這麼多的音樂類選秀節目，往往給人一種誤導，認為唱歌是可以比出高低的。

但我認為，藝術是很難量化比高低的，音樂也是藝術，是一件很個人的事情。

每個人的聲音，唱法，氣息，斷句，都可以表達自己獨特的色彩，與歌曲的旋律詞曲組成一幅畫，每聽眾都在畫中尋找能和自己產品共鳴的東西（聽眾也是這藝術鏈中的一環，起到最終詮釋作用）。色彩有高低之分麼？紅色一定比灰色好麼？在我看來，每種顏色都有屬於自己的位置，都可以組成動人的畫卷吧。去評比每個人聲音的好壞，去排名比賽，在我看來，就和要把每種顏色分個高下一樣，是一件徒勞而沒有意義的事情。所以唱歌好的人太多了，要去比音色音高技巧什麼的，厲害的人一大把，而真正難的，是創作。論技巧論音域甚至論音準，都有太多的人能做的比曾哥好，但是大家別忘了，曾哥是一個創作者啊，人人都在和她比唱，可是論創作呢，我覺得她比那些同樣參加選秀節目的歌手強百倍！曾哥（尊稱）早年的吉他編曲，都很簡單，非常簡單，我聽一遍他的歌就能彈，可是讓我寫，我寫不出來，我寫不出那樣的旋律，也寫不出那樣的詞，因為這需要靈感，需要創造，需要對生活敏銳的感受以及表達，而這些正是所有藝術共有的的核心吧。因此，我認為曾哥是一名真正的音樂人，希望她以後可以寫出更多優秀真實的作品

曾軼可的音樂風格用高進的話說，是“實驗室民謠”，非常自我，也很個性，一般人都不能理解，第一次demo試聽的時候，王源和汪蘇瀧就表示聽不懂，梁博也拒絕評論，而且講實話，曾軼可的唱功優待提高，聲音太輕，幾乎沒有唱的成分，也完全撐不起她那酷酷的編曲和聒噪的樂器。

我覺得曾軼可的聲音應該分兩個方面看，如果不是單純比唱功，我覺得曾軼可的顫音應該算做一個特點吧。當然，如果是比拼唱功的話，那就要從另一個角度去看待這個問題了。

她這些年一直堅持著做自己的音樂，對音樂的執著熱愛讓人佩服！獲得過一些獎項，連高曉松也是他的粉絲！

抖音裡曾軼可那首火爆的“跟我走吧，我們去巴黎鐵塔”真的讓我想跟隨她和她的音樂四處飄蕩！《吐槽大會》上，曾軼可很調皮，說自己從來不擔心被人吐槽，看來，她真的很大氣。現在的曾軼可就像一個世外高人一樣，雲淡風氣，不顧周遭事物變化，讓人敬佩。所以我，覺得，欣賞曾軼可的音樂，那就要從，每個人的欣賞特點來評價了。我喜歡！我支援！你們呢？

每個人的聲音，唱法，氣息，斷句，都可以表達自己獨特的色彩，與歌曲的旋律詞曲組成一幅畫，每聽眾都在畫中尋找能和自己產品共鳴的東西（聽眾也是這藝術鏈中的一環，起到最終詮釋作用）。色彩有高低之分麼？紅色一定比灰色好麼？在我看來，每種顏色都有屬於自己的位置，都可以組成動人的畫卷吧。去評比每個人聲音的好壞，去排名比賽，在我看來，就和要把每種顏色分個高下一樣，是一件徒勞而沒有意義的事情。

所以唱歌好的人太多了，要去比音色音高技巧什麼的，厲害的人一大把，而真正難的，是創作。論技巧論音域甚至論音準，都有太多的人能做的比曾哥好，但是大家別忘了，曾哥是一個創作者啊，人人都在和她比唱，可是論創作呢，我覺得她比那些同樣參加選秀節目的歌手強百倍！曾哥（尊稱）早年的吉他編曲，都很簡單，非常簡單，我聽一遍他的歌就能彈，可是讓我寫，我寫不出來，我寫不出那樣的旋律，也寫不出那樣的詞，因為這需要靈感，需要創造，需要對生活敏銳的感受以及表達，而這些正是所有藝術共有的的核心吧。因此，我認為曾哥是一名真正的音樂人，希望她以後可以寫出更多優秀真實的作品。

以前總是吐槽綿羊音沒唱功，後來慢慢才知道，唱功是最沒意思的，喜歡這種呢喃，藉助耳機在我耳邊溫柔訴說，跟我走吧。他說不是因為你所以我改變了，應該是在上一段感情中我學到了什麼，可是我不想說上一段感情中學到了什麼…我不想我們的故事畫上句號，雖然我也不知道我在等待什麼，因為你親口對我說你要結婚了，也許我就是倔強的那麼一個人，有一個對我好的人不知道珍惜，偏偏守著一座墳墓。

