提起你認識的作家，你想都不用想就會說出來的是誰？

我覺得比較好的作家，附上一篇舊作吧，羅列一下。

我喜歡的作家及作品

鄒劍川

我有些年沒關注文學和文化了，主要原因在於結婚後比較懶，老婆同志對我賺錢做官要求不高。文學和文化某種程度上市泡MM的一種成功偽裝和報裝，和戴瑞士手錶、穿義大利名牌類似。但我現在逐漸對泡MM這種運動和娛樂厭倦，更深層次的原因在於文學文化的邊緣化，社會的功利浮躁，以及我對紙質平面媒體的悲觀失望。近來黨國倡導文化建設和文化繁榮，我覺得黨國是無所不能的，神奇偉大的，黨國既然能禁止電視劇插播廣告，能禁播穿越、改編名著、涉案、後宮題材劇，當然也能讓社會主義文學和文化無比大繁榮，讓群眾統一社會主義核心價值觀。所以我覺得有必要回顧一下我喜歡的作家和作品。

一、《二十四史》、《資治通鑑》，作者為歷代名臣、史官、才子。中國最優秀的寫作者往往在寫歷史，歷史往往由文學家執筆。徹底讀完二十四史、資治通鑑大約需要20年時光。

二、《老子》、《莊子》 中國文學的源頭，中國美學、哲學的基礎。

三、陶淵明 魏晉沖淡平和代表人物，田園隱逸詩人。

四、孟浩然 生為布衣，但詩作成就極高。

五、白居易 開平易詩風，有諸多千古名句流傳。

六、李白 詩仙。

七、李商隱 小李白，天才的詩作者。

八、杜牧 小杜甫，詩作比老杜更灑脫自然。

九、大乘無量壽經 文學的典範作品，蘊含中國文學的秘密及奧妙。

十、金剛經 禪宗的本經，中國文學的基石。

十一、壇經 禪宗必讀作品，中國文學的思想源泉。

十二、二刻拍案驚奇 明代公案世情小說集，中國通俗短篇中篇小說的典範。

十三、三國演義 中國通俗歷史小說的高峰。

十四、水滸傳 中國通俗小說的傑作。

十五、說岳 中國通俗小說佳作。

十六、蘇軾 中國文學高峰代表人物之一。

十七、官場現形記 中國官場小說傑作。

十八、朱自清 民國散文大家。

十九、魯迅 中國文學集大成者，大師級人物。

二十、張愛玲 才女作家，西方文學與中國傳統文學結合的典範。

二十一、梁實秋 散文大家，學者型作家。

二十二、郁達夫 江浙才子型散文家。

二十三、汪曾祺 散文家，隨意隨性文字的把玩。

二十四、錢鍾書 學者型作家，淵博之極，風趣幽默。

二十五、李自成 這本書寫得還不錯。

二十六、金庸 中國通俗武俠小說大家，學者型作家。

二十七、古龍 通俗武俠小說大家，才子型作家。

二十八、鄭淵潔 他開創了通話的新寫法。

二十九、餘華 中國當代小說大家。

三十、餘秋雨 中國當代散文大家。

三十一、餘傑 中國當代雜文家，小魯迅。

三十二、孔慶東 隨筆雜文家。

三十三、安妮寶貝 才女型作家，小張愛玲。

三十四、周國平 哲學家、散文家、學者型作家。

三十五、黃仁宇 歷史學家，也是頂尖級的當代作家，他的文筆、才華不亞於許多知名作家。

三十六、毛澤東 詩人、散文家、哲學家，一代詞宗，一代文宗。

三十七、曾國藩 思想家。思想甚於文筆，文字一般，思想NB。

三十八、劉恆 實力派作家。

三十九、劉醒龍 實力派作家。

四十、劉震雲 實力派作家

四十一、王朔 開創了小說的另一種寫法。

四十二、莫言 西方魔幻現實主義與中國傳統小說的結合。

四十三、胡發雲 實力派作家。

四十四、曉蘇 實力派作家，短篇小說家。

四十五、陳忠實 實力派作家。

四十六、徐魯 實力派散文家

