常香玉，原名張妙玲，於1923年出生於河南省鞏縣，就是現在的鞏義市。於2004年去世，享年81歲。豫劇表演藝術家，常派豫劇藝術創始人，在中國戲曲界享有很高的聲望，為德藝雙馨的老藝術家。

小香玉，本名陳百玲，是常香玉的孫女。自幼受祖母真傳，藝術造詣也非常高，為豫劇表演的推廣和弘揚起到了一定作用。

但陳百玲並不是常香玉的親孫女，陳百玲的父親是爺爺跟前妻所生。常香玉之所以為陳百玲取藝名為小香玉，是因為想讓陳百玲繼承她的衣缽，把豫劇發揚光大。

但是後來發生的事情出乎人們的意料，奶奶常香玉在臨終前委託律師發表了宣告，禁止陳百玲再使用小香玉這個藝名。

常香玉發表的律師宣告大體如下:

當初我曾給孫女陳百玲，起了個藝名叫小香玉。意思死要求她透過經常上演《拷紅》《白蛇傳》《花木蘭》我這三個代表曲目，把我的豫劇藝術流派即人們通常說的常派豫劇表演藝術，繼承和發展下去。當時她也表決心這樣做，可是她從1997年開始，就不按照這個承諾辦事了。為此，我曾兩次到她家和她談這件事情，要求她回到原先的承諾上上來。可她根本聽不進去，還對我說：奶奶，現在時代變了，豫劇沒有發展前途了，我不能再搞你那一套了。時至今日，她走的路，與當時對我的承諾南轅北轍。既然這樣，小香玉這個藝名，對她已經名不符實。因此，我決定從今日起，收回對陳百玲對小香玉這個藝名的繼承權和使用權。

常香玉律師羅新建說，常香玉這樣做也是有苦衷的，也是迫不得已的。當初賦予陳百玲藝名的目的只有一個，而且目的非常純粹簡單，那就是:傳承、弘揚常派藝術，而不是希望子女靠吃豫劇老本，以盈利為目的。

常香玉律師羅新建是這樣說的:

“賦予小香玉藝名時，也就賦予了小香玉流派傳人的地位。常香玉從內心深處有一種要求，小香玉應該像她一樣，全身心地投入，不能以隨便的態度對待藝術。但當她看到小香玉近10年不演一齣戲，藝名不能起到傳承流派的作用而成了獲取其他名利的手段時，她失望了。在她沒有能力改變現狀、把小香玉拉回舞臺時，她唯一能做的，就是收回藝名。”

可憐了老藝術家的一片良苦用心。常香玉有一句名言能準確的反映出她對豫劇藝術的態度:戲比天大。一位把豫劇藝術看作比天還大的老人，絕不會眼睜睜看著自己傾盡心血培養出來的接班人“不務正業”，這是她不能容忍的。出現這種情況也在情理之中。

但其中還有沒有一些家族裡面造成的原因，就不得而知了。畢竟人歲數大了，有些事也不是自己能決定的。

常香玉，原名張妙玲。中國著名的豫劇表演大師，常派豫劇藝術創世熱。一生都在從事與豫劇藝術傳承、發展的相關工作。

小香玉（原名陳百玲），豫劇演員。北京綠谷小香玉藝術學校校長。

常香玉老人一生致力於常派豫劇藝術的發展和傳承，是德藝雙馨的藝術大師。為了能夠將常派豫劇藝術發展傳承下去，常香玉將畢生所學傳授給了小孫女陳百玲，併為陳百玲取藝名“小香玉”。

陳百玲自從成為常香玉的親傳弟子，獲得“小香玉”藝名之後，很快在全國豫劇界爆紅，成為戲曲界公認的常派豫劇藝術傳人。小香玉成名之後，隨著商演和出席各種商業活動次數的不斷增加，正式演出減少了很多。最初拜師學藝時答應常香玉經常演出的《拷紅》、《白蛇傳》、《花木蘭》三個常派豫劇代表曲目，更是在觀眾面前消失了。這些變化，常香玉老人看在眼裡，十分著急。特別是小香玉將豫劇藝術與武術舞蹈和戲歌相結合，排出的豫劇戲歌《誰說女子不如男》登上1994年中央電視臺聯歡晚會以後，常香玉與小香玉在常派豫劇藝術發展方向上產生了嚴重的分歧。常香玉曾經非常嚴厲地質問過小香玉：為什麼不按照之前的約定發展常派豫劇藝術？小香玉回答說，時代變了，豫劇也要與時俱進，老一套豫劇不吃香了！

