書法中怎麼找一個字的中心，一個重心在一篇作品中起著何作用？

每個字都有重點筆畫，那麼如何找到每一個字的中心，用語言很難敘述，一般偏旁都是每一個字的副筆畫，那麼剩餘的就是字的中心筆畫。有的偏旁在左側有的在右側。還有獨體字，中心自然好找到，也有左右側有偏旁，比如平衡中的“衡”字，這個字的中心則有最好找到。總之書寫的時候可以仔細的觀察，習久了則有熟知此規律，一般臨帖的時候，按照古人結構的布白，都是合度的。

那麼找到字的中心對與一個字的結體有著很重要作用，那麼一篇作品由這些字字組合的，每一個字的布白好壞影響著整個作品的佈局，尤其是楷書更是起著重要的作用。

但是有時候字的結構，要根據書體的不同就會有不同的結體，例如隸書的結體蠶頭燕尾，筆畫書展，與楷書有些許變化，草書的結體力究欹側使轉之能。行草亦是如此，偏正關係的處理，達及抑揚呼應的作用。

因而結體的規範是楷字，規整有中矩。而現在的書者習練魏楷則有了不同的結體佈局，顯得字型樸拙又活潑。變化中姿態萬千。字的中心亦乃隨著書寫的自然而落下重筆。順勢而有變化萬端。

總之學習結體中心，需要具體情況而定奪。自然而然，與整篇作品達到和諧就會有了合理性。若此就有了以美的形態融會貫通於佈局之中。

對於我們初學書法的朋友來說，找到字的重心，無疑是找到自身練習突破的一個關鍵入口。很多專家說找主筆！但是一個字當中的主筆，沒有書法基礎的朋友是很難找的，因為漢字中的主筆不是一成不變的，高明的書法家可以把一個字中的主筆，從一個筆畫轉換到另一個筆畫。如“大”字，主筆本身是捺畫，但是如果把橫寫長，撇寫稍短，捺寫成反點，那麼主筆就變成長橫了。所以找字的主筆對初學者來說是抓不準的。

我從練字的過程中，發現一個非常簡單又實用的找字重心的方法。看下圖：字的穩健與否，就決定在字的右下部分【也就是紅色方塊的部分】。我再用硬筆做下示範，看下圖。上圖是注重漢字“右下”穩定原則下寫的字。再看下一圖除了漢字的右下部分，其它部分書寫時都是沒有區別，但是寫出的效果卻千差萬別。我們再看下圖：三組‘左和右’，上半部分是三種不同的寫法，但是我在保持右下半部分穩定不動的時候，字型依然是穩健美觀的。但是如果右下部分不穩定的時候，問題就出來了。我們再看下圖：現在可以得出結論了，漢字如果想要美觀，穩健，就必須要把右下半部分寫好。有時候我們寫字總覺得看著不舒服，其實很多時候是右下半部分沒有寫好。所以這是很好的練字技巧，我認為是值得推廣的。所以如果覺得有用的朋友看到這篇，如果覺得方法對練字有幫助麻煩轉發一下，讓更多初學者更快更好的掌握漢字的重心，所以需要傳播。在此表示感謝了。

書法中，一個字的重心通常在主筆上，有的也表現在某個點畫上。如果一幅書法作品中的個別字失去了重心，那就是一幅不成功的作品。書法創作是有講究的！

上圖中的“靈”字，重心就很穩健。

上圖中的“時”字，重心也是非常穩健的，特別是草聖張芝寫的“時”字，不但重心穩健，而且還有藝術性。

上圖中的“人”字，重心都是穩健的。

上圖中的“小”字，都是書聖王羲之所書，同為“小”字，都有變化，但萬變不離其宗，無論怎麼變，字的重心都是穩健的。

上圖中的“大”字，都是出自書法大家之手筆，其重心都是突出的，也是非常穩健的。

字的重心不穩，就是書法中的硬傷。所以說，我們在書法創作時，一定要注意字的重心的處理，否則，就會出現一些有失重心的字，影響整幅作品的質量和觀賞性！還有就是要處理好字與字，行與行，上款與下款之間的呼應關係。

重心這個概念在古人的書論中是沒有的，重心一詞是近人提出的一個概念。古人不講重心，但講結字規律。重心的概念是把一個字寫的緊湊好看，結字規律也是為了把一個字寫緊湊好看。道理和意義是相通的。