四十七、古清生 實力派散文、隨筆家。

四十八、池莉 開創了現實主義文學的新寫法，寫小人物，寫世俗生活、講故事。

四十九、方方 實力派小說家。

五十、王安憶 類似張愛玲，但比張愛玲功底深厚。

五十一、陳丹燕 現代版張愛玲，才氣逼人。

五十二、祝勇 新散文實力派作家。

五十三、範曉波 散文寫作的新可能。

五十四、劉亮程 地域散文與夢境、內心世界的發掘。

五十五、周曉楓 探索散文的邊際和文字的實驗。

五十六、鄧一光 實力派作家

五十七、王小波 中國當代最接近魯迅的大家。

五十八、塵埃落定 阿來 一部魔幻現實主義的傑作，一部西藏新史詩

五十九、蘇童 江南才子型作家

六十、範曉青 實力派小說家

六十一、王躍文 實力派小說家。

六十二、芥川龍之介 日本短篇小說鬼才，形式與結構的無比精巧，散文寫作的樸實散淡卻打動人肺腑。

六十三、三島由紀夫 小說奇才，日本文學文化的精緻乣繁複，深入內心細緻入微的刻畫，令人驚歎。

六十四、契柯夫 俄羅斯短篇小說大王。

六十五、茨威格 短篇小說大師。

六十六、莫泊桑 短篇小說大師。

六十七、歐亨利 短篇小說大師。

六十八、梅里美 對於傳奇故事的挖掘，對於邊遠地區風土人情的刻畫，被忽視的小說大師。代表作《卡門》

六十九、凡爾納 科幻小說之父，個人覺得寫得最好的作品是《神秘島》

七十、喬治奧威爾 批判與荒謬的小說大師

七十一、薩特 哲學家、小說家

七十二、叔本華 哲學家、學者型作家

七十三、米蘭昆德拉 復調文字與夢態抒情，現代小說文字的新可能。

七十四、卡夫卡 現代小說開端者。

七十五、卡爾維諾 模糊了小說與其他文字的區別，先鋒文字、實驗大師。

七十六、普魯斯特 追憶年華似水 小說往內走，潛意識的極致，意識流。

七十七、伍爾夫 意識流小說，這是張愛玲的老師。張是意識流與紅樓夢的雜糅，加上自身才華，創造新文字。

七十八、馬爾克斯 百年孤獨 魔幻現實主義，這是莫言們的老師。

七十九、威廉福克納 喧譁與躁動 意識流，南方區域的反覆刻畫，對中國作家影響巨大，譬如蘇童、劉震雲們作品都有其痕跡。

八十、柯南道爾 福爾摩斯 偵探小說佳作。

八十一、帕斯 詩歌大師。

八十二、聶魯達 詩歌大師

八十三、馬雅可夫斯基 激情詩人，俄羅斯未來主義詩人。

八十四、龐德 美國詩人，西方現代文學與中國老莊哲學的結合，意象派。

八十五、葉芝 意象派詩人，後期象徵主義詩歌代表，英國神秘主義、玄學與詩歌意象的結合，偉大的愛情詩歌作者。

八十六、艾略特 大師級詩人。

八十七、北島 朦朧派代表詩人。朦朧派其實就是象徵主義詩歌。

八十八、顧城 朦朧派代表詩人。

八十九、舒婷 同上。

九十、食指 同上。

九十一、歐陽江河 實力派詩人。

九十二、艾特瑪托夫　俄羅斯小說大家。

九十三、里爾克　詩歌大師

九十四、西川　詩歌大家

九十五、海子　大詩人，真正的詩人。

九十六、艾青　有意思的老詩人。

九十七、洛夫　詩歌大家

九十八、余光中　詩歌大家

九十九、周濤　實力派散文家

一百、張潔　實力派散文家

一百○一、莎士比亞　戲劇大師　

一百○二、歸有光　明代散文大師

一百○三、張岱　明代散文大師

一百○四、當年明月　有意思的歷史寫手和歷史作者。

一百○五、劉賢冰　熟人，類似梁實秋和郁達夫的結合體。

一百○六、朱輝　熟人，類似魯迅和梁實秋的結合體。

