在《慶餘年》這部劇中，騰梓荊這個角色，是必須要死的！導演讓誰死？誰就活不過明天，改的實在太大了。毫不誇張的說，就目前看到的這幾集來說，騰梓荊就相當於重新寫了一個角色。這樣的改動，實在是太大了。所以，原著書粉覺得很難接受。

我們先看一下騰梓荊的設定，騰梓荊的設定是殺範閒而不得，最後被範閒反殺，所以現在除了範閒以及範思轍範若若這三位之外，大家都以為騰梓荊已經死了。所以，騰梓荊一路跟著範閒進京也好，跟著範閒去吃飯也好，都躲著不讓人看見。

可是，這個時候問題就出現了，大家都看到了，範閒去吃飯的時候，趕車的就是騰梓荊，而且範思轍找來要揍範閒的那幾個小嘍囉，也是騰梓荊打發的。趕車可不是坐在車裡面，而是坐在車頭，這樣一輛馬車走過鬧市，遇到的人沒有一千也有八百了，難道騰梓荊就不怕被發現了？

或者說，難道鑑查院得人都上街嗎？或者說，認識騰梓荊都不上街呢？

原著這裡沒有死，但是他的劇情到這裡，如果不死。後面存在感也是極低，更改之後反而凸顯出來對劇情很強的推動作用。

再加上後續劇情出現的另一個重要人物，王啟年。如果同時出現未免會顯得臃腫。所以個人認為，雖然可以不死，但是相比這裡死掉反而是更加好的選擇。也能為劇組節約資源嘛！

原因主要是以下兩點

第一劇情的需要，原本範閒在找到林婉兒之後，有意在娶了林婉兒之後離開京都。作為男主角的範閒如果離開了京都，那麼後面的戲就演不下去了。所以範閒一定要留在京都，這時候就需要一個突發事件，讓範閒改變初衷了。劇中之前花了不少篇幅在鋪墊範閒和滕梓荊之間的感情，如今用滕梓荊的死來改變範閒的想法，應該算是合情合理的。換句話來說，滕梓荊的死推動了劇情的發展，這是其不得不死的第一個理由。

第二滕梓荊會成為範閒的累贅，這是從滕梓荊的人設上來說的。滕梓荊假死，跟著範閒回到京都，做這些的目的只有一個。那就是找到的自己的妻小，由此可見滕梓荊是一個十分看重家庭的人。為了自己的家人，甚至可以刺殺郭寶坤，等於是在同歸於盡。在滕梓荊找到妻小之後，理論上就應該歸隱山林了，但滕梓荊卻依然留在範閒身邊。如果滕梓荊不死的話，那麼之後必然會出現有人用妻小來要挾滕梓荊的戲碼，那麼到時候滕梓荊該不該背叛範閒呢？顯然《慶餘年》的導演或者是作者，並不像出現這樣的場面，這就是滕梓荊不得不死的第二個理由。

《慶餘年》作為一部大劇，情節之多，角色之多，可以說是網文爆款的標準元素。作為早期劇集中戲份很重的角色滕梓荊的死感覺非常有必要。

一、騰梓荊的重要作用已經發揮的淋漓盡致

騰梓荊作為範閒澹州結識的刺殺行動的主要執行人。一開始就為觀眾們佈下了層層迷局。監察院密探刺殺監察院提司。而且還是被人假傳密令，明擺著是被人做局的受害者。而刺殺未成功，立馬跟範閒達成假死約定。

可以說騰梓荊是編劇設定的引出京都可怕名利場的一個重要引子。而且，透過騰梓荊悲慘的命運以及其為了追蹤家人所經歷的不幸和困難，給範閒上了深刻的一課。讓範閒對京都各方勢力有了概念。

二、騰梓荊有關的謎底已經全部解開

妻，子是否被滅門，是騰梓荊回京都的最大意義。而在透過層層線索的找尋，終於查出真相，得知妻，子尚在人間之後，騰梓荊復仇的強烈殺意已經沒有了。而其殺手的冷漠屬性也降到了最低。透過跟範閒的交往，學會了如何做個好爹，學會了為自己而活，學會了要賺錢養家。可以說，範閒的人格魅力因為騰梓荊生活態度的改變，而進行了完美的解讀。

騰梓荊假死的身份一直是範閒的一個大秘密。而在大堂之上，慶帝透過口諭，直接為其正名，因監察院另有安排，完美的解決。恢復了活人身份。這個假死額謎題算是完成了。也同時也為範閒的欺君之罪擺脫了干係。