至於如何找到一個字的重心，有兩種說法。一種說法是說單個字的重心一般都在字的中心，所以重心就等於中心。這種說法用米字格表達。

另一種說法則是說字的重心並不在中心點，因為一般的字在中心點位置一般都是空的，既然是空的又何來重心。所以說字的重心在九宮格的四個交叉點上。這種提法來自於啟功先生。

貌似九宮格的說法更加合理一點。不過也有例外，九宮格交叉點上針對有些字也是空的，如大、人、十等字。所以我覺的，如果非要講字的重心，就要因字而異了，不可一概而論。以此推廣出去，關於字的重心這件事就站不住腳。還是古人結字規律更科學更全面一些。

重心的作用不外乎是讓一個字有支撐點，不東倒西歪，這一點，用好了結字規律自然就可以避免。關於結字規律，如《歐陽詢結字三十六法》就很好。掌握了這些結字規律，就不用再去研究什麼重心的問題了。

字的重心是很重要的，自古以來受書家所重視，孫過庭書譜中說到:“初學分佈，但求平正”也就是告訴我們，初學書法的人，以平正也、重心平穩為主。可見，平正是基本功，也是人們對書法的初級審美。在具有平正的基礎上才可以追求更高的審美。如其又云:“既知平正，務追險絕。”

字的重心是什麼呢？重心說白了就是筆畫的聚集中心。它不是字幾何中心，而是“重量”的中心。平時所說的重心靠上就是指筆畫在上部聚集較多，也就是上部比較重。

重心不穩表現在偏上，偏下，偏左，或者偏右。這時候就需要調整重心以獲得平衡。書法是一種視覺藝術，前面所說的“重量”，指的是人視覺上的比重，並不是物理上的物體質量。因此我們在要根據人對重量的視覺感受來調整。一般來說，傾側、粗細、虛實都會給人以不同重量的視覺感受。例如，黑色豎條紋的衣服顯著瘦，白色的橫向條紋就會顯著胖，這都是一種視覺假象。而我們在學習書法的時候，老師們總會說寫橫時候要“左低右高”。但是，很少有老師說為什麼？縱觀歷史，書家們橫畫的左低右高是普遍的。其實，這就是人在視覺上更能接受左低右高，這種角度更符合人的視覺審美。

重心不但在一個字中很重要，同樣在一篇文字中，也需要講究重心的平衡。成篇的字不管是以點、線或者以面進行營造變化，但那都是區域性的變化，最終的整體是和諧而平衡的。章法不也就是先製造矛盾，再解決矛盾，最終達到和諧統一的過程嘛？

我們練字時經常聽人說到"注意字的重心！"然而重心到底是什麼？怎樣找到一個字的重心？重心又有啥用呢？這裡分享出我個人的見解。

零、重心是量的分配的產物

要理解重心，首先要明確重心的概念，搞清楚當我們說重心時，我們到底是在說什麼。筆者的基本論點是：重心是一種思維方式，是量的分配的產物，而不是物理或幾何上的點。即是說，書法中所指的重心和物理或幾何的重心是完全不同的東西，物理或幾何的重心，對書法並沒有什麼幫助。

三角形的幾何重心

比如，一個"才"字，把它的外輪廓畫出來，找到其幾何重心。然後呢？這個點對寫字有什麼幫助嗎？並沒有。

真正對書法有幫助的重心是什麼呢？下面透過一個例子來說明。當"由甲"兩字寫在一行時，重心的作用立馬凸顯出來。

左側的"由甲"只是機械地排列起來，沒有考慮字本身的重心分配，右側的"由甲"則進行了比較高階的對齊，把兩字的重心放到了一條線上，組合更合理，看起來更順眼。

由此可知，重心在一個字中"量比較大"的地方。橫向書寫時，章法上要使各字的重心在一條直線上，才能齊而不亂。不止字與字之間，字中各部分的組合，也要考慮重心。

對於"初"字，左邊的"衤"旁，下半部分量重，那麼就要讓右邊的"刀"與其重心對齊，這樣視覺才會平衡。"刀"不能偏高、不能偏低、不能寫太大。"和"字也一樣。

重心因量的分配而產生。這裡的量是指筆畫的數量和分量（粗細、長短），左右相比，量相等則重心居中，量不等則重心偏向一側，上下亦然。

對寫字有幫助的"重心"，並不是重心對應的那個"點"，而是理解重心背後蘊含著的"量的分配"的思想。一個字，左右的筆畫分配好了，上下的筆畫分配好了，整個字不就寫好了嗎？

至於怎麼分配？下面細說。

一、初級的重心是居中居正

此時，重心即中心，量的分配均勻。適用於對稱的字或筆畫特性左右、上下差異不大的字。比如"重"字，很明顯，左右應該對稱，兩側的"量"分佈均勻，那麼重心就在中線。"木"字，左右差異不大，重心也在中線。