一百○七、符玉蓮　我老孃，詩歌類似舒婷，小說類似池莉，散文類似她自己，新聞類似瓊瑤阿姨式煽情。

一百○八、劉劍鋒　老鄉、熟人，散文類似村上春樹，小說類似阿來加村上春樹加他自己。

一百○九、龔建民 老鄉 熟人。散文隨筆類似賈平凹。

一百一十、賈平凹 散文大家，小說實力派作家。

一百一十一、王景瑞 熟人。散文隨筆類似他自己。

一百一十四、劉正中。主要寫雜文。

一百一十五、姜鋒青。文品一流，人品一流，一個扶持青年的好作協主席。

一百一十七、張鄭江 熟人。優秀的通訊作者。

一百一十八、葉傾城 實力派作家。

一百一十九、南在南方 實力派作家

一百二十、鄭也夫 學者型作家

一百二十一、譙樓，網友，一個有才華的青年作家。散文很好，小說很棒。

一百二十二、玄者成魚，我榕樹下遠望文學社的編輯，當時的北京大學學生，才華橫溢的青年寫手。

一百二十三、鄭濤，我榕樹下遠望文學社的社員，當時的天津南開大學學生，才華橫溢的青年作者，獲得過全國新概念作文大賽一等獎。

一百二十四、維也納的貓，我榕樹下遠望文學社社員，武漢大學中文系學生，才華橫溢的寫手。

一百二十五、蘇西 長江日報漢網論壇遇到的寫手，才華橫溢。

一百二十六、蘇瓷瓷 湖北日報東湖論壇遇到的寫手，才華橫溢的詩人。

一百二十七、幻海沙 網易論壇遇到的寫手，網友，實力派寫手。

一百二十八、我是三皮 網易論壇遇到的寫手，才華橫溢。

一百二十九、塞壬 湖北日報東湖論壇遇到的寫手，才華橫溢。

一百三十、無邊落寞 長江日報漢網論壇遇到的寫手，才華橫溢。

一百三十一、省略，太多太多，很多寫或者不寫了，很多專欄作家，太多網路寫手，太多報紙作者，太多圖書作者。讀書二十年，文學寫作二十年。讀書萬卷，網路寫作遇到太多良師益友。

一百三十二、鄒劍川 我自己，人最不瞭解自己，但人首先要喜歡和肯定自己，才可能繼續無恥地寫作下去，直面花花綠綠的人民幣和堅挺可愛的真金白銀。

博爾赫斯 作家中的作家，老實說我看不懂其小說，不明白他說什麼，但我喜歡他的某些詩歌和經典話語。例如終點就意味著被忘記，而我早已到達。博爾赫斯小說是迷宮結構的，是探究人類表達、敘述的一種可能。

喬伊斯 他的小說是給作家看的，為作家尋求寫作的可能，以及創新的道路。一般作家都看不懂，我也不例外，老實說我不懂。

馬克吐溫 短篇小說大師。

海明威 冰山理論小說，語句簡練，大量留白而有韻味。

帕斯捷爾納克 前蘇聯大詩人

塞菲里斯 希臘詩人

埃裡蒂斯 希臘詩人

布羅茨基 美國詩人

韋應物 唐朝詩人

柳宗元 唐朝詩人、散文家

王昌齡 唐朝詩人

王維 唐朝詩人

李清照 宋朝詩人

晏殊 宋朝詩人

陸游 宋朝詩人

曾幾 宋朝詩人

范成大 宋朝詩人

楊萬里 宋朝詩人

李後主 詩詞大家

溫庭筠 宋代花間詞人

韋應物 宋代花間詞人

井上靖 日本歷史小說家，代表作《敦煌》。我喜歡他用日本漢學視角和日本文學文化層面解讀中國文化和歷史，尤其是關於中國西部的歷史小說。

賽珍珠 美國女作家，用中文寫作，在中國生活過的傳奇人物，諾貝爾獎、普利策獎獲得者。代表作是描寫中國近代歷史和小人物生活的《大地》，是一部中國近代農民的史詩式樣的作品。餘華的作品《活著》，題材、文風、敘事、情節與其有相似之處。《大地》前半部寫得很好，後半部很垃圾。和《李自成》、《長恨歌》、《紅樓夢》一樣，只能看半部。大約是寫巨幅長篇，筆力不濟，精力不足了。

