宋初的晏殊、晏幾道父子，因其詞作相輝映於當時，世稱"二晏"，或稱"大小晏"。他們的詞上承南唐遺風，但無俗豔輕薄，在詞作的發展上各有自己的特色。小晏雖有大晏詞風，但大晏是以從容淡雅之筆寫生平富貴之態，小晏則是以悽婉低徊的吟唱，抒寫"古之傷心人"語。 晏殊，字同叔，死後諡為元獻，所以又成晏元獻。晏殊屢歷顯要，仁宗朝時官至宰相。他以他的地位和才華，對北宋一代詞風的形成起了推動作用，也對他自己的詞作產生了深刻的影響。 他一生富貴，生活美好，他的一百二十多首《珠玉詞》大部分是在這種優遊的生活中產生的。他國家重臣的地位，和愛好文酒宴會的生活情趣，都和南唐身居相位的馮延巳相類，所以晏殊"尤喜江南馮延巳歌詞，其所自作亦不減延巳"。但他並非一味的摹仿，而是另有創新。 馮延巳身處南唐王國前夕，詞作多流露出憂傷之音；而晏殊是太平宰相，詞作多寫生平景象，雍容閒雅，反映了他這種身份的人特定的生活情調。《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）便是他的代表作。 晏殊的詞雖有富貴氣，也有華麗之色，但綺而不俗，一洗"花間派"的濃豔。即使是言愁，也只是一種淡淡的愁，屬於富貴者的閒愁，與落拓者的悲苦不同，也正是這種情調成就了大晏詞的特色。他的《珠玉詞》，以閒雅沉靜的風格為主，但也偶有晚年罷相之後的牢騷在內。 晏殊所處的北宋前期，詞壇以小令占主導地位，他的詞亦以小令見長；工於造語，描寫細緻，善於刻畫心理活動，所寫雖有不少男歡女愛、離情別緒、娛賓遣興之類的傳統題材，但能做到清麗而不俗豔，表現了風雅人士的情趣。 晏幾道，字叔原，號小山，是晏殊的第七子，他的詞風和其父一樣接近南唐，題材也大多沒有超越前人男女悲歡離合的範圍，二百五十多首《小山詞》的藝術成就也都表現在婉麗的小令中。 由於他經歷過一段由富貴到貧窮的生活，故此他的詞相對於其父，深婉有過，卻無其父的溫和；他一洗大晏的那種雍容氣息，形成傷感的情調。如果說晏殊詞與馮延巳《陽春集》相近，那麼小晏的詞則近乎於李煜。生活環境對他們的詞有著明顯的影響。 晏幾道少年時，父親高居相位，後來父親去世，家道中落，他又不願攀附權貴，後來還曾因事下獄，過著窮困落魄的生活。他的詞以深婉見長，情韻俱佳，至於現實意義則比較淡薄。他的《臨江仙》（夢後樓臺高鎖）典型的體現了小晏詞的風格。 晏幾道由於晚年的窮困，也有少數詞作表現了對下層人民的同情；此外，小晏詞中對那些不幸的歌女也深表同情，他以真情臨文，從而使這類作品讀來惻惻感人。在表現手法上，小晏擅長"婉"字法，能變直為曲，化淺為深，反映了一種深細的情感，獨具匠心。這種悽婉的感情和"文人看山不喜平"的手法正是小晏詞有別於大晏詞的地方。
宋初的晏殊、晏幾道父子，因其詞作相輝映於當時，世稱"二晏"，或稱"大小晏"。他們的詞上承南唐遺風，但無俗豔輕薄，在詞作的發展上各有自己的特色。小晏雖有大晏詞風，但大晏是以從容淡雅之筆寫生平富貴之態，小晏則是以悽婉低徊的吟唱，抒寫"古之傷心人"語。 晏殊，字同叔，死後諡為元獻，所以又成晏元獻。晏殊屢歷顯要，仁宗朝時官至宰相。他以他的地位和才華，對北宋一代詞風的形成起了推動作用，也對他自己的詞作產生了深刻的影響。 他一生富貴，生活美好，他的一百二十多首《珠玉詞》大部分是在這種優遊的生活中產生的。他國家重臣的地位，和愛好文酒宴會的生活情趣，都和南唐身居相位的馮延巳相類，所以晏殊"尤喜江南馮延巳歌詞，其所自作亦不減延巳"。但他並非一味的摹仿，而是另有創新。 馮延巳身處南唐王國前夕，詞作多流露出憂傷之音；而晏殊是太平宰相，詞作多寫生平景象，雍容閒雅，反映了他這種身份的人特定的生活情調。《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）便是他的代表作。 晏殊的詞雖有富貴氣，也有華麗之色，但綺而不俗，一洗"花間派"的濃豔。即使是言愁，也只是一種淡淡的愁，屬於富貴者的閒愁，與落拓者的悲苦不同，也正是這種情調成就了大晏詞的特色。他的《珠玉詞》，以閒雅沉靜的風格為主，但也偶有晚年罷相之後的牢騷在內。 晏殊所處的北宋前期，詞壇以小令占主導地位，他的詞亦以小令見長；工於造語，描寫細緻，善於刻畫心理活動，所寫雖有不少男歡女愛、離情別緒、娛賓遣興之類的傳統題材，但能做到清麗而不俗豔，表現了風雅人士的情趣。 晏幾道，字叔原，號小山，是晏殊的第七子，他的詞風和其父一樣接近南唐，題材也大多沒有超越前人男女悲歡離合的範圍，二百五十多首《小山詞》的藝術成就也都表現在婉麗的小令中。 由於他經歷過一段由富貴到貧窮的生活，故此他的詞相對於其父，深婉有過，卻無其父的溫和；他一洗大晏的那種雍容氣息，形成傷感的情調。如果說晏殊詞與馮延巳《陽春集》相近，那麼小晏的詞則近乎於李煜。生活環境對他們的詞有著明顯的影響。 晏幾道少年時，父親高居相位，後來父親去世，家道中落，他又不願攀附權貴，後來還曾因事下獄，過著窮困落魄的生活。他的詞以深婉見長，情韻俱佳，至於現實意義則比較淡薄。他的《臨江仙》（夢後樓臺高鎖）典型的體現了小晏詞的風格。 晏幾道由於晚年的窮困，也有少數詞作表現了對下層人民的同情；此外，小晏詞中對那些不幸的歌女也深表同情，他以真情臨文，從而使這類作品讀來惻惻感人。在表現手法上，小晏擅長"婉"字法，能變直為曲，化淺為深，反映了一種深細的情感，獨具匠心。這種悽婉的感情和"文人看山不喜平"的手法正是小晏詞有別於大晏詞的地方。