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1 # 李行子
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2 # 書畫家姚建文
謝謝好友千千千里馬的盛情邀請，我來忐忑回答你的這個方向的問題。楷書千百年來就是官方通用文字，歷代受到熱捧。會不會楷書也是辨別真假書法家的一塊試金石。無需多言多語，這是歷史驗證了的一條真理。遠的不說，中國近現代書家已給我們作了榜樣。如毛主席，于右任，啟功等等，他們都是具有極強的楷書功力，這也是世人有目共睹的。至於在現實中有個別人只會楷書，不會寫其它書體的個例是存在的，至於說人家美盲這個觀點我不認同！我個人也是一名國家級書法協會會員，也寫幾種書體，如下圖：不妥之處，請友指正，順致夏安！
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3 # 中州耕牛堂主
近段時間以來，不知道楷書又招誰惹誰了！難道只會寫楷書就是“書法美盲”嗎？還說什麼來著？還說“只會寫楷書是寫不好楷書的？” 這是什麼鬼邏輯喲！
當代楷書大家盧中南老師的一生，大多是寫楷書的，難道說他的楷書是越寫越醜嗎？難道說他只寫楷書就寫不好楷書？說這話的人，我想問問你，知道盧中南的楷書作品每平方尺多少錢嗎？也可以說，高得驚人啊！另外，知道盧中南的楷書作品的真跡在哪能買到嗎？恐怕你不知道吧！那我告訴你，要想買到盧中南的楷書作品真跡，那是難之又難的！用“洛陽紙貴”來形容盧中南的楷書作品難求，一點也不誇張。這說明什麼問題呢？說明“書法美盲”也是十分可貴的！說明只會寫楷書的人，不但能寫好楷書，還能把楷書越寫越精雅，越寫越有神，而不是隻會寫楷書而寫不好楷書。
（上圖為盧中南的楷書）
事實勝於雄辯！
以上舉例說明了盧中南老的楷書，現在再說說“二田”的楷書。有人說“二田”的楷書不是“美盲”而是醜書，這是極為不公道的！人，說話要憑良心，明白？如果說“二田”的楷書醜的話，那當下就徹底沒有“美書”啦！可以說，“二田”的楷書是美到了極致，已經美到雞蛋裡挑不出骨頭啦，所以有人才稱“二田”的楷書醜。
（上圖為田英章的楷書）
也是，物極必反嘛！無論什麼事物，發展到頂峰了，就再也發展不下去了，怎麼辦？只有往下走唄，不往下走怎麼辦呢，路已到頂端，無法再走了，要麼原地踏步，要麼另闢溪徑！
最後的結論：1. 只會寫楷書就是美盲。做為一個只會寫楷書的書法家，真正被別人稱之為“美肓”，那也是非常榮幸的！2. 只會寫楷書，不但能把楷書寫好，而且還能把楷書寫精，寫雅，寫美，寫出神韻。術業有專攻嘛！
（上圖為王羲之的老師衛夫人的楷書）
建議 ：道內人今後別再拿楷書開涮了！拿醜書開涮，拿射書開涮，拿盲書開涮都可以，如果再拿楷書開涮的話，那就沒意思啦！
楷書，字之楷模也！
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4 # 唐聖寶
首先提這樣的問題，並不恰當或者合適。書法是一套的東西，楷行草篆隸，是連在一起，有技巧可以想通的。寫好楷書的人，他平時不可能不寫行書或者其他。可能，他拿出來的作品都是楷書，哪有不會寫行書的人呢？只有不會寫草書篆書的人，行書每個人都會寫。（這是比方）書法美盲我第一次聽這個詞。但寫楷書的人不見得就是書法美盲。平心而論，每個人都有自己欣賞的風格，現代書協代表書壇，他們欣賞“出力氣型的書法風格（所以曾翔等人會吃香）”，民間還是那種有規律可循的書法比較好。說到平心而論，自己不喜歡的風格，但不代表不好，所以，要適當評論。