這首詩典型地體現了新月詩派關於新詩格律化的形式原則，即所謂建築美、繪畫美和音樂美的“三美”主張。 建築美指“節的勻稱和句的均齊”，在視覺上表現為“豆腐乾”狀的方塊詩，雖不必呆板地限定每行的字數一律，但各行的相差不能太大，以求整齊之感。《死水》共分五節，每節四行，每行九字，在整齊中抒發了詩人跌宕起伏的思想感情。 繪畫美則體現為“詞藻”的運用和鮮明的色彩感，講究詩得到視覺形象和直觀性。《死水》中綠、白、青等表現色彩的詞以及“翡翠”“桃花”“羅綺”“雲霞”等帶有鮮麗色彩感的物象，使這首詩錯彩漏金、斑斕繁平，另人民目迷五色，從而實現色彩對比，詩畫相通。 音樂美則是格律詩理論的核心，主要指音節和韻腳的整齊與和諧。為此，聞一多提出了“音尺”的理論，格律化的最根本的原則就是詩行中的音節單位（即“音尺”，又稱“頓”“音步”“音組”）的整齊規則，每句詩中要有相對勻稱的“音尺”，最終造成的聽覺上的和諧統一、抑揚頓挫的效果。聞一多稱，《死水》是他第一次在音節上最滿意的試驗。全詩五節二十行，每行均九字（即九個音節），這九個音節均由三個“二字尺”和一個“三字尺”構成，最後都以雙音節詞結尾。全詩在變化中保持著整齊，參差錯落，兼以抑揚頓挫，加之雙句末尾的“淪”與“羹”，“花”與“霞”，“沫”與“破”的壓韻，讀來朗朗上口富有節奏感和韻律感，亦有音樂般的美感，堪稱是格律詩歌體的典範之作。
這首詩典型地體現了新月詩派關於新詩格律化的形式原則，即所謂建築美、繪畫美和音樂美的“三美”主張。 建築美指“節的勻稱和句的均齊”，在視覺上表現為“豆腐乾”狀的方塊詩，雖不必呆板地限定每行的字數一律，但各行的相差不能太大，以求整齊之感。《死水》共分五節，每節四行，每行九字，在整齊中抒發了詩人跌宕起伏的思想感情。 繪畫美則體現為“詞藻”的運用和鮮明的色彩感，講究詩得到視覺形象和直觀性。《死水》中綠、白、青等表現色彩的詞以及“翡翠”“桃花”“羅綺”“雲霞”等帶有鮮麗色彩感的物象，使這首詩錯彩漏金、斑斕繁平，另人民目迷五色，從而實現色彩對比，詩畫相通。 音樂美則是格律詩理論的核心，主要指音節和韻腳的整齊與和諧。為此，聞一多提出了“音尺”的理論，格律化的最根本的原則就是詩行中的音節單位（即“音尺”，又稱“頓”“音步”“音組”）的整齊規則，每句詩中要有相對勻稱的“音尺”，最終造成的聽覺上的和諧統一、抑揚頓挫的效果。聞一多稱，《死水》是他第一次在音節上最滿意的試驗。全詩五節二十行，每行均九字（即九個音節），這九個音節均由三個“二字尺”和一個“三字尺”構成，最後都以雙音節詞結尾。全詩在變化中保持著整齊，參差錯落，兼以抑揚頓挫，加之雙句末尾的“淪”與“羹”，“花”與“霞”，“沫”與“破”的壓韻，讀來朗朗上口富有節奏感和韻律感，亦有音樂般的美感，堪稱是格律詩歌體的典範之作。