金庸自己也曾經表示過這個問題，一個是諾貝爾文學獎具有很強的西方理念的色彩，和金庸的理念格格不入。此外金庸也說過自己的作品的文學價值也達不到諾貝爾獎的門檻，他拒絕接受文學家的稱號，僅稱自己是「大家喜歡看的小說家」。

不要說這事金庸自謙的說法，這是有金庸謙虛的成分在內，但是總體上來說，這也是事實，諾貝爾獎更看重的是文學性和藝術性，注重的是作品的核心。金庸的武俠小說屬於通俗文學範疇，而且題材也有很多的侷限性，就像JK羅琳不可能憑藉哈利波特這部兒童文學作品去拿諾貝爾獎一樣，即便他的流傳度再廣。

有人認為是因為金庸的武俠小說被翻譯成外國語言後，韻味大減，之前有說過莫言能拿諾貝爾獎的一個原因在於他有一個翻譯團隊，將他的作品翻譯成各種語言。金庸的武俠作品被翻譯後也會有一些影響，但是這個真不是關鍵因素，畢竟就算不翻譯，在國內也沒有拿到茅盾文學獎……

我們都愛看武俠小說，就像愛看網路小說一樣，這個無可厚非，畢竟是通俗娛樂的文學，但是也得知的，武俠小說在文學體系當中，本身難登大雅之堂，在深刻發掘人性和社會方面，和主流小說相差太遠。金庸和古龍的武俠小說，在武俠小說領域可以說已經是巔峰了，但是他們的文學功底，文學作品的邏輯能力，還有作品的深度，都跟頂尖文學有很大的差距。

也別不信，金庸當年寫長篇武俠也跟現在網路寫小說一樣，是在報紙上連載的，偶爾還會找倪匡等人代代筆，自己的工作重心還是《明報》。這點的話我們再看看《紅樓夢》，曹雪芹嘔心瀝血，一生就寫這一本書。一看也是有差距的吧。

金庸的水平不夠，經不起時間的考驗，也就是我爸媽那輩人看金庸瓊瑤，現在哪裡有小孩看啊？真正好的文學作品是歷久彌新的，譬如許多的世界名著，即使再過一百年也還是精典，因為他們寫出了人類靈魂的共鳴。

諾貝爾文學獎作品注重以創新思維揭示人性，對全人類思想的進步有獨特的促進作用！作品體現現實，在思想精英人群中能夠產生思想共鳴！

很多人為華人不能得到諾貝爾各種獎而叫屈，事實上華人物質上由吃不飽剛過渡到吃的撐得慌，但思想境界和知識的積累進步是需要時間的，甚至需要幾代人的教育努力。其實我們現在的社會狀態西方人早就經歷過了並剖析明白了，而且進化了。可怕的是這個社會排斥獨特性思想的個體，那麼將來的路更漫長。

金庸小說主要是幻想小說，或者說空想小說，雖然聯絡了歷史，卻沒有深入剖析歷史，思想也停留在歷史背景中，對於現代的人們有一點休閒娛樂作用，對於華人最需要的思想進步沒有多大價值，甚至是誤導作用。

諾貝爾與金庸不在一個平臺。

金庸小說主要是承襲武俠小說這一文類的特點，它保持了複雜的文化、社會、歷史內涵，金庸超凡的功力在於他能透過浪漫敘事勾勒出無數俠客，其俠客形象又極具東方特色，而諾貝爾文學獎的評選與甄別主要以西方理念為主。文學與影視作品均能折射出一個國家一個社會的現實與形象，縱觀中國，無論是文學諾獎還是影視國際大獎的作品，其反映的都是中國貧窮落後愚昧無知的舊中國形象，只有這樣的作品才能符合西方人眼裡的中國形象？他們怎麼能替你宣揚東方大國的俠客呢？

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為什麼金庸先生拿不了諾貝爾文學獎呢？很多人都有這個疑問，畢竟金庸先生的作品都非常非常精彩，精彩到一個金庸先生，幾乎養活了中國的大半個娛樂圈，最新訊息，芒果臺又要拍攝最新新版的《神鵰俠侶》了，從宣傳照片來看，畫面很有詩意，具體表現，還是等拍出來再說，話說，這是第十幾個版本的《神鵰俠侶》呢？

金庸先生為什麼不能獲得諾貝爾獎呢？小哥先帶大家回顧一下，2000年至今的諾貝爾文學獎的主和獲獎理由！

2000年，高行健，獲獎作品《靈山》，法籍華裔人，劇作家，小說家，獲獎理由“其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術戲劇開闢了新的道路”！