寫楷書的可能比較喜歡那種端正的，但有時潦草的書法也可能是精品佳構，自己不能一下子天罵，反之那種寫潦草型的對端正的楷書不能一下就說到頂，給個帽子“多是俗品”“書法美盲”。書法高下之分，很多時候和書寫者胸襟，文章，性格。修養，道德，還有眼界等有關。和技法，書法技法只是讓書寫者完成一個掌握毛筆的技巧，臨帖是臨技巧，如果對自己的技巧自信，那也不用臨貼？八大山人石濤那個老是臨貼？但他們能寫好字，為什麼？而現在一說到書法就是臨帖。又為什麼？書法不應該侷限在臨貼上。。而書法美盲，這是個攻擊的詞語。即使只會寫楷書，只會欣賞萊書，也沒資格給他蓋這個帽子。書法應該屬於全華人。而不是某些人的工具和陶醉的或者利益的鏈條。
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5 # 漢韻書舍
因為我們都知道楷書法度要求嚴謹，楷書寫的好壞，最能體現出書法基本功的強弱，為什麼有的書家只能寫寫行草，而不能寫楷書，就是這個原因。然而，只會寫楷書，不能寫行書或草書，也不行，寫出的楷書筆劃僵硬，死板沒有活力。當然這是書家說的話，細琢磨有他的道理。因為行書草書，在行筆上有連貫性，要求筆劃之間有絲帶關係，就是說的筆斷意連。在整個作品創作中能體現出靈動性，給人以美感。如果在楷書當中運用行草書的運筆方法或行筆意識去寫，雖然看不到筆劃相連，但實際他們間是連帶的，看起來就不死板，字是活的，也自然，整體篇幅作品就有觀賞性。所以說，寫好楷書，也要練習行草書，對完成作品創作有很大提高。
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6 # 管戈健康管理
在我來看，所有書法中，楷書是最難寫好的，有很多人其他字型寫的給人感覺非常棒，甚至有的形似晉風，可真的“規規矩矩”的寫兩個楷體，那真的都慘不忍睹，正所謂，越是簡單的越是最難，說的就是這個道理！
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7 # 星雲流水1
這種說法有醜書書家之嫌,因為這是醜書論點之一。
無論怎麼顛三倒四.我還是認為楷書是行書和草書的基礎.楷書寫好了,達到了一定層次,逐次減筆和變形的行、草便有了美的依託,自古以來,在行草上有極具造詣的如二王,歐、顏".柳、褚、馮、米趙等,無不在楷書上獨樹一幟。毛主席楷書《離騷》,也是傲視千古的。凡能稱為書法家的誰只會楷書了?相反,只有在行草上打花拳亂棍的醜書家如王鏞、沈鵬.胡抗美、沃興華之流.卻無一例外地一個也寫不好楷書!
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8 # 萬氏制筆
楷書乃字之楷模！不懂楷書，後面的行草書不可能寫好！
原因如下：
近段時間以來，不知道楷書又招誰惹誰了！難道只會寫楷書就是“書法美盲”嗎？還說什麼來著？還說“只會寫楷書是寫不好楷書的？” 這是什麼鬼邏輯喲！
當代楷書大家盧中南老師的一生，大多是寫楷書的，難道說他的楷書是越寫越醜嗎？難道說他只寫楷書就寫不好楷書？說這話的人，我想問問你，知道盧中南的楷書作品每平方尺多少錢嗎？也可以說，高得驚人啊！另外，知道盧中南的楷書作品的真跡在哪能買到嗎？恐怕你不知道吧！那我告訴你，要想買到盧中南的楷書作品真跡，那是難之又難的！用“洛陽紙貴”來形容盧中南的楷書作品難求，一點也不誇張。這說明什麼問題呢？說明“書法美盲”也是十分可貴的！說明只會寫楷書的人，不但能寫好楷書，還能把楷書越寫越精雅，越寫越有神，而不是隻會寫楷書而寫不好楷書。
事實勝於雄辯！