讀者寫任何字，不管獨體還是合體，都要先樹立左右、上下比較的思維，比較之後，差異不大則重心居中居正，密切注意字的中線。明代趙宧光說"寫左，意念在右；寫右，意念在左。"就是這個意思。

那如果差異很大或想故意製造差異呢？

二、高階的重心是偏右偏上

各部分差異不大的字故意製造差異，則重心偏右或偏上比較好看。

為什麼要故意製造差異？因為藝術拒絕死板，數學上的對稱會帶來一定美感，但同時也顯得刻板生硬，如同電腦字一樣，缺少一些靈動的變化。

還是"重"字，如果想打破特別對稱的狀態，可以選擇將長橫向右延伸（整個字重心偏左）或向左延伸（整個字重心偏右）。結論是：重心偏右比偏左好看。如下圖。

比如"人"字，撇弱捺強，就是重心偏右，撇強捺弱，一定很醜。

"才"字的豎鉤若放在橫的中間，則整體重心偏左，放在橫的右側，則整體重心偏右。很顯然，偏右比偏左好看。重心偏右*簡單的模型是"十"字，當豎畫放在橫的中間時，整個字大致對稱，但稍顯死板，把豎放在右邊，重心右移就靈動一些。

再來看：重心偏上比偏下好看。

仍然是"重"字，它上下都有橫，我們默認了把上面的橫拉長為長橫，那如果下面的橫寫長呢？

可以發現，右圖的字重心偏下時，"重"字變醜了。所以當存在選擇性時，要選擇重心偏上才好看。

"十"字，把豎拉長，其實是把字的重心向上移，整個字更好看。類似的"中"、"申"、"耳"等都是這樣。

我們再舉"軍"字，能看到重心偏右偏上了嗎？

當然，有些字的筆畫特性決定了它必須左重右輕（如"劉"），或必須下重上輕（如"土"），那就順其自然即可。去偏向筆畫數量和分量大的一方。

但偏右偏上的字佔絕大多數，掌握此規律，臨帖一定會事半功倍。

這便是重心的偏移。

三、字的重心是動態平衡

重心偏右偏上雖然好看，卻仍不夠完美。因為整個字依然是靜態的，沒有動感。怎麼更上一層樓呢？來看"戈"字。很容易判斷它的重心是偏右的，因為大多數筆畫都分佈在右邊。然而這個字並不完美，因為太守規律了，每個筆畫都僵死在自己固定的位置。現在，我稍微改變一個筆畫，讓橫傾斜一點。

橫傾斜後，整個字瞬間有了"向左倒"的趨勢，重心好像往左偏了一點，這就產生了動感。如果根據量的分配的定義，右圖的重心仍在右邊（右邊量大），只是由於橫的傾斜產生了重心往左偏的假象。

我稱其為"重心假移"。重心假移主要是由橫的傾斜來完成的。重心太靠右 → 傾斜橫 ← 重心有左移的趨勢。這樣的字，你早已數見不鮮。還記得前面的"重"、"木"、"軍"嗎？在設計重心的動態平衡上，米芾是一把好手，請多多參悟。

總結

我們不妨再講深入一些，重心的本質是量的分配，用古人的話說就是"陰陽"，所謂"動態平衡"就是"陰陽中和"。首先要有差異（矛盾對立的雙方，如大小、藏露、濃淡、方圓、正斜……），沒有差異要製造差異，製造差異不夠還要擴大差異，*後再解決掉這個差異，層次無比豐富，元素無比，便是書法的高境界。

字的中心也是字的重心，同一個字因體不同，字的中心並又是一個固定的點。楷書求穩，行和草求動態。不可求中心而把字寫死。

要理解書法中字的重心，首先要弄懂什麼才是字的重心？

有學者提出：重心是一種思維方式，是量的分配的產物，而不是物理或幾何上的點。書法中所指的重心與物理或幾何的重心是完全不同的東西，物理或幾何的重心對書法並沒有什麼幫助。

《現代漢語詞典》中重心的解釋為：［名］①物體內各點所承受的重力產生合力，這個合力作用點叫作這個物體的重心。

個人淺見認為上述兩點結合起來為最佳觀點，而且要具體問題具體分析。

也就是說每位書法家作品中字的特點所形成的重心都有不同；楷、草、行、隸、篆、魏碑體等重心各有側重、各有不同，而且一幅書法作品每個字的重心要受到通篇安排與分配，要上下左右前後呼應、照顧、協調，尤以草書、行草最為顯著，行書、隸書依次之；楷書有點不大；魏碑體、大小篆體主要掌握住每個字的重心，通幅作品的重心就有了。