2004年，常香玉臨終前曾經委託律師羅新建發表宣告，不允許陳百玲再使用“小香玉”藝名，收回“小香玉”藝名使用權和繼承權。常香玉老人的宣告，意味著對小香玉常派豫劇傳人權利的剝奪。也表示常香玉不再承認小香玉這個徒弟。

陳百玲在成為常香玉的藝術傳人之後，其實也做了很多有益於豫劇藝術傳承發展的工作。陳百玲還在山西成立了小香玉希望藝術學校，免費招收家庭困難的孩子來學習豫劇等戲曲藝術。其經過改編與結合的豫劇戲歌《誰說女子不如男》曾經兩次登上中央電視臺春節聯歡晚會，這些都對豫劇藝術的發展起到了很好的推動作用。可以說，陳百玲也是熱愛豫劇藝術、重視豫劇藝術的發展和傳承的。

但是，陳百玲作為常派豫劇藝術的傳承人，對豫劇藝術的發展傳承工作不熱心、不積極。為了參加商演和出席社會活動，曾經將近十年時間沒有演出過一部戲。這些都是把藝術視為生命，認為戲比天大的常香玉老人所無法容忍的。因此，常香玉老人在臨終之前透過律師發表書面宣告，剝奪陳百玲對“小香玉”藝名使用權和繼承權的決定也是經過慎重考慮才做出的。

這個問題鳳凰衛視報道過，是鳳凰衛視的一個專訪常香玉的節目。常香玉在節目中明確講過陳百玲和她的關係，包括為什麼授予陳百玲“小香玉”的藝名以及條件，收回“小香玉”藝名的原因等等。和大多數的講法完全不是一回事，常香玉去世前不允許陳百玲去探望，死後不允許陳百玲悼念，在鳳凰衛視的專訪中都有展現。有興趣的可向鳳凰衛視瞭解，只是時間久了節目名字忘了。

著名豫劇表演藝術大師——常香玉跟豫劇名家“小香玉”之間發生了什麼這個話題，常香玉跟小香玉之間是沒有血緣關係的祖孫二人，同時小香玉是常派豫劇的傳承人之一。

常香玉大師不僅是一位豫劇表演藝術家，也是一位愛心大史，北韓戰爭時期向祖國捐獻一架戰鬥機支援抗美援朝，也是一大壯舉。

常香玉和小香玉祖孫之爭。是理想和現實之爭。

小香玉作為常香玉的孫女，我們不管是否是親孫女兒，但常香玉當年確實將小香玉作為繼承人來培養，並給它起名為小香玉。

常香玉先生作為豫劇大師，其代表作《花木蘭》等，一直被世人所推崇。其創作風格延續被稱為常派豫劇。而常派豫劇的延續，常香玉先生曾將希望寄託在小香玉身上。

但2004年常香玉先生臨終前卻發出一份律師通告，決定收回小香玉名字，也就是不再視小香玉原名陳百玲女士為她的藝術傳人。

常香玉先生也在通告中說，我之所以會把她將傳人培養，就是想讓她發揚常派豫劇藝術，能夠將我的經典曲目延續演出下去，但因為各種原因小香玉並沒有履行當時的承諾而有十年時間並未上臺演出常派劇目。

這說白了，也就是我們前面說的小香玉轉戰於各大電視臺走穴演出，但都不是以真正的戲劇舞臺形式，而只是玩票一樣以常香玉傳人進行商演。這極大的傷害了常香玉先生的個人情感和藝術寄託。所以常香玉先生臨終之前，收回小香玉之名。也表達了對小香玉的徹底失望之情。

作為常香玉先生的孫女，陳百玲女士之前作為常香玉的傳人小香玉確實為她帶來了巨大的社會效應和經濟利益。但新時代確實也有新時代的難處。曾經一段時間，戲劇舞臺不景氣，小香玉曾經辦過小香玉藝術學校，相比常香玉先生來說更加對時代的變化有感觸。