2012年1月19日草就

提起認識的作家，還是路遙，路遙就是一個讓我愛上文學的啟蒙老師，當我第一次閱讀完《人生》的時候，在我的內心世界便有了幾百次的假設，我幻想著自己就是小說中的主人公，高加林，當然按我的意思是一定要改寫主人公的命運和前途的，我不讓高加林去碰到劉亞萍，我會一直讓他生活在高家村，好好的當他的代課老師，然後和巧珍姑娘一起，相親相愛一輩子，過著神仙眷侶般的生活。

我很喜歡高加林這樣的人物形象，英俊瀟灑有氣質魅力，又有文化，他就是一個農村姑娘心目中最完美的男人光輝形象，遺憾的是高加林的命運是一個悲劇，同時他也是一個值得人們深思的故事，人生的路雖然漫長，但緊要處卻常常只有幾步，要選擇正確的道路。你的人生才會一片坦途。

答：路遙，中篇小說《人生》的作者。書中讓人唏噓不已的是：高家林被單位開除回到老家農村後，德順爺爺的一番話：“娃娃呀，回來勞動這不怕，勞動不下賤！可你把一塊金子丟了！巧珍，那可是一塊金子啊！”。路遙的長篇小說：《平凡的世界》剛寫到一半，就在中央人民廣播電臺播出。

李存葆，中篇小說《高山下的花環》的作者。書中：營指導員趙蒙生、連長梁三喜、排長靳開來、雷軍長、梁大娘、玉秀等一個個鮮活的形象，立刻浮現在我的腦海。

還有賈平凹的《二月杏》。

劉心武的《班主任》。

非常感嘆的是，現今很少出現這樣優秀的踏實的作家了！

關於想都不用想就會說出來的作家是誰這個問題，其實我嘴甩出來就是一大串，非要問個誰，那我就回答是魯迅先生吧！

儘管在那個似懂而非懂的年代，從大人的書櫃里拉出來的是《金光大道》、《豔陽天》、《李自成》，還有當時被襟的線裝本《三國演義》、《施公案》等，張著好奇的眼睛，不停地去瀏覽，但真正使我進入文學世界的，還是魯迅先生的小說作品。因為先生的作品，就是我們那個時代語文課本里學習的教材。

往事如煙，蒼海桑田。幾十年過去了，那個在雪地裡捉鳥，下河去撈魚，晚上又拿著夜杈看西瓜的勤勞勇敢的少年閏土；那個兒子被狼吃掉，被地主攆出門的，在風雪夜悽慘死去的祥林嫂；以及偷書不算偷，吃著蠶豆喝著小酒的孔乙己，還有用精神勝利法，做出種種鄙劣事情，最後聽到槍聲，魂都散了的阿Q…他們的音容笑貌，時不時在我眼前浮現，耳邊迴響。

雖然那個時代永遠過去了，但魯迅先生的作品就象晨鐘暮鼓，永遠警醒著我們居安思危，而先生作品的文學光芒也將照耀著一代又一代文學青年，為時代吶喊，為時代謳歌，為時代美好奮鬥……

我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯及人文知識等方面同學習互交流，共進步！

（李喬先生）

首先是雲南彝族作家李喬先生。

他是以無名作者參加創造社徵文比賽嶄露頭角的，以後他的作品陸續發表在《申報》、《星島日報》和《中學生》等報刊。

抗日戰爭爆發後，李喬隨滇軍第六十軍到臺兒莊抗戰，寫了一些通訊報告文學，如《旅途中》、《軍中回憶》、《禹王山爭奪戰》、《活捉鐵烏龜》等，分別發表在1933——1939年《文藝陣地》、《戰時知識》、《申報·自由談》等報刊上。

上世紀七十年代末或八十年代初，李喬先生為了靜心創作他的《歡笑的金沙江》續集《陣痛的大地》（不知道是否就是後來獲獎的《破曉的山野》？），隻身來到四川涼山，住在甘洛縣招待所。

那一段，名人都愛到甘洛來，“中國十大國際友人”之一的路易·艾黎也來過，還為甘洛人物寫過通訊，好像題為《鎮靜的女英雄》。詩人樑上泉和陸棨也來過。由於他們是我少年時喜愛的歌曲《三過鷓鴣山》和《公社的山啊公社的水》的詞作者——讀中學時文體班委課前指揮大家唱歌，常常起這兩首——所以見到他們我格外高興。