三、騰梓荊之死是為了更深入和更廣的劇情做鋪墊

騰梓荊的身份是一名監察院外派探員，與範閒將要面臨的真正的舞臺中心稍顯不對稱。就像眾人在得知騰梓荊死訊後的反映：不就是死了一個護衛嗎。這句話的涵義可以理解為，他在眾人眼中的分量不足。而且，對於重要的故事推進，他已經起不到作用。畢竟他只是長公主刺殺計劃中的一枚棋子。不能決定棋局，但是可以拋磚引玉。

騰梓荊之死，對劇情的進一步發展至關重要。首先，改變了範閒對待京都時局的態度，再沒有了初出茅廬時後的呆萌。而是成長為一個為朋友報仇的戰士。這為範閒的成長起到了很大的作用。

通過當街刺殺，可以引出，慶國與北齊之間的明爭暗鬥的國家時局。給出更加宏大的故事場景。

騰梓荊之死成為，範閒調查刺殺的懸案的最大動機，也成為了關鍵的引子。為後續的京都中各方勢力的粉墨登場埋下了伏筆。

四、用騰梓荊之死，演繹了士為知己者死的名言，引發觀眾的強烈共鳴

如果有人值得你為他去死，人生才有意義。這句話，伴隨著範閒的回憶，讓不少觀眾為之淚目。不僅為剛剛和家人團聚就被擊殺而哀傷，也為一個伴隨範閒一路進京剛剛磨合出默契的知己的死而憂傷，更是為了男主今後可能孤獨面對生死的命運而感到擔憂。

眾多的感情匯聚到一起，讓觀眾產生了強烈的共鳴。確實是死得其所，死的轟轟烈烈。

綜上所述：

騰梓荊角色本身的重要作用已經完成，而且，其身上的秘密也都被解開。其自身的實力以及背景所能發揮的作用已經全部完成。騰梓荊之死，可以說是為了劇集以後的深入所必須做出的犧牲。

驟雪初霽，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。

滕梓荊這個人確實非常講義氣，這麼長時間以來觀眾們也開始逐漸喜歡上了這個真性情的男人。其實很早之前就已經聽聞滕梓荊或許會下線的訊息，但那個時候正劇還沒有播出，觀眾們心中難免還有一絲僥倖，而如今在經過了幾集的鋪墊之後，滕梓荊果然還是下線了。

所以說，滕梓荊的下線確實是必要的，他不過是讓範閒崛起的一個轉折點，有了他的犧牲，範閒才能夠真正直面自己不平凡的身世，揹負起自己母親當年沒有完成的遺願。經過了這麼幾集的鋪墊，整部劇的大局已經完全展開，範閒作為一個有著現代思維的私生子，在太子和二皇子兩股勢力中努力周旋。

從電視劇的劇情發展確實需要滕梓荊的死來做一個導火線，讓範閒的人生有一個轉折點，助力範閒的成長，撕開表面平和的京都局勢，讓矛盾點一點點的浮出水面，慢慢推出後面的局勢發現劇情已經發展到範閒準備回澹州打算過一輩子的頹廢階段了，此時必須需要一個刺激，那種痛徹心扉的刺激，給讓範當頭一棒，打得他需要重新規劃人身，大開殺戒，一步步進入報仇復仇的模式；然而滕梓荊是範閒在這個世界中第一個認識的朋友，出生入死，坦誠相待，無話不談的真正朋友，所以只能讓滕梓荊死才能徹底激怒範閒畢竟電視劇和小說不一樣，需要快速的把觀眾代入故事情節中，需要呈現更多的故事和線索，讓觀眾有所期待，太拖拉和平淡無味，很容易會棄劇的，所以拋下更多的誘餌和看點，引發觀眾的好奇心，觀眾心裡癢癢了，迫不及待了，才更有吸引力

在我看來，滕梓荊這個人必須得死

主要原因有兩個

其一，劇情需要。

我把滕梓荊定義為一個重情重義的武夫，僅此而已，《慶餘年》是一部玩弄權術，各種陰謀陽謀並存的電視劇，人物要能在裡面貫穿全劇，要不腦子好用，懂得看局勢，要不人單純，脫離於權術爭奪之外，要不武力值爆表，天下無敵。否則一個有點腦子，但卻一根筋，武力一般的人如何能成為主角身邊的助力，所以劇情安排得換人，滕梓荊死後，來了個圓滑的王啟年，懂得給範閒出謀劃策，懂得審時度勢，這種幫手在側，能讓範閒在主角光環下，顯得更為貼近人，而不是神……

