談格律詩聲韻改革之必須

格律詩四大要素，平庂，對仗，相粘，押韻。缺一便是離譜。這點人們均能認可。只是對於聲韻之爭，眾說紛紜。緣因是普通話己定為標準讀音\為了寫詩，棄今索古，無異於棄衢道鑽胡筒。

對於聲韻，古人也不憚改革。隨唐的2O6部韻律，到南宋被修為|○6部，最後以平水韻為準，沿用至今，近千年了。

古今音變，古韻與新韻在選用中，逐漸相形見絀。今人索`韻多從十三轍，聲調也以一二聲為平，三四聲為仄。詠誦起來南北都通，群族咸宜。其實只要遵循了格律詩的四大原則，僅對聲韻部份作些變通，絕對無傷格律詩之大雅。

我們不必為古韻退休而惋惜，就如今天有電燈便不用油燈。前進者自然選擇寶馬謝絕驢轎。過於固守陷於困，適當靈活使之生。

劃圈自囿，不僅別人進不去，也恐自己出不來。古韻能盡其美，但不能盡其善，新韻能盡其美，又能盡其善。試行之則詩壇繁榮，學者容易，作者方便。

退一步說，古韻新韻也可兼存並行，就象繁體字與簡化字，同時應用在文簡中，誰也不會去多加苛責。如果非要涇渭分明，不妨分別和為古韻格律詩或新韻格律詩，徐待時間磨合。

昔日看舞賽，即興謅得幾首新韻仿律，厚顏獻醜，題曰盛世歌舞，

拿來拋瓦礫引珠玉吧。

初賽一

美麗泰和海選秀

城鄉舞動顯身手

妖嬈放彩雀開屏

嫋娜生嬌風擺柳

步踩輕歌意氣揚/

容開笑靨精神抖

生逢盛世樂趁時

老少霓裳一起扭

二

西昌舞賽竟風流

獻技爭雄興未休

活力青春瘋也帥

激情老俏浪亦牛

歡心跳醉農家樂

快意釀甜歲月稠

晉汰得失無所謂

健身才是大追求

複賽

複賽叢集英

淘金再縱橫

鉚足一股勁

傾入十分情

眼球娟姿奪

心花魅力贏

誰將秋色佔

遴篩水碗平

決賽

鏖戰決雌雄

風光迥不同

裙飛時代韻

足蹈潮流風

跳越平臺外

躋登藝殿中

蘭指爭取鬥

蓮步上顛峰

觀後贊

八方起舞熱情高|

賽火熊燃比日驕

花扇翻飛新禮樂

虹綢引領雅風騷

群群追夢縱韁馬

隊隊弄潮衝浪蛟

下里巴人出角色

陽春白雪玩得彪

這詩怎麼都不會寫，沒學過拼音也不懂什麼是平仄，也不懂韻只能寫個順口溜，我昨天去十五道溝旅遊，風景太美了，寫個順口溜，遊十五道溝有感，

十五道溝景色佳，

山山相連美如畫，

山底岩石另亂立，

半山腰上樹開花，

紅黃綠色參差伴，

無情有態也醉人，

千手觀音石頭繡，

天梯一階一階立

瀑布多處岩石掛，

濤聲響處落溝崖

灣灣曲曲飄玉帶，

遛著濤聲奔天涯，

攝影的，拍照的，

來來往往搶鏡頭，

美景一時難觀盡，

有緣有份再重遊。

寫詩有什麼方法？還真不知道！

寫了亂七八槽的歪詩怕有兩百首了吧，有的胡言亂語、有的一竅不通、當然，也有比較能入目的。

不在乎任何束縛，我寫我的，只寫當時所思所想。至於韻律啥的，能搭則搭，不能搭就丟開，念起來通順不拗口就行，哪管那麼多！

反正不是詩人，寫歪詩不過興趣！相對於高不可攀的詩人雅號，倒寧願美女們嬌滴滴地叫聲“死人”！

詩，寫好就是詩，沒寫好就是打油詩。當然，我說的這個好和不好並不是說兩詩詞之間的主體有好和不好之分，只是一個有詩詞格律一個沒有格律而以。所以說打油詩並不代表詩詞就不是好詩詞，只不夠他是另一種人們抒發情感的文學體裁。我們在寫詩詞時不必太糾結在兩者之間。