以上舉例說明了盧中南老的楷書，現在再說說“二田”的楷書。有人說“二田”的楷書不是“美盲”而是醜書，這是極為不公道的！人，說話要憑良心，明白？如果說“二田”的楷書醜的話，那當下就徹底沒有“美書”啦！可以說，“二田”的楷書是美到了極致，已經美到雞蛋裡挑不出骨頭啦，所以有人才稱“二田”的楷書醜。
也是，物極必反嘛！無論什麼事物，發展到頂峰了，就再也發展不下去了，怎麼辦？只有往下走唄，不往下走怎麼辦呢，路已到頂端，無法再走了，要麼原地踏步，要麼另闢溪徑！
最後的結論：1. 只會寫楷書就是美盲。做為一個只會寫楷書的書法家，真正被別人稱之為“美肓”，那也是非常榮幸的！2. 只會寫楷書，不但能把楷書寫好，而且還能把楷書寫精，寫雅，寫美，寫出神韻。術業有專攻嘛！
建議 ：道內人今後別再拿楷書開涮了！拿醜書開涮，拿射書開涮，拿盲書開涮都可以，如果再拿楷書開涮的話，那就沒意思啦！
楷書，字之楷模也！
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9 # 翰墨今香
說“只會寫楷書就是書法美盲”的人，這樣的人才真正是書法美盲。但如果說：“只寫楷書是寫不好楷書的。”這還是有一些道理的。
寫好楷書沒有錯，但是隻會寫楷書就是書法美盲不知道這是誰這麼膽大，敢如此大放厥詞。書法發展到唐朝的時候，基本上楷、行、草、隸、篆這五種書體基本就定型了。後世學習書法從實用的角度出發，一般都是先練楷書，再學其他書體的。而且基本上能寫好楷書的，行書也不會難看到哪裡去，因為畢竟基本的筆法和結構相差無多。
很多的書法家出於實用的考慮，最少也會楷書與行書兩種書體。也有的人偏愛隸書，也有的人偏愛篆書，也有的五體皆精，例如元代的趙孟頫五項全能的選手。但到了當今社會，書法已經退出實用的舞臺，成為了一門獨立的藝術門類，很多人學習書法純粹出於愛好，再加上現代人精力有限。很可能只學了一種書體，那就是楷書。
退一萬步講，因為沒有學過其它書體，有可能對沒學過的書體，審美能力有限，但人家至少懂得欣賞楷書吧。如果說只會寫楷書的人就是書法美盲，那不就是把楷書排除在書法之外了嗎？這一點估計誰也不會同意的。
只寫楷書寫不好楷書這句話是有一定道理的，為什麼這麼說呢？我們初期學習楷書的人，往往都是從唐楷入手學習的，而唐楷往往都是碑刻的書法，而且法度比較嚴謹。那麼再練這種書體的時候，很容易出現一個問題，就是筆畫之間缺少聯絡和呼應，缺少一種氣的貫通，讓人看起來比較呆板。
所以啟功先生曾經有過這樣一句話：“楷書要當行書寫，行書要當楷書寫。”因為行書講究的是筆畫之間的呼應，這一點恰恰是學習楷書的人常常忽略的一點。這個時候就需要我們多去體悟古人的寫字時候的狀態。
啟功先生說過：“透過刀鋒看筆鋒。”就是告訴學習書法的朋友，不要單純就去學習碑刻上的文字，因為一般的碑刻已經失真嚴重，又是二次加工的作品，因此很多用筆的細節會缺失，這就需要我們臨摹的時候去用心感悟。
這也是很多書家提倡多學習墨跡本法帖的原因，能看清很多用筆的來龍去脈，而這再刻帖上很難做到。從這個角度來說，“只寫楷書寫不好楷書”。但是人家如果學習的是墨跡版的楷書，那這種問題就沒那麼嚴重了。例如褚遂良和趙孟頫的楷書，都有墨跡本字帖傳世。
當然說了這麼多，不是說建議大家都去只學楷書，我還是建議除楷書之外，最少再練練行書，不如寫作品題款都是問題。
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10 # 善思堂書法
不一定是美盲，但審美觀單一是絕不錯的。
世間美的東西太多，書法也是。只懂楷書一種美，那肯定是不夠的！
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寫楷書好。這個人為什麼只會寫楷書？由楷體轉其他書寫體不會的話，我可以有辦法，讓他會寫，極短的時間會寫，並且寫好。