元代的戲劇，有雜劇和南戲兩種型別，這兩個居中，的劇本雖然也都包括曲詞，賓白，科（介）三個部分，但是體制又有不同。雜劇風行與大江南北，它一般由四折組成一個劇本，每折相當與今天的一幕；演劇角色可分為，末，旦，淨，三類。末分為正末，小末；旦分為，貼旦，搽旦，小旦。在音樂上，一折只採用一個宮調，不相重複。而全劇只能由正末或正旦一個人主張，正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。 南戲流行於東南沿海。劇本由若干“出”組成，“出”數不作規定，曲詞的宮調也沒有規定。南戲的角色分為生、旦、淨、末、醜等各類，均可歌唱。歌唱形式多種多樣，既有獨唱，又可以對唱、合唱、輪唱，不似雜劇只能由一人獨唱到底。 雜劇和南戲在唱腔上有明顯的區別，雜劇的曲調是由北方民間歌曲，少數民族的樂曲和中原傳統的曲調（包括宮廷，寺廟，民間音樂）結合而成；南戲的曲調則由東南沿海的民間音樂與中原傳統的音樂結合而成。 其根源是由於地域文化特色，語言方言區別而形成的。王驥德說“南北二曲，譬如同一師承，而頓漸分教；俱為國臣，而文武異科。”王世貞則謂“北字少而調促，促處見筋；南字少而調緩，緩處見眼。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。”《曲藻》 簡單說元代戲曲的雜劇與南戲的區別，分為以下幾點： 1，元代戲曲形式包括雜劇與南戲兩種，戲曲創作和演出分為南北兩大戲曲圈。 2，北方戲曲圈以大都為中心，包括長江以北的大部分地區；南方戲曲圈以杭州為中心，包括溫州，揚州等，延及到江西，福建等東南地區。 3，北方戲曲多以水滸故事，公案故事，歷史傳說故事為主要內容，南方戲曲主要以愛情婚姻與家庭倫理等為內容。 4，北方戲曲圈的主要作家，關漢卿，馬致遠，紀君祥，楊顯之等，南方戲曲的主要作家有高明，施惠，鄭光祖，喬吉等。 這是我從自己的書上和筆跡上總結出來的，應該算是比較全的了。 ＝ ＝也算是我自己複習了
元代的戲劇，有雜劇和南戲兩種型別，這兩個居中，的劇本雖然也都包括曲詞，賓白，科（介）三個部分，但是體制又有不同。雜劇風行與大江南北，它一般由四折組成一個劇本，每折相當與今天的一幕；演劇角色可分為，末，旦，淨，三類。末分為正末，小末；旦分為，貼旦，搽旦，小旦。在音樂上，一折只採用一個宮調，不相重複。而全劇只能由正末或正旦一個人主張，正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。 南戲流行於東南沿海。劇本由若干“出”組成，“出”數不作規定，曲詞的宮調也沒有規定。南戲的角色分為生、旦、淨、末、醜等各類，均可歌唱。歌唱形式多種多樣，既有獨唱，又可以對唱、合唱、輪唱，不似雜劇只能由一人獨唱到底。 雜劇和南戲在唱腔上有明顯的區別，雜劇的曲調是由北方民間歌曲，少數民族的樂曲和中原傳統的曲調（包括宮廷，寺廟，民間音樂）結合而成；南戲的曲調則由東南沿海的民間音樂與中原傳統的音樂結合而成。 其根源是由於地域文化特色，語言方言區別而形成的。王驥德說“南北二曲，譬如同一師承，而頓漸分教；俱為國臣，而文武異科。”王世貞則謂“北字少而調促，促處見筋；南字少而調緩，緩處見眼。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。”《曲藻》 簡單說元代戲曲的雜劇與南戲的區別，分為以下幾點： 1，元代戲曲形式包括雜劇與南戲兩種，戲曲創作和演出分為南北兩大戲曲圈。 2，北方戲曲圈以大都為中心，包括長江以北的大部分地區；南方戲曲圈以杭州為中心，包括溫州，揚州等，延及到江西，福建等東南地區。 3，北方戲曲多以水滸故事，公案故事，歷史傳說故事為主要內容，南方戲曲主要以愛情婚姻與家庭倫理等為內容。 4，北方戲曲圈的主要作家，關漢卿，馬致遠，紀君祥，楊顯之等，南方戲曲的主要作家有高明，施惠，鄭光祖，喬吉等。 這是我從自己的書上和筆跡上總結出來的，應該算是比較全的了。 ＝ ＝也算是我自己複習了