在行書、楷書、行楷中前後字的重心字型安排不能機械的講求單字重心，比如“甲由”，追求單字重心就會在一條平行線上，缺乏靈動的美感。

不能照顧上下左右的關係是書法初學者常犯的通病。初學者講究字的重心往往居中居正，對量分配均勻，顯得拘謹、幼稚。比如“重”字，初學者通常會左右對稱，兩側對等，寫成的字重心會在中線上，這樣寫的字太過中正，不夠靈活、多變。

成熟的書學者更高階一點的會把字的重心移到偏右偏上位置。這樣寫出的字就顯得成熟、大氣。

大師級書法家則講求的是字的動態中的平衡，也就是終級重心。這裡不做重點說明。

從字的結構分析，上大下小的字形不可逆；左小右大的字形也要留心，要體會字形的結構，結構掌握後，筆畫到位了，重心就穩定了。

重心在一篇書法作品中能起到什麼作用？一個字有重心，一篇書法作品同樣有重心。它會起到支撐和畫龍點晴的作用。凡是書法結字都要求穩、有重心，拿行草為例，看起來飄逸、靈秀、酣暢淋漓，其實非常講究章法佈局，有些作品看起來歪歪扭扭，可是重心很穩。

書法單字要懂得造字眼。有字眼的字才顯得靈動有看點。何謂字眼？是字中字型疏密與空間的組合關係。俗稱字眼留白。必須加強字形間架結構與留白的關係處理，它包括收放、大小、長短、寬窄、向背等，這些關係是構成字眼的要件。結字是書法元素的沒有定式的組合，也就是造字眼運動。《聖教訓》是結構造型的大師和典範，是謀略中的奇謀，是平正中的絕險，它每個字都有字眼。

謀篇佈局要有書眼。有書眼的作品才神采飛揚、大氣磅礴，才能品味十足、格局恢宏。不同地方疏密相間、各有側重所襯托出來的留白就是書眼。一幅好的書法作品要掌握通篇的量的分配，字與字之間的疏密、大小、濃淡等必須搭配好，要用書寫上的律動，成就書法作品的交響！

善於把每個字的線條組合置於不失重心的底線之上，就能做到每個字重心平穩。我們來看“武”字，字的點畫都不是橫平豎直的，而且還有一個長長的斜“戈”，但是這個字看上去卻很正，就是因為它的重心平穩。

再看“克”字，下面的“兒”用筆也不是很平正，但是這個字看上去卻很平穩，也是因為它的重心是平穩的。

在重心平穩的基礎上還要做到參差有致，富於變化。例如一個字中有兩筆以上同樣的筆畫，或兩個以上同樣的組成部分，就要用“一大一小”“一短一長”“一斜一正”“一輕一重”等方法加以變化。

要在穩中求變。

字的重心通常是視覺意義上的重心。並且一幅作品中並不是所有的字都出於相同的重心，這種重心的變化對於一行字，字與字之間的處理關係有關。甚至有的字左右偏旁部首都各自有一個重心，而且相同一個字由於處於不同的位置或因上一字的重心關係問題也會不一樣的。所以說書法的重心問題是比較複雜的，也是那樣述說的。不過無論如何變化，也有一個基本的規律在其中，萬變不離其宗。

常規的字的重心就在米宮格的中心偏上一些，大約在視覺的黃金分割線（點）上。實際上不同風格的書法，可能會不一樣，比如啟功先生的書法，基本上有四個黃金分割點，基本的字的重心也可以安排在那四個點的位置。當然我們分析字形的重心時也可以參照這種做法。

（上圖是幾何物體的重心，書法的重心一般偏高一些）

如歐陽詢的“九”字的重心就在米宮格的豎中分線偏上一點

毛主席的“準”字的重心明顯更偏上。

在如歐陽詢的“飲”字，雖然都是楷書，但四個字的重心都不在同通一個位置。

書法中字重心多處理成不平衡下的平衡整狀態，就像下圖中的瓶子的重心處理。亦如“稱子”的重心問題。

書法上的重心和幾何物理上的重心是不一樣的，很困難進行量化。基本上可以按照啟功先生的黃金分割法進行分析，對於傳統書法的重心分析主要靠經驗和自己的視覺感受來決定。當然也可以藉助九宮格或米宮格來分析。

至於重心的作用問題，一是從技術上追求字形的變化和精氣神的提升，使得每個字都有自己的一種勢態，同時和相鄰的字保持和諧共處，不至於相違。二是從審美是保持通篇作品的靈動活潑。三是從章法構成上保持作品風格的和諧統一之中見變化。