詩詞：有古詩韻即平水韻。詞韻有詞林正韻。對仗有笠翁對韻等。現代詩有中華新韻。至於打油詩順口就可，韻律不限，亂韻。

古韻：有歷史的蒼桑感。是中華文化流傳下來的精髓。

想要寫好格律詩詞和絕句，至少要學會點怎麼寫古韻詩詞。不一定要強求精通古律古韻，因絕大多數人不可能成為傑出的文學家或詩人。只要自己心態擺正，慢慢學，也許能寫出較好的格律詩詞作品的。

格律詩詞講究的是平仄，這一點很重要，不能亂玩，律詩除首尾聯外中間兩聯要相互對仗。絕句尾聯也要求相互對仗。何為對仗，就是上啟下承。無論律詩還是絕句基本都是用平聲字作韻律，其韻腳要在同一平聲韻之內，儘量不要出韻，特殊情況可押鄰韻。

中華新韻：同樣是中華文化的一種延續。他集古韻的精華和現代人的審美觀為一身。在古韻中字的發聲分平.上.去.入四聲。其中只有第一聲為平聲，其餘上.去.入三聲為仄聲。而新韻裡去除了入聲字，將古韻中的入聲字歸入其他聲部字裡，並將平聲字分為陰平字和陽平字。所以新韻裡的韻律為陰平，陽平，上聲，去聲四聲。其中前二聲為平聲字聲。

寫新韻詩較古韻而言要簡單點，只要把握要點，多思考，多和有寫詩詞能力的人交流。如是按中華新韻寫的詩詞，要註明《新韻》。沒有韻律的最好註上《打油詩》，古韻則可註明押某某韻或不注押韻部也可。(注，純屬個人見解，如有不妥請諒解。)但有一點要切記，若作的詩詞不是格律詩詞，不要注"七絕、五絕或七律、五律"等字，因他是格律詩專有名稱。不然會鬧笑話的。

寫詩詞也和平常的知識積累分不開的，每每看到有精彩的好句子，好的段落詞語用筆記下來以備寫詩詞之用。

不要怕出醜，因每個寫詩詞的人不是天生就會寫作的。古代大詩人肯定也出臭作品。所以靠多練習，多交流，虛心接受批評，不能只聽讚美，要讓別人給你多挑毛病才能有進步。當有一天別人在你詩詞裡挑的毛病越來越少時，基本上水到渠成了。老話說得好，熟能生巧。

詩是出自內心的訴說，它是自然的、樸實的、感情真摯的靈魂深處的一種表達，並不能因為寫而寫，沒有靈魂那就是一堆死肉。無論如何能感動自己、能感動別人的詩就是好詩。詩歌應該是有情感、有情節、有故事、有畫面、邏輯清晰但略有跳躍、有色彩感、文字凝練、寫法巧妙 、形式和內容簡約、有一定的韻律及一定的音樂感等具有藝術的美學價值，同時容易讓別人產生共鳴。我相信新詩的第二個百年，詩歌應該進入正軌，需要更多真誠的詩人去探索，需要天才詩人去引領一個新文學時代。

從前大家都說，理解語言的凝練、豐富、優美、簡約、精粹等，最好的方式就是讀詩。詩人是一個時代最敏銳的觸角，它既表達一個時代，也預言一個時代。可見詩人不是隨便當的，應具有一定的水平和使命。詩歌是眾多文學的明珠，但是現在卻淪為了文字垃圾，值得我們深思。一個失去詩歌美的國度，是悲哀的，是不幸的。新詩的發展需要我們反思，而不是自以為是。我們要且行且珍惜，要認真對待每一個文字。一個文字就是一個生命，它們是有靈魂的，值的我們敬畏。