2001年，維蘇奈保爾，英籍印度人！獲獎理由“其作品將極具洞察力的敘述和不為世俗左右的探索融為一體，是驅使我們從扭曲的歷史中探尋真像的動力”！

2002年，凱爾泰斯伊姆雷，匈牙利作家，獲獎理由“表彰他在脆弱的個人在對抗野蠻的強權時痛苦經歷的深刻刻畫和他獨特的自傳體風格”！

2003年，庫切，南非作家，獲獎理由“精準的刻畫了眾多假面具下的人性本質”！

2004 年，埃爾佛理德耶利內克，奧地利女作家，獲獎理由“因為她的作品具有音樂般的韻律，她以非凡的激情的語言揭示社會上的陳腐現象和其禁錮力的荒誕不經！”

2005 年，哈羅德品特，英國作家，獲獎理由“以詩和畫的創造性，深入表現了人類長期置身其中的處境！”

2006年，奧爾罕帕默克，土耳其作家，《我的名字叫紅》，獲獎理由“在尋找故鄉的憂鬱靈魂時，發現了文化碰撞和融合的新象徵”！

2007年，多麗絲萊莘，英國作家，獲獎理由“她用懷疑，熱情，構想的力量來審視一個分裂的文明，其作品如一部女性經驗的史詩”！

2008年，勒克萊齊奧，《戰爭》！

2009年，赫塔繆勒，羅馬尼亞裔德國作家，獲獎理由“專注於詩歌和散文的率真，描寫了失業人群的生活圖景”！

2010年，馬里奧巴爾加斯略薩，秘魯與西班牙雙重國籍，獲獎理由“對權利結構製圖般的描繪，和對個人反抗的精緻描寫”！

2011年，瑞典詩人，托馬斯特蘭斯特，獲獎理由“他以凝鍊，簡潔的形象帶我們接觸現實”！

2012年，中國作家，莫言！獲獎理由“用魔幻現實主義的寫作手法，將民間事件，歷史背景和當代生活融為一體”！

2013年，愛麗絲門羅，獲獎理由“當代短篇小說大師”！

2014年，法國作家，帕特里.莫迪亞！

2015年，斯維特蘭娜.阿列可謝耶維奇！

關於金庸先生為什麼沒能獲獎，我覺得主要是其寫作手法，思想導向和上面這些獲獎者的作品相比，比較魔幻，畢竟各種各樣的武功，我們讀來賞心悅目，但是外華人讀起來未免匪夷所思，再者，很多獲獎作品都是寫實主義，以主角融入當時的時代背景，來描述那個時代人物的生活和思想，但是金庸先生的主角，和現實生活差距很大，一句話，就是太玄幻了！

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金庸的武俠小說可以說是伴著我們這一代成長起來的，尤其是他的武俠小說被搬上熒幕，更是使得我們都對他的小說以及他，有了更深的瞭解。那為什麼金庸沒有獲得諾貝爾獎呢。

第一，文化的差異。金庸的小說，無論語言，劇情，人物描寫，歷史，地理，詩詞歌賦，等等，可謂一應俱全。讓我們感嘆文章優美的同時，不禁感嘆他知識的豐富。但外華人瞭解就不多。可以說，也就是自新中國成立後，隨著我們華人不斷的走出去，外華人才瞭解我們多一點。也許更是為了多賺我們點錢，才開始瞭解中國文化。這樣短短几年，不可能瞭解太多。

第二，瞭解的少。金庸在我們國家，也許華人圈裡，影響很大。但對於外華人，也許生疏的很，就別提提名諾貝爾獎了。有訊息說金庸的武俠小說被翻譯成英文了，也許若干年後，隨著文化的交融，會出現這種情況。

第三，諾貝爾評獎人員的單一，也是造成這種情況的原因。隨著中國的發展，越來越多的外華人接觸到我們中國，瞭解我們的文化。也許當我們中國文化與世界其他國家的文化有更多的交集以後，諾貝爾獎也許就離我們不遠了。