但問題在於，既然作為常派藝術傳人，就要肩負起常派藝術的生命延續，而不應該以時代為背景做出悖逆初心的決定。常派藝術也不可以因為時代的變化而在陳百玲女士手中斷絕。所以常香玉先生最終在臨終前收回小香玉之名，個人覺得完全是因為陳百玲女士沒有作為一個合格繼承人而行使的責任所造成。

時至今日，娛樂的多樣化，讓傳統藝術再煥青春，不知道曾經的小香玉現在的陳百玲女士做何感想？

常香玉與小香玉

　　我的宣告

　　2004年5月中旬，正在河南省人民醫院接受治療的常香玉老人委託律師，發表瞭如下宣告:

　　當初我曾給孫女陳百玲起了個藝名叫小香玉，意思是要求她透過經常上演《拷紅》、《白蛇傳》、《花木蘭》我這三個代表劇目，把我的豫劇藝術流派，即人們通常說的常派豫劇表演藝術，繼承和發展下去。

　　當時她也表示決心這樣做，可是她從1997年開始，就不按照這個承諾辦事了。為此，我曾兩次到她家和她談這件事，要求她回到原先的承諾上來，可她根本聽不進去。還對我說:“奶奶，現在時代變了，豫劇沒有發展前途了，我不能再搞你那一套了。”

　　時至今日，她走的路，與當時對我的承諾南轅北轍。既然這樣，小香玉這個藝名，對她已經名不符實。因此，我決定從今日起，收回陳百玲對“小香玉”這個藝名的繼承權和使用權。

　　常香玉的律師羅新建說:“作出這個決定，老太太也是經過了一個過程。她內心肯定是經過無數次掂量，無數次考慮，甚至無數次反覆。我相信是這樣。簽名的時候她非常慎重，從她拿筆的那個動作，那個舉筆簽字的動作可以看出來，既慎重又沉重。”

　　陳百玲一夜成名”小香玉”成為藝名

　　常香玉生前曾經說她自己有兩個遺憾，其中一個是，她的後代當中，沒有人能夠完整地把她的常派唱腔繼承下來。其實大師曾經培養過多名弟子，其間就包括藝名“小香玉”的陳百玲。

　　2004年6月，在常香玉的追悼會上，“小香玉”並沒有成為媒體追逐的中心，而在隨後遺體告別的人群中，人們卻發現，她已經悄悄地走了。

　　作為豫劇大師常香玉的親傳弟子，曾經以“小香玉”名噪一時的她，為什麼會在如此重要的場合，隱身匿跡呢？這對師徒之間，究竟藏著怎樣的曲折恩怨？事情還得從十多年前說起。

　　“小香玉”原名陳百玲，出生在河南鄭州的一個豫劇世家。小香玉的父親陳金榜是常香玉大師的丈夫陳憲章先生與前妻的兒子，陳憲章老師與前妻離婚後留下兒子陳金榜，與常大師結婚後便撫養陳金榜，小香玉是陳金榜的女兒，她母親是常香玉老師的學生潘玉蘭，在常大師那個拷紅錄影中好像是飾演崔鶯鶯，陳金榜在戲曲電影花木蘭中飾演突利子，也就是說常香玉大師是小香玉的奶奶但卻與常大師沒一點血緣關係。陳百玲六歲開始跟爸媽住進河南豫劇團的家屬院，天天受到藝術的薰陶，就稀裡糊塗地愛上了這一行。

　　十歲時，她瞞著家人偷偷考上了河南省藝術學校，但遭到家裡人的激烈反對。

　　陳百玲說:“除了奶奶，爸媽也都是搞藝術的，‘文化大革命’期間他們這些搞藝術的都被整怕了，他們剛被收拾完，不想孩子再去挨收拾，所以罵我神經病。尤其是奶奶，反對得最厲害，那時候她在家裡說話最有分量，她希望我好好上學，學一門混飯吃的技術，當醫生。第二年，我又悄悄考上了鄭州藝術學校，他們就沒有再阻攔，直到我成名了，才接受這個現實。”