個人感覺這個問題更適合路人而不是曾軼可的歌迷回答。比如我嘻嘻。如同大部分路人對曾軼可的刻板印象一樣，我對她得印象始終都停留在她參加選秀時的綿羊音，唱功不好，幾個簡單的大和絃就寫歌等諸多負面標籤。直到前段時間刷微博時偶然看到有人分享了曾軼可的新歌，我出於好奇點開聽了下，說實話給我的第一感覺是驚豔，然後是詫異：曾軼可什麼時候開始做這麼前衛的音樂了？於是我又特意的去搜了些其他的歌，雖然不是我個人喜歡的風格，但還是蠻驚喜的，在流量當道的時代，還像她這樣認真做音樂的人已經不多了。（順便一問，怎麼才能完成興趣認證的答題任務？）

我在寧夏樂堡音樂節上見過她。朋友讓我看，說這個就是曾軼可。那是我第一次見，感覺瘦瘦的唱歌我不喜歡，好像貓被夾住了脖子。這次事件才知道她還是個明星呢。

曾軼可、現在網上有很多人說他的不好、其實客觀的來說、也可以說帶點個人主義的平見他、我覺得她很不錯、他的創作不錯、雖然有著被人褒貶不一的綿羊音，他能走到現在、盯著這麼多的壓力、一個90後的小姑娘、不輕言放棄、只是想把自己最真實的一面展現給大家。真的不錯、但是如果是我、我不會有這麼大的勇氣站在舞臺上、去展示自己、我沒有勇氣、尤其是如果是我、面對這麼多的非議、這麼多的打壓、我也許會失去鬥志、也許沒有勇氣和毅力在走下去。

　　“我覺得曾軼可的事情應該分兩個方面看，如果不是單純比唱功，我覺得曾軼可的跑調和顫音應該算做一個特點吧。當然，如果是比拼唱功的話，那就要從另一個角度去看待這個問題了。”

　　——方文山

　　“我沒見過曾軼可本人，但她的事情我聽說了。我覺得一個歌手參加比賽首先比的應該還是唱功，應該可以用自己的歌聲感動聽歌的人，唱快樂的歌就帶給人快樂，唱悲傷的歌甚至要讓聽歌的人流淚。”

　　——許慧欣

　　——大張偉

軼可，可愛、純真、率直 自己唱自己的歌，有錯嗎？大眾對她的辱罵又為了什麼？可可只是一個19歲小女孩唱著自己寫出來的歌，既然有那麼多的人對她進行人身攻擊，這樣好玩嗎？你們又為了什麼？ 這麼多人的辱罵，排斥，可可都不在乎，只要把所有事都看淡一點，不去想就行了！

首先我認為曾軼可，雖然現在網上有很多人說他的不好，其實客觀的來說，也可以說帶點個人主義的平見他。

其次我覺得她很不錯，他的創作不錯，雖然有著被人褒貶不一的綿羊音，他能走到現在，頂著這麼多的壓力。

最後一個90後的小姑娘，不輕言放棄，只是想把自己最真實的一面展現給大家。真的不錯，面對這麼多的非議，這麼多的打壓，我也許會失去鬥志，也許沒有勇氣和毅力在走下去。

說實話，從她出道到現在原本就不曾喜歡。

更談不上曾刻意關注。

直到上一次出現在我印象裡，還是劉亦菲說她和曾軼可是閨蜜，留下了一些印象。

最近的一次，就是她這次的安檢事件。

從不曾喜歡，不曾關注，到現在的令人反感，自她發生那件事後的小號態度依然不覺得自己的行為到底意味著什麼之後，我連刷到她的新聞都覺得很糟心。

以上只是我自己的觀點及感受，如有不妥，請鍵盤俠及其粉絲手下留情。

我認為曾小姐那不是音樂，凡是自已寫歌白已唱的音樂都非常低水平。要好聽為什麼只有自己唱？許多作曲家唱的根本不行，但他寫的歌曲流傳五六十年。

她叫兩聲，也能談上音樂？那麼，全世界的人都會音樂了。只有那個不幹正事的電視臺，不幹正事的評委，出不來這個畸形怪胎。她能進音樂界，簡直是對音樂的侮辱。

她是個優秀的創作人，但是她的嗓音走到今天也是爭議最大，出道這麼多年不溫不火，感覺像戴佩妮的路子。

我曾聽過她的現場，見過她的歌迷喊著她的名字哭成狗，沒有笑話的意思，我不知道別人背後究竟有怎樣的故事。

人們總喜歡拿傳唱度來評價一個音樂的好壞，如果她的歌能給歌迷慰籍，那麼她的音樂就高於那些沒有絲毫營養的口水歌。

那算啥“音樂”？首先，不知何物的“綿羊音”就不是音，是憋著氣的尖叫，毫無欣賞價值。其次，所謂“創作”確實是不知所謂的創作，和真正的音樂很難掛上鉤。第三，唱功確實厲害，不但跑調而且是像冷得抗不住的打顫音，聽得起雞皮疙瘩。