沒有找到,不過看上去有點像參加東方衛視達人秀的那個20多歲的袖珍女孩,這個不能亂說,只是感覺這個眼神不太像一個小孩子的,猜測有可能是袖珍人吧。
下面是對這個系列的介紹
該組圖的作者張鵬(八一年生人)
作品表達了一種對於傷害的成長主題
青春傷害當然也是70後藝術主要的一個主題
但是沒有一個70後藝術家像張鵬這樣對於傷害和成長的寓言表現
具有一種沉溺氣質和過分的自我專注
他甚至將這種傷害性提升到一種唯美的極致性
從張鵬的攝影作品中可以看到,他的影像技術性很強
很多地方使用了電腦圖片修改技術,但他的照片使人忘掉了他的技術語言
而是被畫面上一個小女孩的眼睛,以及她周圍詭異、輕微的惶恐氣息所吸引
畫面瀰漫著一種唯美,甚至是詩意的氣息
這一切主要由於傷害的痕跡幾乎是小女孩身上的一個強烈表象,但小女孩好像從未意識到她正處於恐懼的氣氛中
在某個瞬間
她或者專注地觀看她身邊的白貓
或者注視正在看她的人
或者身穿京劇貴妃的戲裝
沉溺在半夢半幻的憂傷回味之中
這樣的畫面具有一種心理分析式的穿透力
沒有找到,不過看上去有點像參加東方衛視達人秀的那個20多歲的袖珍女孩,這個不能亂說,只是感覺這個眼神不太像一個小孩子的,猜測有可能是袖珍人吧。
下面是對這個系列的介紹
該組圖的作者張鵬(八一年生人)
作品表達了一種對於傷害的成長主題
青春傷害當然也是70後藝術主要的一個主題
但是沒有一個70後藝術家像張鵬這樣對於傷害和成長的寓言表現
具有一種沉溺氣質和過分的自我專注
他甚至將這種傷害性提升到一種唯美的極致性
從張鵬的攝影作品中可以看到,他的影像技術性很強
很多地方使用了電腦圖片修改技術,但他的照片使人忘掉了他的技術語言
而是被畫面上一個小女孩的眼睛,以及她周圍詭異、輕微的惶恐氣息所吸引
畫面瀰漫著一種唯美,甚至是詩意的氣息
這一切主要由於傷害的痕跡幾乎是小女孩身上的一個強烈表象,但小女孩好像從未意識到她正處於恐懼的氣氛中
在某個瞬間
她或者專注地觀看她身邊的白貓
或者注視正在看她的人
或者身穿京劇貴妃的戲裝
沉溺在半夢半幻的憂傷回味之中
這樣的畫面具有一種心理分析式的穿透力