　　1982年，17歲的陳百玲因出演《花木蘭》一夜成名。陳百玲說:“《花木蘭》之所以能火，首先主題是巾幗英雄，故事很好，美國好萊塢不還翻拍成動畫片了；其次裡面加了很多很好的音樂，又有了奶奶的心血，所以流傳到現在。在奶奶的唱腔裡，我最喜歡的就是‘誰說女子不如男’這一段，我就這一段唱得最好。”

　　常香玉夫婦發現孫女陳百玲是一個唱豫劇的好苗子，於是要為陳百玲正式改名為“小香玉”，可是當時的陳百玲卻十分不願意:“我可不高興了，我覺得陳百玲已經成名了，小香玉又沒姓，這叫什麼呀？”後來當時的鄭州市委書記也出面做工作。常派唱腔的傳承，各方面的期待，使得陳百玲最後還是接受了“小香玉”這個藝名，成為大師的親傳弟子。

　　常大師口傳身授”小香玉”如日中天

　　改名“小香玉”後，常香玉為了更好地教導培訓，就跟陳百玲家人商量把她接到自己家。大師口傳身授，可那時的小香玉卻收不住心，夜裡跳牆走了。但大師並沒有放棄，這麼好的苗子，她急切地希望小香玉能夠繼承她的演藝事業。對孫女的每部戲，常香玉都會提意見。

　　“小香玉”說:“奶奶對我的每個作品，都是毛病和問題若干，但滿意是主要的。包括我後來辦學校後，搞了很多很現代、很酷的作品，她都給予肯定，就是認為節奏有點太快，看不清，可能跟年齡有關係。她從不當面誇我，總是問我尾巴是不是壓住了，可別讓它翹起來。”

　　在大師的密切指導下，隨著《白蛇傳》等一系列優秀劇目的推出，小香玉的名氣越來越大，演藝事業如日中天。可這時候，事情又發生了轉變，常香玉老人的期望，再一次陷入危機。

　　“小香玉”逐漸轉型常香玉收回藝名

　　1994年，小香玉把自己的幾十萬元積蓄拿出來，創辦了中國第一所希望藝術學校，第一批招收的全是免費窮孩子。過程中的艱辛讓她始料未及，苦與累的時候，小香玉也想過放棄，但放棄的同時又想把事做好，一直很矛盾。

　　小香玉辦學校的事情，常香玉給予了很大的支援。為了豫劇的發展，常香玉甚至抱病跑到山西去幫助她，幫她做工作，給她爭取各個部門的援助。

　　但陳百玲卻慢慢發生了改變。她說:“2004年8月份，孩子們全都畢業了，我也有時間考慮轉型了，學校是繼續辦下去，還是搞成一個藝術團，在舞臺上多做一些觀眾喜歡的作品？在戲曲界小香玉是最年輕的，但在社會上，都快被淘汰了，老臉不能看了，趕緊再做點作品就收攤唄。”

　　常香玉失望至極，2004年5月中旬，正在河南省人民醫院接受治療的老人，決定用一種方式挽回曾經的決定。她委託律師，立下遺囑，發表了收回“小香玉”藝名的宣告。

　　常如玉不願學戲親母女變成”仇人”

　　有人說常香玉對自己繼承人的選擇異常嚴謹，也有人說正是常香玉異常嚴格的要求，讓常派唱腔沒有了她自己認可的繼承人。

　　但無論如何，常香玉作為一個劇種的推動者功不可沒，而事實上，她也曾經在繼承人上做出過選擇。

　　在陳百玲出現之前，常香玉把希望寄託在小女兒常如玉身上。可事情的發展卻出乎所有人的預料。常如玉不但沒有繼承母親的常派唱腔，還遠走異國，與豫劇決裂，母女冷戰達18年之久。常如玉曾說:“我以前覺得我媽就是一個冷血動物。我到了美國後，不敢給她打電話，每次打電話我的心都跳得很快。”

