散文和童話是文學的兩種體裁，雖有不同，但不是完全對立和隔絕的，其在應用中是可以相互聯通、合併使用的。所以我認為兩者是可能應用在同一本書裡，結合使用的好，體裁的表現形式可以是散文抒情中有現童話的美妙效果；或是童話的純真中蘊含豐富的深情。具體看散文和童話可以寫在同一本書裡的好處有：

1、在表現形式上，兩種體裁都非常適合用於表現人類純真美好的感情。在表現親情、友情、愛情等上，散文表現的比較含蓄、複雜，主要針對成人或青少年以上比較多；而童話更多針對孩童較多，情感表達簡單、生動、擬人化等。

兩者在情感表現上，內省和外擴的抒發上是一樣，很多時候散文的形式可以充滿童話的美好，彌補了散文字身表達的隱晦，比如《梁祝》在表達美好愛情的忠貞悲情時，卻用童話的雙雙化蝶的喜慶化效果，有效地展現愛情的忠誠、悲情的感人、成雙化蝶的美好。相反，童話也是可以用擬人話的故事，展現情感的美好，比如《尋夢環遊記》，用童話的形式，在生死的世界，將愛、關心、夢想寫得栩栩如生，同時又抒發了愛情、親情。

2、在表達內容上，兩者都可以用擬人或真實的人物改變來賦予情感。體裁內容上，童話可以是故事寓言，也可以情感抒發；而散文則更多地關注各種形式情感的抒懷。這點上看童話表達的內容更廣。但散文也可以有故事鋪墊，服務情感抒發。鋪墊的故事可以真實事情與童話故事相結合，像夢與現實打通一樣，去形像表達和抒發感情。

比如《紅繩》，在表達愛情的悲劇時，引入了轉世投胎的童話效果，讓原來的悲劇，在跨時間、年代的文化背景交叉實現。

3、在實現能力上，兩者各有所長，可形成優勢互補。散文可以發生人物和事情上寫實，在情感和知覺上寫意，天馬行空的抒情與感想中，把情感的活力與張力表現出來。

散文的長處在於寫實，實景中藏情；而童話的優勢在於擬人化地寫意，真情真事在虛擬中表露的更真實動人。

所以說，無論是散文中有童話，還是童話中有散文。作者的是借各自的特點優勢，應用虛實結合、體裁互補的形式，將人物故事與真情實感表現的更加生動。

為什麼不可以。所有文學體裁歸根結底表現的都是人的情感，只是表達情感的方式不一樣罷了——可能透過某個人物，也可能寄託於風景事物之上，也可能直接抒情……只要能夠表達情感，那麼就不需要拘泥於形式。其實，在世界上各個名家的作品集中，把童話散文放在一起的不勝列舉。安徒生的童話集中也不乏散文化的作品，高爾基的《俄羅斯童話》裡面就既有散文體裁的作品，也有童話。至於泰戈爾的《新月集》中，你甚至很難分辨這一篇文章究竟是散文還是童話。因此，用這種方式來劃分實在是很不明智的。

當然可以啦！

散文和童話都屬於文學作品，只不過文學體裁不同而已。

分開部分就可以啦

當然可以啦。不過有沒有人肯幫你出書，那就是另一個問題了。

不過說實在的，我發現特別優秀的散文作品，有時都帶有一點點童話的意味。而特別美好的童話，也具有優美的散文氣質。

散文想要寫得好，光是平鋪直敘是不行的，一定會用到各種意象。而意象，有時就完全具備了童話的特質。

為什麼這麼說呢？你想一下，我們小時候常常要造句，比喻句，擬人句，其實都是童話的意思。因為你需要把比較普通的事物進行想像，進行改造，而這個過程就是童話形成的過程。

而童話呢？單純寫一個故事當然也可以，可是除了趣味性，我們也完全可以讓它變成一篇優美的打動人心的作品。

如果你閱讀過安徒生的童話原作就會明白了，他寫的童話其實都是具有散文氣質的，極為優美動人。就拿《醜小鴨》來說吧，以前小時候只看到過縮寫的版本，以為就是一個小鴨子的成長史，後來讀到原作才知道，在故事的進行當中，安徒生是進行了大量的景色與心理描寫的。

讀他的作品時，你往往會沉醉於作家那動人的意境中而不可自拔。其實他的作品，他自述一開始並不是當作童話來寫的，他實際上確實是在寫遊記散文，只是後來我們把他歸為了童話作家。

如果非要把這兩者硬性分開，並組成一本書，也可以。只要出版方願意，別人都沒意見。