其二，人物塑造。

滕梓荊是個悲情男，在一部類喜劇中，這種設定可以製造矛盾點，這種角色的塑造容易讓人記住，同時也能與其他人物形成鮮明對比，這種戲劇衝突的表現手法很好，讓觀眾能同時記住了兩個人，一個忠肝義膽、有情有義的滕梓荊，一個世故圓滑、見風使舵的王啟年。兩人均是範閒身邊最密切之人，兩個極端，但都是“好”的極端！

滕梓荊就如誅仙的碧瑤一般，只有死，只有遺憾，才能讓更多人記住她，永不忘卻！

從電視劇劇情角度出發，滕梓荊是必須死的，原因是如果滕梓荊不死，那麼對與主角的衝擊就沒死了來的大，就會讓劇情平平淡淡，沒有高點。從電視劇製作手法上，這點沒有做錯。影視作品需要這樣的視覺衝擊效果。

答案是必須。滕梓荊的人設個人還是很喜歡的，從澹州刺殺到死亡的時間，滕梓荊僅僅只活了十幾集，就領了盒飯，但因為這個人演活了，他下線之後，引起了眾多網友的不滿。但是放在劇本中，滕梓荊又不得不死，那是為什麼呢？

1.讓男主範閒的心境發生變化。

之前滕梓荊找到家人以後，本打算離開京都一家人尋一處安靜的地兒好好過日子，但是，滕梓荊又放心不下範閒，嫌他蠢，又嫌他心慈手軟，下不得手殺人，而且因為範閒初到京都，多雙眼睛都在盯著範閒，人生地不熟，滕梓荊也害怕範閒不能夠抵抗這些不善，還有一點原因是，滕梓荊把範閒視為知己，他願意為留下幫助知己。可誰知長公主卻設計了牛欄街刺殺一案，滕梓荊為保護主人或者說是知己的範閒，而死在程巨樹的手裡，那一刻，範閒看見自己的好友死在自己面前，他悲痛欲絕，以至於後來在大街上就直接殺了程巨樹，還有後來的林珙（五竹所殺），當範閒知道這一切是長公主一手策劃時，他差點就掐死了長公主，但是他心裡明白，這是長公主設計的一個局，果然，燕小乙拿著弓箭就在外面侯著，只要範閒一出手，他也就一命嗚呼。範閒認為一下子殺死長公主太便宜她了，他要一步步對付她，奪走她在乎的東西，到最後把她趕出京都，那樣的生不如死的生活才是他想給她的報復。

2.推動劇情的發展。當範閒的心境變化之後，劇情也會接著往下走，為滕梓荊的死查詢真兇，併為他復仇，而當這些劇情往下走時，也會牽扯出很多真相，使整個劇情更加完整的走下去。當然這個只是男主心境變化的第一道坎，後面的應該就是陳萍萍的死了。

所以說為什麼滕梓荊在這個劇裡存活的時間這麼短，就是這個原因。

《慶餘年》第13集，滕梓荊戰死的情節，是極為必要的，絕非敗筆，絕非！

從角色的功能上來說，一如編劇王倦老師說的那樣，滕梓荊的離開是範閒心智轉換，變得成熟的強大動因。沒有這個環節，或許很難用其它人、事件做動因來完成戲劇結構中刺激主人公的作用。

另外，從滕梓荊這個角色的塑造載體也就是我本人來說。這樣的改編，其實很高階很睿智。

一個角色存在的意義和價值，除了功能外，便是是否有足夠的空間給演員去發揮演技，而這裡所說的空間絕不是狹義上的戲份多少，因為戲份多少，並不能決定一個角色是否有光彩。如果角色只是冗長枯燥固化的存在，沒有對其對應的人物和劇情有任何推動，那它存在的價值真的是微乎其微，毫無意義可言。與其這樣，何不讓角色完成其應有的戲劇功能後，“合理”地離開呢？

這種離開於觀眾而言有時是殘忍、不近人情的，甚至是難以理喻的。但它並不能完全成為編劇取捨角色的考量和依據。於編劇而言，角色除了要有光彩，還必須完成其功能。而滕梓荊的離開，既完成了推動情節的作用，又可以讓觀眾意猶未盡地慨嘆，遺憾，甚至對他戀戀不捨，久久不能釋懷。如此一舉兩得的好事，編劇為何不做？那敗筆一說，又從何說起呢？

煙花易冷，曇花易現，可以照亮天空，可以美極一時，哪怕最終易冷易現，那何嘗不是一種痛快和灑脫呢。

滕梓荊，戰死，值得！