以上是個人對新詩的一些膚淺的見解。本人從14歲開始寫詩，陸陸續續寫了上千首詩歌。後來有很長一段時間停筆了不寫了。前不久自己對以前寫的詩歌做了整理，在這個過程中回憶了很多，也思考了很多。在14歲那年最初寫古詩詞，只講究押韻不講究平仄，有一定的意境，後來自己把寫的100多首古詩詞全部作廢了。曾一度想把自己在初中時代寫的新詩和高中時代寫的部分新詩也廢掉，因為不想留垃圾於人世。後來經朋友的勸說留下了，那隻代表不同階段的一種心境，不敢稱為詩（儘量後期全部作廢）。

目前我寫的眾多詩中，101首悽美情詩集《雪化了，你卻不見了》、181首清愁小詩集《葉落了.青春就散了》較為滿意。但其中仍然有許多需要精進的地方，因此本人計劃從現在開始花二到三年的時間寫36首新詩（追求精雕細琢），詩集名暫定為36首唯美情詩集《愛你.念你》。本詩集的詩寫作有一定的要求：以愛情詩為主題；每首詩歌控制於120字以內；分成2-3段；每段4-6行；講究押韻，放棄平仄；具有一定的音樂感；並且要有情感、有情節、有故事、有畫面、邏輯清晰但略有跳躍、有色彩感、文字凝練、寫法巧妙 、形式和內容簡約等。同時借鑑宋詞的韻律、倉納蘭詞的意境、央嘉措的空靈、徐志摩的唯美等。以下附上兩首前期嘗試寫的詩（選自《101首悽美情詩集《雪化了，你卻不見了》），以做探索：

愛的憂愁

為了留住你的身影

我用盡了一生的光景

愛你沒有理由

也沒有藉口

只要能和你並肩前行

就是我今生最美的風流

夕陽染紅了晚秋

歲月已成鵝黃

你走時的溫柔

這麼多年了

仍是我內心的傷口

讓我如何能走出你的憂愁

就像落花成泥

花香印刻在了心頭

愛你念你

無法忘記牽過你的手

油菜花黃

多少往事不敢再提

怕又陷入對你的相思

看到每一片落葉

都忍不住為你寫詩

初春了

滿地的油菜花黃

不由得想起你的清香

就像那夜的吻

溫暖了我的餘生

朝霞東起

夕陽落去

很多年不見

你仍是我生命裡的期盼

就像這滿山遍野的暖黃

長河

.

今天問到寫詩，

我想起了他們，

想起裸鑽，

天上的詩人，

你看，天空，

多像那些老農民，

弓背彎腰，

一生種在這塊田裡，

歷史的長河——

赤腳打坐天長地久。

///

謝提供的圖片

如何寫詩呢？

第一，寫詩其實更大的目的是想要表達自己的感情，所以有些時候不要去刻意學別人寫的那些詩的格式。因為詩分為好多種，按年代分就可以分為古體詩和現代詩兩種。那麼我們就從現代詩寫起吧。比如:

☞贈別

愛過了痛過了，我總算把你記在心裡了

請你不要驚訝

我不是一棵光禿禿的樹

身上還有二三枝椏

在春天，或者下一個春天

我呀我呀

要把我所有的悲傷化成動力

就像被砍伐過的樹樁倒出了新芽

第二，寫詩時候不要刻意的去想要寫什麼，個人認為寫詩就是把自己見到的，所想的產生的情感用文字表達出來。就像詩人常說:“詩本來就存在於世上，等著我們去發現”。所以寫詩是順其自然的一件事。你可以寫的優美，你可以寫的口語，你可以寫的先鋒……只要有生活的詩意，就是一首詩。比如:

☞一毛錢

摸遍了

全身的口袋

沒摸出

一毛錢

突然

在街上

發現了

一毛錢

我不知道

上前撿

還是不撿

行人們都看著

沒有人

撿起來

我

也看著

風把

一毛錢

向東

又刮遠了

一點

第三，字順意達就可以了。把自己想要寫的東西寫出來。比如:

☞某些時刻

還沒到中午

下午14:00，準時到東河堤出義務工

我敢肯定我沒聽到

村長的聲音

母親開啟手機

看到訊息

已經是15:23了

不知道

去還是不去

總之寫詩就是為了表達自己的情感。要有個性，要有生活的詩意。要有底蘊，要有音樂，要有建築……等等。反正要有自己的見解。至於是不是一首好詩，要有人欣賞才是。

以上是本人寫的幾首小詩，請多多關注。

民師歷盡汗與血，夕陽寒苦憾蒼天。

如今桃李滿天下，只是空喜夢一番。

這就是我寫的狗屁不如，…………鳥用？

寫詩網友們都喜歡隨口哼幾句，但如有意境又合律，就可稱作吟了，寫詩初學者都是被那個平水韻格律嚇倒了，其實今人作詩大可用中華新韻，要義可用簡單的幾句話概括:

平仄相對是奇句與偶句，押韻全在偶句末字，下聯奇句與上聯偶句前四字相粘，一般平仄是一三五不論，二四六分明，但在這句寬格中必須要不犯孤平和三平尾(三仄尾)之忌。律詩中要注意頷聯頸聯必須對仗及儘量避免三尾翹就行。

主要還是要注重詩的題材，有好的題材才能寫出好的意境，題材並不是指詩題，李商隱的詩無題的很多，但他的每首詩都有一個很好的題材，題材其實就隱藏在意境中，同樣寫一首•桃花•心中有題材，寫出來的詩句就圍著這個題材轉，以最後一句畫龍點睛結束，這裡就舉一首例子吧，如果寫鮮豔的桃花構思前的•立意•是:"梅花香自苦寒來"的題材，那末寫出來的詩就有題材中的意境了:

《桃花》

禿樹斜枝映水中，

詩人慾賦意空空。

歷經霜雪冬寒日，

昨夜春風沐我容。

假如你心中的題材是要寫溫馨的農戶家庭，生有三個兒子，只有一個女兒，也是以桃花為題，那末詩句中的意境就要圍繞這個題材寫了，所以說要有意境，題材很重要，所謂題材，實際就是立意，寫之前心中立好心中想告訴讀者自己是想表達的是一種怎麼樣的中心意題。詩句中沒有中心意題，寫出的詩就是•無病呻吟•，要弄懂，詩題並不代表所有詩的題材，有的題材用各種詩題都不妥恰，因而只好寫上•無題•(其實內中題材還是有的，只是隱藏在意境中)下面詩題仍是桃花，但題材換了，意境就隨著題材而改變:

《桃花》

三月庭前春色濃，

芳香陶醉種花農。

院中甜李三株雪，

惟有新桃一樹紅。

朋友請思考，假如有三男孩一女孩的溫馨農家，(如是兩兒一囡，可寫作:•院中新李兩株雪，更有桃花一樹紅•。將三改•兩•，惟改•更•就行)這首詩是父母吟的，是否從中讀到了身感苦辛而心中卻很有幸福感呢?

寫詩對於能撐握好意境與題材融合的作者來說，學習運用格律也就是輕而易舉的事了，講得不夠透徹，僅供參考。

《夏三亞郊外探泉》

黎述盛

扶竹拄杖行幽谷，

喜見花魚遊澈溪。

雨季奔流石上鬧，

巢期飛鷺水邊嬉。

鴛鴦沐浴蓮花北，

野鶩出鳧蘆葦西。

記勝清泉兼秀野，

潺流不企探人睎。

答：寫詩首先要是寫的詩，再考慮寫好詩。詩的幾大特點缺一不可 高度集中，高度概括，高度凝練。詩歌的寫作首先要有真情，水到渠成。有了一定基本功，化萬物於無形。隨意隨情自如。內容大於形式。不是不要形式。形式美，變化無窮，音音合諧，讀來就會手舞足蹈的感覺。寫思念，讀者會為你擔心 ，寫景物讀者會因詩而遠足探究竟。寫哲理，讀者會以此少走生活的彎路。寫事件最好讓讀者去探索主題。不可一一而足。好詩不在文字多。以最少最恰當的字表達，將可有可無的必須去掉。要在生活中自然產生靈感。如火山噴發而出才叫詩。什麼是詩，搞清楚了再寫詩。工夫在詩外。三年得一佳句足矣。