　　常如玉是常香玉家的第四個孩子，因為漫畫《三毛流浪記》裡的“三毛”太苦，家裡不排“三毛”，常如玉就“順延”成了五毛。

　　常如玉常聽家人說，她出生時的哭聲特尖特響亮。父親在一旁高興地對母親說:這孩子嗓子好，將來一定可以繼承你的事業。

　　常香玉曾有這樣的打算:“我和老伴倆人商量，(以後咱們的孩子)三個姓陳、兩個姓常，姓常的都接我的班。”

　　上小學時，父親給她取名“常如玉”。但識字後，五毛覺得“如玉”這個名字沒啥個性，像媽媽也沒啥好的，就自作主張在“如”字上加了個草頭。父親堅決不讓，說“你將來就是要像常香玉”。

　　常如玉本來是很喜歡豫劇的，可正因為她是常香玉的女兒，最終卻沒學成豫劇。

　　常如玉記得，上幼兒園時，有一次她不小心把手弄傷了。媽媽看到她手背皮開肉綻、血流如注，焦急地對大夫說:你一定要治好她的手，否則她就不能登臺演戲了。

　　敏感的如玉突然覺得，母親眼裡只有豫劇，根本沒她這個女兒。於是她賭氣堅決不學豫劇。

　　見女兒不想繼承自己的衣缽，常香玉非常生氣，有一次竟氣得拿刀要砍她。

　　那天常如玉一回家，媽媽因為她不願學豫劇說了句難聽的話，她當即頂了一句，媽媽氣得拿起菜刀衝她劈過來。二姐見勢不妙，趕緊抱住媽媽，爸爸驚恐地大喝:你還不快跑！父親和姐姐的解圍，讓她躲過一劫。

　　1985年，為了擺脫母親讓她學戲的煩惱，年已30歲的常如玉毅然離家去了美國。

大師常香玉與最小的女兒常如玉

　　常如玉回心轉意常大師欣喜若狂

　　常如玉出國後，每次打電話回家，都感覺到媽媽不願跟她說話，常常一句“我很好，家裡也很好”就結束通話了電話。她心裡窩著氣，索性好長時間不打電話回家。

　　直到在美國成了家、做了母親後，常如玉才漸漸體會到母親對自己的一片苦心。

　　常如玉希望自己的女兒將來當電影演員，她花了很多錢讓女兒上模特學校，結果女兒幾天的興趣一過，就不幹了。如玉氣得想打她，女兒高聲叫著說:我如果不做演員，你是不是就要打死我？

　　在女兒的反抗聲中，常如玉發現了自己的影子。她突然覺得，自己對女兒的傷心、失望，一如當年的母親。

　　兩年前，常如玉在網上看到一條訊息，說常香玉的豫劇藝術正面臨後繼無人的窘境，可能成千古絕唱。

　　常如玉感到心痛，她想母親肯定比她心痛千萬倍。她當即打電話問母親，她要學戲的話，還來得及嗎？喜出望外的母親在電話裡哭了。

　　拋下在美國的生意和未成年的女兒，如玉的歸來對晚年的常香玉是極大的安慰，母女間多年的矛盾，在一教一學中徹底消除。

　　除了學戲，常如玉更多的時候願意陪母親出去走走。常香玉理解女兒從美國回來學習豫劇的孝心，但是，常香玉知道，自己已經沒有能力和時間來教女兒了，而女兒也已錯過了學習豫劇的最佳時期，她只能讓一切順其自然。

常香玉當時是小三上位，陳翰章本來有老婆，因為有文化，能寫劇本，被常香玉納為入幕之賓，繼而拋棄原配。因常的名氣，這段賤女渣男的爛事被改頭換面傳成佳話。小香玉在巨大的名利誘惑下，背叛親生奶奶，拋開藝術造詣不談，他們一家其實是無情無義之人！

小香玉是常香玉的孫女，但是實際上並非是親生的，不過常香玉一直都將小香玉當親孫女對待。本來兩個人的感情很好，常香玉也將常派藝術的傳承寄託在小香玉身上，可惜小香玉和常香玉的思路不同，所以導致常香玉在臨終前，要求她將小香玉的藝名換回來，並昭告天下。

下面這是2004年5月中旬，常香玉正在河南省人民醫院養病的時候，委託律師對外界發出的宣告:

常香玉生前曾經說她自己有兩個遺憾，其中一個不得而知，但是另外一個就是，她的後代中，沒有一個人能夠將她的常派藝術給完整的繼承下來。常香玉曾經培養過多名弟子，但是最後都無疾而終。

在小香玉開始唱豫劇的時候，常香玉將傳承常派的希望寄託在小香玉的身上，可惜小香玉的理念跟她不同，她希望小香玉能夠好好的唱豫劇，好好的繼承常派藝術，但是小香玉卻覺得，豫劇已經過時了，現在既然能夠利用，就應該把它商業化。

正是因為長久以來，理念衝突太大，常香玉也無法改變小香玉的想法，所以只能在慎重思考之後，覺得再也無力迴天了，乾脆就收回小香玉的藝名，免得她再拿自己的名號，來將常派藝術商業化。

常香玉是一位非常偉大的藝術家！據常香玉的二女兒陳小香介紹，常香玉曾經這樣說過：“解放以後，我再也不是下賤的戲子了，我要保護我這個國家，我要愛我這個國家，當時全華人都起來捐獻，劇社捐獻了三天的演出我覺著少，就想著捐獻一架飛機。”

說幹就幹，在1951年，28歲的豫劇藝人常香玉，向正在北韓作戰的華人民志願軍捐獻一架戰鬥機。這架“香玉劇社號”米格-15戰鬥機，作為歷史的見證，如今存放在北京郊區的中國航空博物館裡。

可惜這麼一位德藝雙馨的藝術家，她的常派藝術卻不能得到很好的傳承，真的很讓人痛心。其實她和小香玉的問題，無非就是兩代人的理念不同。雖然小香玉說的也有些道理，但是大家還是希望常派的藝術能夠得到傳承。