李喬先生則幾乎每天見到，因為他寫作累了就會到壩子裡錘核桃吃。我當時住在他住處旁邊，有一天見他在二樓陽臺，就拿了稿子去請教，他真是意想不到的平易近人！

他說他愛吃核桃是因為核桃補腦，他子女會不時給他從昆明託運些過來；他最驕傲的是他曾經聽過魯迅講課。他還講了電影《五朵金花》的作者季康、公浦的事。《五朵金花》在我們這一代人心目中，神話一般，那些歌曲優美得令人心醉。親耳聽到電影作者的身世和逸聞，真令我心花怒放！

我第二次去的時候，李喬先生已經看了我的稿子，他拿出來一邊朗讀一邊讚揚，最後鄭重告誡我成名後不要像李希凡、藍翎那樣對待老作家。

我不知道李喬先生為什麼要這樣告誡我，但造化總是捉弄人，電影院放禁映很久的印度電影《流浪者》，全縣城轟動，好不容易買到一張票，看完回來卻發現李喬先生拿著稿子在我住的樓下徘徊，並告訴我他在此等了很久！

我恍然想起，李喬先生曾經說過今天談稿子的。

這件事的深刻含義是真正的作家的人格和年輕人的稀裡糊塗。

須知當年李喬先生已經年過七旬！

（吳若萍先生）

另外一位是吳若萍先生。

他是四川人民出版社的編輯、副編審、作家，因為編髮詩人流沙河的《草木篇》被處理，上世紀七十年代末，他出獄，來到他妻子所在單位甘洛火車站。那年中秋晚上我有幸與他擺談，他聽說我愛好文學，竟然仍舊說著“為文學獻身”那些話，天真得像個孩子！

我們竟談得忘記了旁邊還有別人。

當晚我寫詩道：

“今夜本當升起圓月，

細雨霏霏打溼了草木，

真正的人向我走來，

談起文學的一切

......”

後來他鼓勵並介紹我考省出版社。

出版社寄來一些稿件讓寫處理意見。成績好像過了，但最後說我沒有大學文憑。此時已到省出版社上班的吳若萍先生比我還要著急，寫信來說：“......快，快，快！強調家學淵源！.....”

我卻對此並不在意，由於忙著調回內地，好像還沒怎麼回信。

當時他不但上班，還在寫他的“大膽解放思想”的長篇，後來還把列印稿給我寄來，由於我忙於兩個畢業班的教學，竟沒有覆信細談自己的看法。

現在想來，我何德何能！

此事再次顯示出我和老一輩作家、真正的作家之間的差距！

這個題意是指“認識”的作家，不認識的就不能說了，說了都是脫題，那就說說有一個見過面的作家。

上個世紀在部隊的時候，曾搞了幾年新聞通訊工作、有一年參加學習培訓的時候、聆聽過馮德英先生的一次專題報告，我們大家都坐在下面、馮先生坐在上面、我們都認識了他、但他並非就認識了我們。當時大軍區付政委張振華主抓新聞通訊工作，講話時特意給我們介紹了馮德英的故事、那時他在部隊工作。

馮德英是《苦菜花》、《向陽花》姊妹篇的作者，第一篇是說解放前的苦難，第二篇是說剛解放後不久的新生活，計劃再寫第三篇叫幸福花，歌頌過上好日子的社會主義時期。但由於多事之秋影響、計劃寫的幸福花擱淺了。

風雨人生

二O一八年五月廿五

於新疆

由此說到魯迅，本世紀初，世界上的四十四個國家的作家評選出了二上世紀100年世界上的100部優秀小說，中國的作家裡只有魯迅先生的〈狂人日記〉赫然在列。有誰會忘記先生的這段話“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著‘仁義道德’幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫裡看看出字來，滿本都寫著兩個字‘吃人’……”。

魯迅先生的〈狂人日記〉的意義不僅在小說上，而且還在白話文運動的成敗上。胡適在和陳獨秀髮起白話文運動以後，在當時的文白相間的文章還不成熟的時候，胡適就有了這樣的一個擔心，他說“如果我們發起的白話文運動的結果是把傳統文化的精髓丟掉了，而白話文卻沒有獲得成功，那我胡適就成了中華民族的千古罪人了。”當魯迅先生的中國大陸上公開發表的第一個篇白話文小說取得了轟動的效應的時候，胡適終於放下了懸著的心。他說“我們成功了!”所以，即使魯迅對胡適有過尖銳的批評，胡適卻對自己的朋友和同事們說“魯迅是我們的人。”

