我永遠不會給這對父女去“捧臭腳”的！僅此一句而已，其他免談。同時拜託，面對那種渣女的“屎屁”，包括“裙子下，兩腿間流下的東西……”，請別糟蹋那個“讀”字好不好？

另外，我奇那怪了，這和誰的“女兒”有什麼關係？！她是乞丐的，或國王的女兒，兩者有區別嗎？這些年，文化界也居然連帶著糟透，成了不折不扣的汙水池……極少數華人——恕我不恭——也腦殘到極點，陳果偶然唸了一個別字，包括蒙曼，甚至於丹，固然有其不足，但同時都是“教書人”，咋也比這個賈淺淺起碼體面些吧？而部分人卻揪住不放，不依不饒！而這回賈淺淺給你們“長臉了”，你們舒服了吧？！公允說，你們也倒是沒完全當縮頭烏龜……有的甚至因他是“賈大平凹”的千金，卻跪舔起她的“屎尿”和其“兩腿間流下的東西……”！《東周列國志》演繹越王勾踐“臥薪嚐膽”覺得不夠程度，增加了勾踐給吳王夫差“嘗糞……”的情節。我看這些跪舔賈氏父女的人也沒安什麼好心吧？是覬覦陝西省作協主席的位子，還是企圖謀篡賈淺淺那個“副教授”的職稱？你們失業了，還是瘋了？

判斷一項事物的優劣，首先是專業標準，其次是道德高度和文化接受度，關於賈女士的詩歌，如果它符合第一項標準，就是詩歌；如果第二項偏低，可以淪為低階趣味的詩歌，但沒人可以否認它的存在價值，因為還有喜歡它的讀者在……這就是文化的自由和民主。

僅從網際網路上看到的所謂淺體詩談點自己看法。有主流文化就會有亞文化，更多的亞文化是對主流文化中那些世俗偏見發起反抗。比如二戰後歐美的光頭黨、朋克，後來的殺馬特等。伯明翰學派、法蘭克福學派、哥倫比亞學派研究傳播和文化的大量文獻都對後現代社會、後現代主義、後現代文化有大量洞察。年輕人反對宏大敘事，重視個性化，重視自我表達，這個趨勢只會愈演愈烈。如果詩內容是對主流文化中一些陋規、世俗偏見宣戰，或者是對一些不良社會現象背後的成因予以諷刺，如對消費主義的批判，對各種演各種秀的諷刺，那麼，這種詩就業意義。反之，如果因為詩屎諧音，更能重口味滴吸睛，那就不好界定了。關鍵在於詩的內容要表達的是批判、諷刺還是重口味的吸睛，每個人都有不同的解讀。

如果不是因為賈平凹，誰會認識賈淺淺？誰會去讀她寫的詩歌。

皇宮後院裡，都是母憑子貴。如今，是女憑父貴。

拋開賈平凹的身份。單論賈淺淺的詩歌，真的是非常一般。當代詩歌，自從顧城，舒婷那一代詩人隱退之後，後面的所謂的詩人都是來湊數的。那些詩集的水平真的不敢恭維。

賈淺淺，靠的就是賈平凹。她寫的那些書上都有他爸爸寫的序，字裡行間透露著濃濃的父女之情。

賈淺淺的詩歌，意向很一般。意境一般。並沒有給人一種新奇的質感。和餘秀華的詩歌相比，賈淺淺的詩歌就是白開水。餘秀華的詩歌裡，是人的慾望的最直觀的表達，尤其是那句驚天地泣鬼神的“跨越大半個中國去睡你”，尤其讓人驚豔。反觀，賈淺淺的詩歌裡，就是各種矯情，一會她家的貓，一會她家的狗，一會她的老父親賈平凹。讀起來味同嚼蠟。

賈淺淺，胸無點墨，沒有賈平凹，她什麼都不是。

以前常常說娛樂圈的子女，都跟著父母混，想出名混個臉熟，我去……沒想到文化圈也是這個套，以前流行：我爹是李剛，我爹是李長江，現在會不會流行我爹是賈平凹!說實話，這個“凹”字我不知道是讀“ao”還是“wa”，他寫過什麼作品我不知道，請恕我讀書少!

