是對偶 對偶跟互文差別很大哦 對偶 一種修辭手法,其主要方式有 1、正對.上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式. 例如：a.牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺；山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空. 2、反對.上下句意思上相反或相對的對偶形式. 例如：b.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛. 3、串對（流水對）.上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關係的對偶形式. 例如：c.才飲長江水,又食武昌魚. 根據上下句的形式又可以把對偶分為嚴式對偶和寬式對偶,嚴式對偶要求上下兩句字數相等,詞性相對、結構相同、平厭相對、不重複用字.如例句曲.寬式對偶對嚴式對偶五條要求只要有一部分達到就可以,不很嚴格,如例句c.
互文 互文,也叫互辭,是古詩文中常採用的一種修辭方法. 在古文中,把屬於一個句子(或短語)的意思,分寫到兩個句子(或短語)裡,解釋時要把上下句的意思互相補足,就是互文. 古語對它的解釋是：“參互成文,含而見文.”具體地說,它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分,看似各說一件事,實則是互相呼應,互相闡發,互相補充,說的是一件事. 例子(1)：朝暉夕陰. 《岳陽樓記》范仲淹( 意思是“朝暉夕陰”和“朝陰夕”」.“朝”和“夕”、“暉”和“陰”是互文.) 例子(2)：不以物喜,不以己悲. 《岳陽樓記》范仲淹( 意思是不因“物”〔所處環境〕或“己”〔個人遭遇〕而喜,也不因“物”或“己”而悲.) 例子（3）《木蘭辭》 互文的特徵是“文省而意存”,主要表現在兩個方面： 一、結構特徵：互省.如“將軍百戰死,壯士十年歸”（《木蘭詩》）,句前部分省去 “壯士”,句後部分省去“將軍”,“將軍”與“壯士”分置,前後互相交錯補充. 二、語義特徵：互補.如：“當窗理雲鬢,對鏡貼花黃”（《木蘭詩》）,木蘭對著窗戶,已包含對著鏡子,“理”和“貼”兩個動作是在同一情境中進行的,譯時應將它們拼合起來.
是對偶 對偶跟互文差別很大哦 對偶 一種修辭手法,其主要方式有 1、正對.上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式. 例如：a.牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺；山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空. 2、反對.上下句意思上相反或相對的對偶形式. 例如：b.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛. 3、串對（流水對）.上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關係的對偶形式. 例如：c.才飲長江水,又食武昌魚. 根據上下句的形式又可以把對偶分為嚴式對偶和寬式對偶,嚴式對偶要求上下兩句字數相等,詞性相對、結構相同、平厭相對、不重複用字.如例句曲.寬式對偶對嚴式對偶五條要求只要有一部分達到就可以,不很嚴格,如例句c.
互文 互文,也叫互辭,是古詩文中常採用的一種修辭方法. 在古文中,把屬於一個句子(或短語)的意思,分寫到兩個句子(或短語)裡,解釋時要把上下句的意思互相補足,就是互文. 古語對它的解釋是：“參互成文,含而見文.”具體地說,它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分,看似各說一件事,實則是互相呼應,互相闡發,互相補充,說的是一件事. 例子(1)：朝暉夕陰. 《岳陽樓記》范仲淹( 意思是“朝暉夕陰”和“朝陰夕”」.“朝”和“夕”、“暉”和“陰”是互文.) 例子(2)：不以物喜,不以己悲. 《岳陽樓記》范仲淹( 意思是不因“物”〔所處環境〕或“己”〔個人遭遇〕而喜,也不因“物”或“己”而悲.) 例子（3）《木蘭辭》 互文的特徵是“文省而意存”,主要表現在兩個方面： 一、結構特徵：互省.如“將軍百戰死,壯士十年歸”（《木蘭詩》）,句前部分省去 “壯士”,句後部分省去“將軍”,“將軍”與“壯士”分置,前後互相交錯補充. 二、語義特徵：互補.如：“當窗理雲鬢,對鏡貼花黃”（《木蘭詩》）,木蘭對著窗戶,已包含對著鏡子,“理”和“貼”兩個動作是在同一情境中進行的,譯時應將它們拼合起來.