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1 # 神韻小明
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2 # 清秋豔丫頭
這個是不一定的.首先有的歌曲中的詞曲都是一個人自己完成,有的則是分為作曲和作詞者.
主要是看靈感情緒或者說唱片公司需要,有時候是作曲者給出這麼一段旋律,再告訴自己想要表達的東西,然後再交由詞者填詞.
而有些則是事先腦子裡就先有先寫了這麼一段詞了,確定了自己要在歌曲中表達的思想內容,再根據這詞的內容譜寫相應感覺的曲子旋律.
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3 # 人生下半程
我想作為一個音樂創作者,平時腦海中一定經常有各種外界的觸動,音樂創作不是靠上班來完成的,而是一旦心中有了好的感覺,就需要立即把他記錄下來,並加以完善。腦海中可能會突然蹦出一些優美而獨特的旋律,也可能蹦出一些感覺很有意思的句子,這就開始了一首新音樂的創作階段,你不可能剛有了旋律的靈感,馬上就去構思歌詞,也不會剛有了好詞的靈感,立即又去構思相應的旋律。這時最該做的,是立即把你最先迸發出的內容,加以完善,使之成為一個完整的內容,然後再去加上另外一半,這才是創作的真實過程。
所以,創作詞和曲,是不分先後的,就看你那方面的感覺先到位。
個人的看法,因為音樂就是拿來聽的,所以,大多數優秀的音樂創作者,都是不斷在頭腦裡詞與曲不斷在構思的,他們包攬了一首歌詞曲的創作,例如羅大佑、劉家昌、黃家駒、汪峰等,也有些音樂從業者,是以擅長寫詞為主,例子林夕,方文山等,那他們的主要精力,就是不斷構想有意思的句子了。
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4 # 街舞街區
這個是都可以的。但是我要糾正一下,編曲和作曲是不同的概念,作曲是寫主旋律,比如給寫好的歌詞配上旋律,而編曲是給主旋律編配伴奏,二者不要混淆。
可以先作曲但是不用製作好伴奏就可以把詞填上好,反過來也一樣
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5 # 小山頂的歌
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題,讓我帶領你們一起走進這個問題,現在讓我們一起探討一下。
我想作為一個音樂創作者,平時腦海中一定經常有各種外界的觸動,音樂創作不是靠上班來完成的,而是一旦心中有了好的感覺,就需要立即把他記錄下來,並加以完善。腦海中可能會突然蹦出一些優美而獨特的旋律,也可能蹦出一些感覺很有意思的句子,這就開始了一首新音樂的創作階段,你不可能剛有了旋律的靈感,馬上就去構思歌詞,也不會剛有了好詞的靈感,立即又去構思相應的旋律。這時最該做的,是立即把你最先迸發出的內容,加以完善,使之成為一個完整的內容,然後再去加上另外一半,這才是創作的真實過程。
所以,創作詞和曲,是不分先後的,就看你那方面的感覺先到位。
個人的看法,因為音樂就是拿來聽的,所以,大多數優秀的音樂創作者,都是不斷在頭腦裡詞與曲不斷在構思的,他們包攬了一首歌詞曲的創作,例如羅大佑、劉家昌、黃家駒、汪峰等,也有些音樂從業者,是以擅長寫詞為主,例子林夕,方文山等,那他們的主要精力,就是不斷構想有意思的句子了。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議,我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
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6 # 妤子依
從專業角度說,先寫曲。
所有歌曲都是由歌詞和曲譜相結合的一種藝術形式,也是一種表現形式。詞曲一一對應。
歌曲的創作一般有三種方式:一是先有文辭後據以譜寫樂章,一曲專為一詞而作,只為一詞所用;二是先曲後詞,依聲填詞,三是透過已有曲或詞重新譜寫詞曲,屬於另類的翻唱。
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7 # 同城夢林
這要看不同人的不同習慣。通常來說,學院派的音樂家們比較喜歡先作詞後譜曲,而大多數喜歡音樂的人們喜歡先作曲後作詞。
先作詞的歌曲,這類歌曲通常聽起來不那麼順耳,因為詞先做出來,曲子要根據詞來配合,難免會有些生澀。但是大作曲們拿捏的很好,出來的歌曲反而會與眾不同別有風味,達到很驚豔的效果。
先作曲後填詞,這類歌曲聽起來通常會比較順暢,因為旋律是靈感產生的一串音符,後期將文字填進去,會比較容易成歌。因為我們對文字的把握總是比曲子要更加熟練,因為同樣的一句話可以用不同的語言來表述,但是同一個曲子卻很難用其他音符來代替,改編類另算。但是,由於是先作曲後填詞,往往此類歌曲的詞曲方面較難融合,不過萬事無絕對。
還有一種作曲方式是先編曲再填詞,就是把一首歌的配器按照一定的和聲進行都編排好,也就是俗話說的伴奏帶先做好,然後再根據音樂來“哼”歌,把旋律透過樂者對音樂的感知和理解來哼唱出來。因為是哼唱,所以旋律會格外的自由和有韻律,比以上兩種都有效率和優勢,所以很多現在的音樂人都採用這種方法。
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8 # 安若惜30號百天
我覺得應該看靈感來自於哪裡,先寫詞,一般情況下應該是按照詞意來譜曲,這樣寫出來的歌曲可以唱入人心,當然,每個人的習慣不一樣,先譜曲作出來的歌曲會比較順暢,先譜曲,後期將文字加進去,可以對文字的把握更加熟練,這個應該沒有絕對,看每個人的習慣和風格,出來的效果也不同!
