典故出處：《宣和畫譜》卷十一典故內容：董元（一作董源），江南人也。善畫，多作山石水龍。然龍雖無以考按其形似之是否，其降升自如，出蟄離洞，戲珠吟月，而自有喜怒變態之狀，使人可以遐想，蓋常人所以不識者，止以想像命意，得於冥漠不可考之中。大抵元所畫山水，下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢，重巒絕壁，使人觀而壯之，故於龍亦然。又作鍾馗氏，尤見思致。然畫家止以著色山水譽之，謂景物富麗，宛然有李思訓風格。今考元所畫，信然。蓋當時著色山水未多，能效思訓者亦少也。故特以此得名於時。至其出自胸臆，寫山水江湖、風雨溪谷、峰巒晦明、林霏煙雲，與夫千巖萬壑、重汀絕岸，使覽者得之，真若寓目於其處也。而足以助騷客詞人之吟思，則有不可形容者。今御府所藏七十有八。重汀絕岸的意思意思是董元風格的圖式有兩種，以《溪岸圖》為代表的“絕岸”和以《寒林重汀圖》為代表的“重汀”。《寒林重汀圖》描繪的是隆冬時節的江南景色。圖中山丘靜穆橫臥，水汀幽深綿延，落盡葉片的樹木無言挺立，纖纖蘆葦瑟縮於風中，溪上小橋空寂清冷，掩映於荒丘寒樹間的屋舍闃無聲息，所有景象構成一個蕭瑟悽清的無人之境。作者在彼岸坡丘旁以大筆橫拖皴出重重的沙汀，氣勢渾茫厚重，這樣又有別於此岸的蘆葦蕭蕭、水流緩緩，又從格局氣勢上打破了平均狀態。兩側的坡嶺、樹木、沙汀、屋宇等似同實異，彼此呼應，使靜態的圖畫具有了內在的動感。此圖山坡以披麻從坡腳上皴，由密而疏，直至坡面方留空白。又于山坡起伏處加上苔點。圖中皴筆以方折增強動勢，粗闊勁健，苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒，運筆迅疾。力量勁猛，增強了畫面的生動和逸趣。在堤岸畫法上，作者以長披麻與碎筆亂點結合，為畫面帶來了節奏感和運動感。汀渚則用長披麻溼筆平拖，具有酣暢渾樸的特點。《溪岸圖》描繪的是當時隱士的山居生活：兩座山之間的山谷，有溪水曲折蜿蜒而下，匯成一個波紋漣漪的溪池。池岸有竹籬茅屋，後院有女僕在勞作，籬門前有牧童騎牛，小道上有農夫趕路，一亭榭伸入水中，高士倚欄而坐，舉目眺望，神態極其悠閒，其夫人則抱兒與僕女嬉戲於旁，一派平淡然而其樂融融的生活情景。屋後山腰有懸泉拾級而下，至山腳彙集於溪池。水流及湧波以細線勾畫，一絲不苟，猶是唐人風範。山石以淡墨勾、皴，重在以淡墨層層渲染，很少加點，而用濃墨染山石之交接處以醒出結構。山體均不高峻，而其形態，則似大浪湧起，數座山峰齊向左似排浪湧動，這卻是前無古人的。浪頭之崖巔，前後堆疊，望去隱約有“礬頭”之形態。而向下的懸崖，則似側傾的浪谷。 因此董元風格在中國繪畫史上的重要性，影響千年至今不絕。
典故出處：《宣和畫譜》卷十一典故內容：董元（一作董源），江南人也。善畫，多作山石水龍。然龍雖無以考按其形似之是否，其降升自如，出蟄離洞，戲珠吟月，而自有喜怒變態之狀，使人可以遐想，蓋常人所以不識者，止以想像命意，得於冥漠不可考之中。大抵元所畫山水，下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢，重巒絕壁，使人觀而壯之，故於龍亦然。又作鍾馗氏，尤見思致。然畫家止以著色山水譽之，謂景物富麗，宛然有李思訓風格。今考元所畫，信然。蓋當時著色山水未多，能效思訓者亦少也。故特以此得名於時。至其出自胸臆，寫山水江湖、風雨溪谷、峰巒晦明、林霏煙雲，與夫千巖萬壑、重汀絕岸，使覽者得之，真若寓目於其處也。而足以助騷客詞人之吟思，則有不可形容者。今御府所藏七十有八。重汀絕岸的意思意思是董元風格的圖式有兩種，以《溪岸圖》為代表的“絕岸”和以《寒林重汀圖》為代表的“重汀”。《寒林重汀圖》描繪的是隆冬時節的江南景色。圖中山丘靜穆橫臥，水汀幽深綿延，落盡葉片的樹木無言挺立，纖纖蘆葦瑟縮於風中，溪上小橋空寂清冷，掩映於荒丘寒樹間的屋舍闃無聲息，所有景象構成一個蕭瑟悽清的無人之境。作者在彼岸坡丘旁以大筆橫拖皴出重重的沙汀，氣勢渾茫厚重，這樣又有別於此岸的蘆葦蕭蕭、水流緩緩，又從格局氣勢上打破了平均狀態。兩側的坡嶺、樹木、沙汀、屋宇等似同實異，彼此呼應，使靜態的圖畫具有了內在的動感。此圖山坡以披麻從坡腳上皴，由密而疏，直至坡面方留空白。又于山坡起伏處加上苔點。圖中皴筆以方折增強動勢，粗闊勁健，苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒，運筆迅疾。力量勁猛，增強了畫面的生動和逸趣。在堤岸畫法上，作者以長披麻與碎筆亂點結合，為畫面帶來了節奏感和運動感。汀渚則用長披麻溼筆平拖，具有酣暢渾樸的特點。《溪岸圖》描繪的是當時隱士的山居生活：兩座山之間的山谷，有溪水曲折蜿蜒而下，匯成一個波紋漣漪的溪池。池岸有竹籬茅屋，後院有女僕在勞作，籬門前有牧童騎牛，小道上有農夫趕路，一亭榭伸入水中，高士倚欄而坐，舉目眺望，神態極其悠閒，其夫人則抱兒與僕女嬉戲於旁，一派平淡然而其樂融融的生活情景。屋後山腰有懸泉拾級而下，至山腳彙集於溪池。水流及湧波以細線勾畫，一絲不苟，猶是唐人風範。山石以淡墨勾、皴，重在以淡墨層層渲染，很少加點，而用濃墨染山石之交接處以醒出結構。山體均不高峻，而其形態，則似大浪湧起，數座山峰齊向左似排浪湧動，這卻是前無古人的。浪頭之崖巔，前後堆疊，望去隱約有“礬頭”之形態。而向下的懸崖，則似側傾的浪谷。 因此董元風格在中國繪畫史上的重要性，影響千年至今不絕。