我在前面元代青花五彩印花花鳥紋八稜葫蘆瓶一博文中，重點介紹的是元代制瓷印花工藝，沒有涉及元代的瓷彩即五彩，今天，將結合本博文所展示元代釉下五彩瓷實物一併淺析。首先，讓我們重溫一下博文中所涉及的概念詞意：五彩即瓷彩，有紅、黃、綠、藍、紫等多種彩料，常規使用方法是按照瓷器上的圖案設色，為紋飾選彩描繪。從五彩的存在表象上又分釉下五彩和釉上五彩，區分標準很簡單，透明釉上飾五彩為釉上五彩，用手可以撫摸到；透明釉下飾五彩為釉下五彩，用手感覺不到；關於五彩瓷不是明代宣德時期所創燒，而在元代，五彩瓷燒製技術業已成熟，這一觀點，本文不再重複敘述，因為中國瓷器研究泰斗耿寶昌先生早有高論。本文所要舉證推論的是釉下五彩瓷並不是二十世紀初，由“湖南瓷業公司”在湖南醴陵創燒這一百年的誤識，本文所展示元代釉下五彩人物故事圖梅瓶系元代產品，該瓶器型為元代流行樣式梅瓶。此器呈青白色，釉面光亮，表面可見開片，縮釉、棕眼。圖案層次較多，系元代圖案設計通常所特有，通體紋飾自上而下，分別繪有卷草紋、內飾雜寶俯蓮紋、纏枝牡丹紋、人物故事紋、內飾花卉仰蓮紋。其中，人物故事紋為主題畫面，各層紋飾均用青花雙實線圈隔，致使整器圖案層次分明有序，畫面中所繪紋飾線條簡潔流暢，人物刻畫具有元代風格，紋飾的時代特徵十分明顯。綜合此瓶足底等各方面表象均符合元代瓷器基本要素，故斷代此瓶為元代瓷器產品。此外，特別提請大家注意的是：此瓶全部圖案紋飾分別以黃、綠、紅彩描繪，用青花圈邊勾勒圖案邊框，所繪紋飾均在透明釉下，故稱之為釉下五彩。目前，從我們已掌握的元代瓷器實物藏品來看，可以推論出：其一，元代釉下五彩瓷是由元代釉上紅綠彩瓷發展而來，有其瓷彩基礎；其二，元代青花瓷的成功燒造也為釉下五彩瓷的創燒提供了寶貴經驗。因此，元代釉下五彩瓷的出現是有材料和技術支援的，所以元代釉下五彩瓷的出現並不奇怪。
我在前面元代青花五彩印花花鳥紋八稜葫蘆瓶一博文中，重點介紹的是元代制瓷印花工藝，沒有涉及元代的瓷彩即五彩，今天，將結合本博文所展示元代釉下五彩瓷實物一併淺析。首先，讓我們重溫一下博文中所涉及的概念詞意：五彩即瓷彩，有紅、黃、綠、藍、紫等多種彩料，常規使用方法是按照瓷器上的圖案設色，為紋飾選彩描繪。從五彩的存在表象上又分釉下五彩和釉上五彩，區分標準很簡單，透明釉上飾五彩為釉上五彩，用手可以撫摸到；透明釉下飾五彩為釉下五彩，用手感覺不到；關於五彩瓷不是明代宣德時期所創燒，而在元代，五彩瓷燒製技術業已成熟，這一觀點，本文不再重複敘述，因為中國瓷器研究泰斗耿寶昌先生早有高論。本文所要舉證推論的是釉下五彩瓷並不是二十世紀初，由“湖南瓷業公司”在湖南醴陵創燒這一百年的誤識，本文所展示元代釉下五彩人物故事圖梅瓶系元代產品，該瓶器型為元代流行樣式梅瓶。此器呈青白色，釉面光亮，表面可見開片，縮釉、棕眼。圖案層次較多，系元代圖案設計通常所特有，通體紋飾自上而下，分別繪有卷草紋、內飾雜寶俯蓮紋、纏枝牡丹紋、人物故事紋、內飾花卉仰蓮紋。其中，人物故事紋為主題畫面，各層紋飾均用青花雙實線圈隔，致使整器圖案層次分明有序，畫面中所繪紋飾線條簡潔流暢，人物刻畫具有元代風格，紋飾的時代特徵十分明顯。綜合此瓶足底等各方面表象均符合元代瓷器基本要素，故斷代此瓶為元代瓷器產品。此外，特別提請大家注意的是：此瓶全部圖案紋飾分別以黃、綠、紅彩描繪，用青花圈邊勾勒圖案邊框，所繪紋飾均在透明釉下，故稱之為釉下五彩。目前，從我們已掌握的元代瓷器實物藏品來看，可以推論出：其一，元代釉下五彩瓷是由元代釉上紅綠彩瓷發展而來，有其瓷彩基礎；其二，元代青花瓷的成功燒造也為釉下五彩瓷的創燒提供了寶貴經驗。因此，元代釉下五彩瓷的出現是有材料和技術支援的，所以元代釉下五彩瓷的出現並不奇怪。