仁者見仁智者見智。本人幾乎看過張衛健演的所有影視劇，他的角色都很金典，很有自己的特色，尤其是齊天大聖，方世玉，方謬神探等。

幽默+帥+個性

他能讓你感覺到他就是你身邊，那個調皮搗蛋的鄰家小哥，長的挺帥，但不油膩，油嘴滑舌，但不討厭。

演技好不好，個人感覺挺到位的，演什麼像什麼，故意的不做作，隨意的不鬆散，假裝的挺正經。

我喜歡他演的每個角色，不知到你感覺怎樣。

張衛健的演技不像任何一個人，他將每一個角色都演成了他自己，就跟他的歌曲一樣，別人模仿不來，但就是被大家所接受。他的歌曲也是很好聽的，低沉的柔情。但是他也不想演成別人的模樣，一個人演戲是可以根據劇本、體驗，從而達到導演、編劇想要的人物性格，但是導演、編劇似乎給張衛健開了綠燈。從最早演少年英雄方世玉、到後來機靈小不懂、還有偵探（實在記不起來了）、小魚兒與花無缺他相較於以往保留了一點點劇本的原型，但是到孫悟空、韋小寶、大帥哥簡直就放飛自我了,你可以說精神分裂也好、胡言亂語也好、這也可能是他對人物性格的特殊理解。

從他最早演日月神劍就可以看的出來，早期對他形象比較深的是狄龍那個年代的香港老電影。每一個人物所提倡的能力就是隨機應變，往往能隨機應變的人物性格一定是不拘泥小結，性格開朗、不屑於市，一定不會是像大陸設定的正面人物形象：性格古板、嚴守紀律、一根筋，大陸的形象也決定了這樣的人物就是犧牲的命，但是香港作為英租地，受到西方文化影響，他們崇尚每一個人都有自己的性格特點，每一條命都是獨一無二的，因此，香港電影早期刻畫的主角一定是頭腦靈活、善於把握機會，儲存自己消滅敵人的，這給張衛健日後的影響很深，深到什麼程度呢，直到大帥哥播出，他依然沿襲以往的風格，機靈，討巧、隨機應變、瘋瘋癲癲。

張衛健是信基督的，很多鏡頭都表現出了這一特點，在慘烈的環境下、或者危險即將來臨的危險場景，白色窗簾的抖動，頂燈眩暈的光線，教堂唱詩班才有的音律等等——，這些場景都來自於基督的鏡頭畫面，我們不確定透過這些形式張衛健是否有傳教的嫌疑，但這些鏡頭足以說明了他創作來源於腦部所捕捉的映象在特定環境下，該有的形式。

張衛健在演技裡有一種風格，就好似孩子被人嚴厲指責過，自己迫於淫威神神叨叨的解釋。這種不自信的表現是和張衛健的成長生涯分不開的。早期，張衛健初出茅廬遇到了四大天王，不得勢，被壓抑了好多年後被迫來到大陸發展，前期很多導演說他身高不夠高大威猛、長相不夠英俊等等刺激他，作為一個有一點自尊的人在面對別人優點來對比自己短板剛開始都會精神壓抑，各種不確定，但是當緩過神來，確定了自己優勢的一套理論之後，那些神神叨叨、神志不清、含糊其辭就都突然按照胡言亂語的節奏變的有根有據，在胡言亂語的節奏中突然聽出了堅定、能夠站住腳的正確言論。

因此，張衛健的演技是他自己的人生，他所感悟的每一個角色在如何刻畫，他都覺得每一人物本身是不會一帆風順的，是不會一身正氣的，每當在戲裡有這樣那樣的困難，他們所相同問題的方法和成長的形式必定是跟自己所理解的一樣的。