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9 # 愛唱歌的牛牛
歌曲應該是先寫詞還是先譜曲,這個不一定,有的歌曲是先出來詞,然後再根據詞意進行譜曲,有的是先出來曲,然後再填入合適的詞。但是,有一點,歌曲就是讓人聽的,然後讓聽眾找到共鳴,所以從這一點來講的話,無論是寫詞還是作曲,都是來源於生活,生活閱歷豐富了,寫出的詞、曲可能就更美,更耐人尋味!比如李宗盛,瞭解過李宗盛的人都知道,李宗盛的歌都是真情實感的流露,所以李宗盛的每一首歌都特別耐人尋味,經久不衰,流為經典,而且會聽到好多人說隨著年齡的增長越來越能聽懂宗盛大哥的歌了,就是因為隨著年齡的增大,閱歷的豐富,心開始沉澱了,葉柳東了。再比如作曲藝術家家許鏡清老先生,他創作的很多《西遊記》的歌曲成為經典。音樂一響,就能激起你的內心的感情,許鏡清老先生說過,“作曲先做人,誠實,謙虛,追求,應該是人生的座標……作曲時不能先考慮這個曲子將來能掙多少錢,能出什麼名”非常贊同許鏡清老先生的話,只有一顆來源於生活而純粹的心才能做出好的歌曲!所以,不用太糾結,有靈感了,及時寫下來,然後靜下心去完善!功夫不負有心人!
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10 # 乙墨
關於這個問題我想目前主流的答案無非就三種:
第一,先有曲後有詞。
第二,先有詞後有曲。
第三,詞曲同步。
目前主流的大部分人都認為是先有曲再填詞,再依曲填詞,其次就是先有詞再譜曲,至於第三點有點難度,詞曲同步,首先從思考的時間上來說就有很大的難度,很難做到一詞一音同時思考出來,當然也不排除會有這方面的音樂怪才,但目前為止還沒聽說過。
在音樂領域依曲填詞的歌曲不在少數,比如咱們國家最早的學堂樂歌,其中最有名的由弘一法師李叔同填詞的《送別》。
不過我個人更贊同和主張先有詞,再依詞譜曲,原因有二:
第一,從一首完整作品的格式佈局上來看,都是先寫詞作者再寫曲作者,就想我們經常都是說“詞曲作者”而不是說“曲詞作者”。
第二,一首好的詞本身就非常富有音律性,不同的詞境能傳達給人不同的情感體會,比如雄壯,深情,委婉,優美,歡快等,曲作家只有充分體會詞作家的創作意境,時代背景,再根據意境創作,選擇能夠完整表達歌詞思想感情及中心思想的音符,力度,速度及曲式結構或調式調性等。而不是簡單的依曲填詞,比如由中國著名詩人,詞作家光未然作詞,作曲洗星海作曲的《黃河大合唱》(1939年洗星海去看望病床上的青年詩人光未然,聽其朗誦《黃河吟》聽其講述黃河呼嘯奔騰的壯麗景象遂蕩其共鳴,樂思如潮。創作一星期,半月之內又完成了該作品八個樂章及伴奏音樂的全部樂譜。寫就了這一時代的中華民族的音樂史詩。)每一句歌詞,每一個音符都是經典,至今都是難得的大作,佳作。可以說詞曲融合得天衣無縫。當然不乏有一些自作聰明,自以為是的人想篡改經典,結果可想而知。
最後,我想說的是語言的盡頭就是音樂。
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先作詞還是先作曲?答案是都可以,
這要看不同人的不同習慣。通常來說,學院派的音樂家們比較喜歡先作詞後譜曲,而大多數喜歡音樂的人們喜歡先作曲後作詞。
先作詞的歌曲,這類歌曲通常聽起來不那麼順耳,因為詞先做出來,曲子要根據詞來配合,難免會有些生澀。但是大作曲們拿捏的很好,出來的歌曲反而會與眾不同別有風味,達到很驚豔的效果。
先作曲後填詞,這類歌曲聽起來通常會比較順暢,因為旋律是靈感產生的一串音符,後期將文字填進去,會比較容易成歌。因為我們對文字的把握總是比曲子要更加熟練,因為同樣的一句話可以用不同的語言來表述,但是同一個曲子卻很難用其他音符來代替,改編類另算。但是,由於是先作曲後填詞,往往此類歌曲的詞曲方面較難融合,不過萬事無絕對。
還有一種作曲方式是先編曲再填詞,就是把一首歌的配器按照一定的和聲進行都編排好,也就是俗話說的伴奏帶先做好,然後再根據音樂來“哼”歌,把旋律透過樂者對音樂的感知和理解來哼唱出來。因為是哼唱,所以旋律會格外的自由和有韻律,比以上兩種都有效率和優勢,所以很多現在的音樂人都採用這種方法。