我們有理由相信，隨著我們國家開放的更大，我們東西方文化真正的交融以後，中國會湧現出更多的諾貝爾獎獲得者。

我看了別人的回答，說的確實有道理的，也挑不出啥毛病，我的觀點是，拿不拿諾貝爾獎，不是華人說了算，更不是中國國情說了算，而是放眼全球，用世界眼光來衡量！必須得承認，金庸作品藝術質量是好的，有人會說好，但達不到評獎標準，但所謂標準不都是評委說了算嗎，就像《我就是演員》，大家討論來討論去，可能就章子怡一句話就決定了，對吧。我覺得中國藝術在世界層面還欠缺，很多作品走不出去，沒有影響力，更無語的是古裝題材受限，你們想想央視播的古裝有幾部？拿飛天獎的古裝有幾部？中國尚且如此，那古裝在國外估計也好不到哪去。藝術的飛躍光有質量是不行的，還有大環境的支援，就像深圳的飛躍離不開國家支援是一樣的。廣電總侷限制宮鬥，抗日啥的，倒不是說做錯了，只是成也編劇，敗也導演，要不是那些編劇瞎編，破導演瞎鬧，廣電能限制嗎？還有就是一些公司瞎鬧，宮鬥火了，一窩蜂拍，金庸作品好，使勁翻拍，有的甚至不到兩年拍了兩次，說通俗點，什麼玩意嘛，牛肉好吃讓你天天吃你能受得了？所謂影響力不是次數多就能實現啊！大家想想，如果射鵰，神鵰，十年拍一次會有啥結果，不說萬人空巷吧，收視率第一穩穩的，釋出會全球矚目，國外媒體都得跑來，你們信嗎。所以，再次強調社會層面，社會怎麼了，為了利益瞎鬧，為了金庸的蛋糕亂來，一次次炒作一次次翻拍，我們要的是質量，不是數量啊，如果連社會層面都做不到，還談什麼世界層面！很多方面都不到位，所以我說很多作品國內國外冰火兩重天，就算火了也是炒作出來的，編劇導演缺乏藝術認知，只認錢，藝術大師缺乏對藝術的敬畏之心，不自覺。最簡單的例子，金庸作品選角，有些他自己都不管，如果我是金庸，主角要我說了算，愛拍就拍，不拍滾蛋！還有金庸本身對翻拍的態度，難道要廣電總局開個釋出會或者面見金庸，告訴他差不多點，拍多了大家都煩！章子怡說了，要對錶演有敬畏之心，真沒毛病！而自覺兩字本身就是一種敬畏。編劇自覺了嗎？一些狗血劇情你以為他不知道？導演自覺了嗎，一些題材太多，真不能再拍了，再拍就爛了，你以為他不知道？金庸自覺了嗎？翻拍爛大街，你以為他不知道？

金庸的武俠小說離諾貝爾文學獎，差十萬八千里。

文學分純文學和通俗文學。純文學是追求藝術的，通俗文學是娛樂的。薩特的《禁閉》、貝克特的《等待戈多》、福克納的《喧譁與騷動》、高行健的《靈山》、莫言的《蛙》……每一個大師在世界文學史上都佔有一席之地。

金庸的武俠小說只是娛樂大家而已，根本不可能登上大雅之堂，更不可能獲得諾貝爾文學獎。

史蒂芬金牛逼吧，美國暢銷書作家，諾貝爾獎不會給他。

JK羅琳牛逼吧，哈利波特風靡全球，諾貝爾獎不會給她。

東野圭吾牛逼吧，推理小說迷倒多少人，諾貝爾獎不會給他。

金庸自然也牛逼，在華人的地方就有金庸，諾貝爾獎不會給他。

不但不會給，文學圈還有個鄙視鏈。

他們這些人在文學圈裡都是鄙視鏈低端的人。

頂端都是什麼人呢？

頂端都是那些書沒幾個人讀的傢伙，也就是搞純文學的。

而我們上面提到的那些人叫什麼呢，叫俗文學。

也可以說個高階的名字，那就是型別文學。

至於啥界限我也不知道，反正我知道基本的邏輯是，書越沒人看就越覺得牛逼，書賣得越好，就越是俗。

我不知道這是怎麼來的邏輯。

所以有人一看這個題目就說金庸距離諾貝爾文學獎差遠了。

他這麼說的地氣就是因為金庸是個型別文學作者。

其實什麼型別文學、俗文學。

馬伯庸說得好。

明清的時候四大名著都是市井文學，都是俗文學。

現在成了中國文學的名片。

將來誰能代表中國文化，這可說不準那。

所以別迷信什麼諾貝爾文學獎了，我就問問所有文學諾貝爾獎的作品加起來有金庸的書賣得多嗎？

有哈利波特賣得多嗎？

有史蒂夫金的影響大嗎？

俠之大者為國為民，影響了多少華人的世界觀。

金庸不需要諾貝爾給他貼金，說實話，諾貝爾獎那點錢對他來說真不多。

其實好多人都沒有獲得過，魯迅沒有得過，誰能說他不是中國文學的一哥。

托爾斯泰沒有得過，但這不是托爾斯泰的遺憾，這是諾貝爾獎的遺憾（諾貝爾獎是1902年到1906年連續提名托爾斯泰，但是沒有頒發給他的）但這不是托爾斯泰的恥辱，這是諾貝爾獎的恥辱。

看你的書就是了，別迷信這個破獎了。

說實話那些獲獎的書大部分你都看不下去。

金庸的小說就是小白文，有一點文學素養的讀者都不會去讀。小說中的人物性格單一，情節不合邏輯 ，思想性基本等於零。小說的物件是沒有什麼文學基礎的人，滿足一下他們想要成功的心態。不要撥高金庸的小說，它們只是兒童文學而已。和三國演義，水滸傳，西遊記一個樣，根本不值讀，讀過之後會覺得自己變得蠢了，還粗魯了一些。說它們是毒藥是有些道理的。郭靖那麼蠢，所以絕頂聰明的黃容對他一見鍾情，因為黃容下意識地覺得他不會去找小三。小龍女的智力還沒有三歲小孩那麼高，所以古惑的楊過知道她不會幹渉他去做任何事。