還有就是，既然常香玉已經將小香玉的藝名收回來了，為什麼她現在上節目，還要用這個藝名呢？

人生一世，總會與他人不可避免地發生一些恩怨。平凡人如此，名人也亦如此。

就比如在戲曲界享有很高的聲望、德藝雙馨的老藝術家常香玉，她與孫女小香玉之間的恩怨是否，也常常被人所關注。

常香玉，豫劇表演藝術家，常派豫劇藝術創始人，原名張妙玲，1923年出生於河南省鞏縣，即現在的鞏義市。2004年去世，享年81歲。

小香玉，本名陳百玲，是常香玉的孫女。自幼受祖母真傳，藝術造詣也非常高，為豫劇表演的推廣和弘揚起到了一定作用。

其實，陳百玲並不是常香玉的親孫女。陳百玲的父親是爺爺跟前妻所生。

常香玉之所以為陳百玲取藝名為小香玉，是因為想讓陳百玲繼承她的衣缽，把豫劇發揚光大。

但是，世事兜兜轉轉，後來發生的事情，也是讓人意外。常香玉在臨終前委託律師發表了宣告，禁止陳百玲再使用小香玉這個藝名。

常香玉發表的律師宣告大體如下:當初我曾給孫女陳百玲，起了個藝名叫小香玉。

意思是要求她透過經常上演《拷紅》《白蛇傳》《花木蘭》我這三個代表曲目，把我的豫劇藝術流派即人們通常說的常派豫劇表演藝術，繼承和發展下去。

當時她也表決心這樣做，可是她從1997年開始，就不按照這個承諾辦事了。

為此，我曾兩次到她家和她談這件事情，要求她回到原先的承諾上上來。

可她根本聽不進去，還對我說：奶奶，現在時代變了，豫劇沒有發展前途了，我不能再搞你那一套了。

時至今日，她走的路，與當時對我的承諾南轅北轍。既然這樣，小香玉這個藝名，對她已經名不符實。

因此，我決定從今日起，收回對陳百玲對小香玉這個藝名的繼承權和使用權。

常香玉律師羅新建說，常香玉這樣做也是有苦衷的，也是迫不得已的。

當初賦予陳百玲藝名的目的只有一個，而且目的非常純粹簡單，那就是:傳承、弘揚常派藝術，而不是希望子女靠吃豫劇老本，以盈利為目的。

“戲比天大”，是常香玉老人家對豫劇藝術的態度。一生，她把豫劇藝術看得至高無上，看得比天還大。

此，也可看出老一輩藝術家，對藝術事業，愛如生命。所以，她就無法容忍自己傾心培養出來的接班人背離最初的承諾和初衷。

常香玉，原名張妙玲，是常派豫劇藝術創始人，1923年生於河南，在中國戲劇界享有很高的聲望，是德藝雙馨的老藝術家。

小香玉，本名兒叫陳百玲，是常香玉的孫女。是她的那首”劉大哥講話理太偏，誰說女子不如男？……”讓我認識了她，並學會了這首歌。

常香玉和小香玉祖孫二人曾經感情很好，同臺演出，但是她們之間發生了一些事情。

一、常香玉賜孫女藝名——”小香玉”。

常香玉的唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味醇厚，格調新穎，以聲繪情，以情帶聲。

她經常上演的《拷紅》、《白蛇傳》、《花木蘭》，是她的代表劇目。

她慧眼識人，孫女雖然不是親的，卻是個可塑之才，就賜給孫女”小香玉”這個藝名，目的是讓小香玉傳承她的常派豫劇。

小香玉在接受這個藝名時，是表了決心，要傳唱奶奶的那三個傳統曲目的，並在奶奶的悉心真傳下，藝術造詣也非常高。

二、小香玉傳承豫劇，開辦藝校，得到了奶奶的讚許。

小香玉十分聰慧，確實不負眾望。1965年出生的她，17歲時就獲得了河南省青年戲曲演員一等獎；

年紀輕輕就獲得掌聲無數，她是戲曲界最年輕的成功者，為豫劇表演的推廣和弘揚，起到了一定的作用。

1995年，小香玉離開河南家鄉來到了我們山西，她要把傳統豫劇向三晉人民傳播。她傾盡自己的演出收入，創辦了全國第一所專門培養有藝術天賦的山裡娃和農村孤兒的藝術學校——小香玉希望藝術學校。她為孩子們提供了一個免費學習藝術的平臺，也為孩子們改變了命運。常奶奶非常支援她，多次抱病前來助力。

此後，她又在北京陸續開辦了好幾所這樣的藝術學校。

三、小香玉”不務正業”，藝名被收回。

常奶奶看到小香玉近十年來不演一齣戲，並沒有像她一樣全身心地投入到戲曲藝術當中，而是為了獲取其他名利，靠吃豫劇老本兒盈利，她對常奶奶的承諾是南轅北轍。

小香玉與奶奶的口頭合同履行到1997年，就毀約了。期間，常奶奶兩次找她談到此事，希望她遵守承諾，可惜小香玉聽不進去，還跟奶奶說”時代變了，豫劇沒有發展前途了……”

這些年，小香玉拍攝了影視作品《雞犬不寧》、《兵法鄉村》，還主持節目”國色天香”第二季、”梨園闖關我掛帥”，併發行了”相知香玉”專輯……

度娘說她是一位在戲曲、藝術教育、電視電影、歌曲、小品等方面一專多能，在社會公益慈善方面有突出貢獻的表演藝術家。

然而，”戲比天大”，是常奶奶對待豫劇藝術的態度。她良苦用心，傾盡心血培養出來的接班人，卻是個令她不能容忍的”不務正業”之人。

常奶奶非常生氣，卻苦於沒法改變現狀，又不能將她拉回到舞臺上，只好在2004年臨終前委託律師，將”小香玉”這個名不副實的藝名收回，同時收回小香玉對這個藝名的繼承權和使用權。

這就是小香玉和常香玉之間發生的事情:起初常香玉賞識小香玉，賜她藝名”小香玉”，讓她傳承常派豫劇戲曲併發揚光大。

誰知她半路上改道易轍，做著常香玉認為是”不務正業”的事情，失望之餘，常香玉在臨終前委託律師，收回”小香玉”這個藝名，不得使用繼承。

讓人欣慰的是，最近我在影片上，看到小香玉和她的姑姑，穿著戲服同臺演出《拷紅》，說明她又迴歸舞臺，繼續上演常派豫劇，讓祖國的戲曲瑰寶發揚光大，讓逝去的奶奶含笑九泉。