每當提到誰是誰的閨女，誰是誰的兒子，我就氣不打一處來，請問和這有關係嗎？重要嗎？能扭轉乾坤還是能改變世界？打油詩誰不會飆幾句，會幾句就可以出名了？就因為有個作家爹？這位作家爹能低調麼？管管你家閨女，想出名不是這麼個操作!

無論她是誰的女兒，她的東西我都不會讀，因為那不是文學，是文字垃圾。中國是有著幾千年文明的文化大國，詩詞歌賦膾炙人口流傳至今；歷來講究詩言志，情志唯美。賈平凹的女兒並沒有她爸爸的文學天分和才華，也不懂詩歌到底是什麼，為求關注捉眼球，就堆砌些浪言穢語充當詩歌，不惜踐踏人們內心的美好情感載體，可悲可惡……

賈平凹是賈平凹，賈淺淺是賈淺淺，如果先不把這件事搞明白了，那隻能被別有用心的人牽著鼻子走了。

再退一步說，賈平凹的書個人也沒有看過多少，出名的《廢都》因為裡面此處省略多少字之類的，也沒有最終看完，他的書都沒看完，何況是下一代人賈淺淺的詩呢？

賈淺淺的詩如何，每個人的觀點不一樣，讀了兩篇，發現要文采沒文采，要意境沒意境，除了充滿了生活中的屎尿之類，找不到多少其他的東西出來。

不知道為什麼這個小姑娘喜歡如此品味的，實在不能理解了。

而且這位小姑娘聰明倒是聰明，很早就學會借勢，特別是借父親的勢，恨不得別人不知道她是誰家的孩子。

如果她不是賈平凹的女兒，估計如今也不會惹出這麼多的話題出來，雖然有人吹棒，但是要注意到，反對的聲音貌似更多，因為父輩的名聲並不是自己的名聲，父輩的才華也無法隔代相傳，最終努力的還是自己。

魯迅偉大之處除了文筆和情操之外，更在於對於下一代不一樣的期望。據說魯迅遺書中囑託海嬰：若無才能，可隨便找點小事情做，萬不可做空頭文學家！

周海嬰在文學界沒有任何名聲，估計很多人並不知道他是魯迅的兒子，但是不妨礙他成為一個無線電行業的專家，父輩文章寫得好那是父輩的，自己不一定要遵循父輩的腳步了。

我想，如果周海嬰也寫出一些文章類，魯迅會不會為他背書呢？估計不會吧。

但是，現在我們看到的情況是什麼？星二代娛二代們開始頂著父輩的光芒出場，恨不得把父輩的所有流量拿來為己所用，不管有才無才，就看你想不想用的問題了。

如今文二代商二代同樣有這樣的毛病了，後者如今一個典型的例子就是那位“破格公主”姚安娜了。

當年，陶淵明感嘆後繼無人，更多的是感嘆後輩的不努力，卻沒有為後輩拼命打call了，卻是說出了不一樣的質疑。

責子

白髮被兩鬢，肌膚不復實。

雖有五男兒，總不好紙筆。

阿舒已二八，懶惰故無匹。

阿宣行志學，而不愛文術。

雍端年十三，不識六與七。

通子垂九齡，但覓梨與慄。

天運苟如此，且進杯中物。

最後，問我會不會讀賈淺淺的詩，只能說以目前的詩來看，我還是讀讀陶淵明的詩，重讀一下海子的詩了。

會讀幾首，看一下她寫作的風格。她讓人想起了波德萊爾的詩集惡之花，但是波德萊爾的詩歌也只是聽說過。不明白她為什麼會寫出這樣的詩，受到了誰的影響。

不會。就算她是賈平凹的女兒，也不會讀。沒有人氣，沒有流量，多看一眼她的作品都嫌浪費時間。啥時候她的名氣和流量響得上熱搜榜前三，可能會多瞧上一眼。

如果她不是賈平凹的女兒，正好賈平凹在陝西文壇有點名氣，相信她也不敢把自己的連劣作都算不上的作品拿來發表。

一段文理不通、毫無文意的胡亂塗鴉竟也敢稱作詩。