情已經嚴重到了“紙包不住火”，無法收拾的地步，上位者們“犧牲一小部分人成全整個國家”的“正義”宣言便出現了，對於隔離區的人進行淨化(也就是屠殺)。這就是南韓政客和上位者在南韓災難片中通常扮演的角色，幫助災難掐滅倖存者們的希望。

而普通人此刻便充當了閃耀人性光輝的英雄角色，然而，英雄的能力也是有限的，倖存者最終的存亡其實還掌握在那些處在安全高地上的掌權者手裡，這不得不說很殘忍，但也很現實。在《釜山行》的末尾，有幾個畫面大家不會忘記。

要不是女孩的歌聲碰巧讓士兵們確認了其是否感染，最後的結局就是歷經艱險沒死在喪屍手裡的婦女和兒童，死在了士兵的手裡，死在了當權者的決斷下，諷刺吧。很多人吐槽，如果結局寫成這樣也太噁心了吧，導演會被噴死的。