金基德（Ki-duk Kim），南韓導演，編劇。 1960年12月20日，金基德出生在南韓慶尚北道奉化郡，在一個經濟欠發達地區的小山村裡長大，自小 熱愛繪畫。
1969年，全家移居漢城。金基德的父親對金基德過分嚴厲，少年金基德極為懼怕父親家常便飯式的呵斥，經常心情憂鬱到連飯都吃不下，只好在飯後偷拔後院的大白菜充飢，鄉下那種泥土砌的廁所也成為他躲避父親的地方。
他父親一心希望兒子能做實業，開工廠發財改變家中貧困的現狀。當 金基德在一所農業技術學校就讀時，因哥哥被開除後自己也在中學時被迫輟學，之後走進工廠，直至20歲入伍。
1980年，20歲的金基德應徵入伍，加入南韓海軍。 1985年，金基德退伍，在教堂尋得一份差事，又在一家殘疾人收容所裡幹了5年的體力活，同時堅持畫畫。
1990年，金基德前往法國巴黎深造美術，並靠賣畫為生，在法國蒙託利埃海灘畫了兩年畫，沒有參加任何官方展和其他活動，在德國慕尼黑也弄過街道展。 回國後因為生活窘迫開始寫劇本。
1993年，憑藉劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎。
1994年，憑藉劇本《二次曝光》獲得南韓電影委員會最佳劇本獎。
1995年，憑藉劇本《非法穿越》再次獲得南韓電影委員會最佳劇本獎。
1996年，拍攝了第一部電影《鱷魚藏屍日記》。
2000年，推出實驗作品《真相》。並組建自己的電影公司。
2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。
2004年2月，憑藉《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節。9月，憑藉愛情片《空房間》獲得“最佳導演銀獅獎”。
2012年，憑藉執導的第18部影片《聖殤》獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。
2013年6月，憑藉執導的驚悚片《莫比烏斯》入圍第70屆威尼斯電影節。
2014年，憑藉執導的驚悚犯罪片《一對一》獲得第71屆威尼斯電影節最佳影片獎 。
我們透過金基德的履歷，得知他是一個編劇出身的導演。而且編劇功力不錯。他也是靠編劇的過硬功夫走到導演這一步的。
他早起作品如《真相》貌似是以紀錄片手法講電影故事的第一人。之後他拍的作品一部分屬於“宗教小品”。比如《春夏秋冬又一春》等。所謂“宗教小品”就是先講一個故事，然後再用宗教提升主題。而這種提升是抽象的，形成了仁者見仁智者見智的效果。
大概從《撒瑪利亞女孩》開始，他才改變創作手法。直接選擇帶有宗教內涵的故事演繹，表達宗教與人性。比如《空房間》，《聖殤》等。但，我認為他講的最好的故事就是《一對一》。它從故事內容上真正做到了揭示人性中的矛盾。
從電影角度講，他早起作品過於藝術，故事中缺少商業味道。儘管他的作品裡也有部分情色等內容。 所謂藝術片就是故事中的人物所作所為，只有他這麼幹，別人是不會這麼幹的。而商業片的故事中的人物所作所為，任何人遇到這種事都可能這麼幹。
金基德在南韓電影界中的地位又如何呢，根據《PD手冊》節目組採訪了多名曾在金基德劇組工作過的劇組工作人員，關於他的團隊性侵一事，（金基德的性醜聞在南韓電影界早已是人盡皆知的事情）只是因為其在國內影壇的地位和國際知名度而沒人敢曝光。這足以說明了他的地位。
金基德（Ki-duk Kim），南韓導演，編劇。 1960年12月20日，金基德出生在南韓慶尚北道奉化郡，在一個經濟欠發達地區的小山村裡長大，自小 熱愛繪畫。
1969年，全家移居漢城。金基德的父親對金基德過分嚴厲，少年金基德極為懼怕父親家常便飯式的呵斥，經常心情憂鬱到連飯都吃不下，只好在飯後偷拔後院的大白菜充飢，鄉下那種泥土砌的廁所也成為他躲避父親的地方。
他父親一心希望兒子能做實業，開工廠發財改變家中貧困的現狀。當 金基德在一所農業技術學校就讀時，因哥哥被開除後自己也在中學時被迫輟學，之後走進工廠，直至20歲入伍。
1980年，20歲的金基德應徵入伍，加入南韓海軍。 1985年，金基德退伍，在教堂尋得一份差事，又在一家殘疾人收容所裡幹了5年的體力活，同時堅持畫畫。
1990年，金基德前往法國巴黎深造美術，並靠賣畫為生，在法國蒙託利埃海灘畫了兩年畫，沒有參加任何官方展和其他活動，在德國慕尼黑也弄過街道展。 回國後因為生活窘迫開始寫劇本。
1993年，憑藉劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎。
1994年，憑藉劇本《二次曝光》獲得南韓電影委員會最佳劇本獎。
1995年，憑藉劇本《非法穿越》再次獲得南韓電影委員會最佳劇本獎。
1996年，拍攝了第一部電影《鱷魚藏屍日記》。
2000年，推出實驗作品《真相》。並組建自己的電影公司。
2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。
2004年2月，憑藉《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節。9月，憑藉愛情片《空房間》獲得“最佳導演銀獅獎”。
2012年，憑藉執導的第18部影片《聖殤》獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。
2013年6月，憑藉執導的驚悚片《莫比烏斯》入圍第70屆威尼斯電影節。
2014年，憑藉執導的驚悚犯罪片《一對一》獲得第71屆威尼斯電影節最佳影片獎 。
我們透過金基德的履歷，得知他是一個編劇出身的導演。而且編劇功力不錯。他也是靠編劇的過硬功夫走到導演這一步的。
他早起作品如《真相》貌似是以紀錄片手法講電影故事的第一人。之後他拍的作品一部分屬於“宗教小品”。比如《春夏秋冬又一春》等。所謂“宗教小品”就是先講一個故事，然後再用宗教提升主題。而這種提升是抽象的，形成了仁者見仁智者見智的效果。
大概從《撒瑪利亞女孩》開始，他才改變創作手法。直接選擇帶有宗教內涵的故事演繹，表達宗教與人性。比如《空房間》，《聖殤》等。但，我認為他講的最好的故事就是《一對一》。它從故事內容上真正做到了揭示人性中的矛盾。
從電影角度講，他早起作品過於藝術，故事中缺少商業味道。儘管他的作品裡也有部分情色等內容。 所謂藝術片就是故事中的人物所作所為，只有他這麼幹，別人是不會這麼幹的。而商業片的故事中的人物所作所為，任何人遇到這種事都可能這麼幹。
金基德在南韓電影界中的地位又如何呢，根據《PD手冊》節目組採訪了多名曾在金基德劇組工作過的劇組工作人員，關於他的團隊性侵一事，（金基德的性醜聞在南韓電影界早已是人盡皆知的事情）只是因為其在國內影壇的地位和國際知名度而沒人敢曝光。這足以說明了他的地位。