然後，我又從魯迅聯想到想到了阿.托爾斯泰，在上世紀100年的100部優秀小說中有兩部作品入選的只有一個人，就是託翁。他的〈安娜卡列尼娜〉和〈戰爭與和平〉同時入選。還想起他在寫作〈安娜卡列尼娜〉時的兩件事。一件是當他寫到安娜卡列尼娜死去的時候痛哭不已。於是，他的朋友就對他說“小說是你寫的，人物是你塑造的，你不想她死，就寫她不死，不就行了嗎？”託翁回答說“是的，小說是我寫的，人物是我塑造的。但當我把她放在那個環境中的時候，她的死亡的命運就已經確定了，我怎麼能把她寫成不死呢？”還有一件事是，有個朋友認為他寫到安娜卡列尼娜死了，小說也就結束了的收尾太倉促了。他接受了朋友的意見，又加了一段話:“蠟燭息滅了，那支照著她看盡了世界上的醜惡和黑暗的蠟燭息滅了。”只加了這麼一句，惜字如金啊。他使我們明白了一件事，這就是，名著為什麼是名著。

“認識”當應何解？

如果說是知道的，由於最近讀了兩本蔡瀾的書，一下子就想到了蔡瀾；如果是現實中的認識，當然是兩個朋友，雖不出名但也是出了幾本書，只是暫不提其名了。

就說一下蔡瀾好了，之前是否在哪裡提起過這個在我看來還是很了不起作家呢？總有些記憶！

蔡瀾，1941年8月18日出生於新加坡，祖籍廣東潮州，電影監製、美食家、專欄作家、電影節目主持人、商人。 現任世界華人健康飲食協會榮譽主席。中國美食紀錄片《舌尖上的中國》曾特邀蔡瀾作為節目總顧問。 與金庸、黃沾、倪匡並稱為“香港四大才子”，有“食神”美稱。

蔡瀾的一生是相當豐富，他當過邵氏電影的駐日經理，當過電影監製，他監製的電影我們都耳熟能詳，比如成龍的《龍兄虎弟》、《城市獵人》、《重案組》等等。

當專欄作家，出版過很多很好的書，《看得開，放得下，才是人生》、《活，該快樂著》、《老得可以告別孤獨》、《我決定活得有趣》等等。

其實我之所以總會想到這位老人家，並不是因為他那傳奇的人生和膾炙人口的作品，而是他的生活態度，從他的文字裡總能感受到那種樂觀、豁達、隨心而活…

倪匡說“蔡瀾是少有背後沒有人說他壞話的人”。

黃霑說“蔡瀾是我最值得信賴的朋友”。

金庸說“論風流多藝我不如蔡瀾，他是一個真正瀟灑的人”。

【蔡瀾始終堅持答應朋友的事情一定做到，互相尊重，就能得到朋友的信賴。】這一點我們幾人可真正做到？

蔡瀾在《如任性過生活》中說道：“人生意義到底是什麼呢？吃得好一點，睡得好一點，多玩玩，不羨慕別人，不聽管束，多儲蓄人生經驗，死而無憾，這就是最大的意義吧，一點也不復雜。”

這不復雜的人生意義並不是每個人都能體會到的，如我這樣，大概是不能達到。

《看得開，放得下，才是人生》中說：“放得下，是因為能看得開。而看得開，要仰仗於兩個方面：一要心足夠大，一要閱歷足夠滄桑。其實閱歷滄桑了，心也就大了。概括一點上，就是心要遼闊。心遼闊了，人生才能遼闊。”

也不知道等我有足夠滄桑的閱歷，是否能有足夠遼闊的心胸。

……

努力生活吧！快樂的享受人生！

魯迅，最喜歡他的〈喪家的資夲家的乏走狗)〈祝福〉〈孔乙己〉劉心武〈班主任〉李存葆〈高山下的花環〉陳建功〈轆轤把衚衕九號)