所謂的“書法神童”的字，俗！俗！俗！而且是俗不可耐！

標準的江湖書法！

江湖書法，最顯著的特點就是“俗”！

這個小夥當年有多火，不太清楚。但現在看這些字，很難想象他當年寫得會有多好。

本來有童子功的書法書寫者，耳聞目染，加上長期訓練，不管是對書寫內容的取向或者對毛筆紙張等工具的把握，怎麼的都應該是熟能生巧的，但看提問者發的圖片，看不出來這個書寫者有長期訓煉的功力，而是看到哪寫到哪的樣子。同時也基本可以推斷他周邊都是些什麼人在吹捧和影響他，也基本可以看出來當年炒作他的這些人是怎樣的一些人。

假如這個叫何世龍的今後成年進入社會後，繼續這樣畫下去，估計他連當書法愛好者的機會都沒有，也不可能會繼續有一幫人在那為他叫好。

所以說，喜歡書法，練好字的捷徑，還是隻有踏踏實實臨帖讀書，埋頭苦幹。

現在的書法神童何世龍的作品是這樣的：其實，他當年表演的書法或許也是這樣的，不知道為什麼會受到這麼多人的關注！

現在的何世龍，人們說他是一個現代版的“傷仲永”，他確確實實走上了一條“江湖書法”道路。雖說“江湖書法”沒有一個明確的定義，但是這些字跡給人的感覺就是：不能叫做書法！其實，何世龍走上江湖書法道路是有原因的，而且原因很簡單。

一是因為年少成名，不知所往，二是因為商業銅臭的埋沒，三是因為媒體和無知者的過度吹捧。

這些原因徹徹底底讓一個“書法神童”走上了“江湖書法”之路！

一吹捧之風；二名聲之譽；三無自知之明。八歲小孩子被某些人和媒體吹捧為書法神童，豈不可笑？這就是捧殺的威力呀，毀人！

首先我認為書法沒有神童這一說，十歲之前的孩子只要能熟悉用筆，寫出的字都具有藝術觀賞價值，這是一種與生俱來的藝術能力。長大以後，經過所謂的技法訓練及個人意識和審美所謂的成熟，從“法”的角度來說，就是一種退化，訓練只能訓出技巧，順練不出法度。所以這個孩子隨著年紀成長，和所謂的技術訓練，因缺乏名師的引導和指引，最終走向了江湖，且無法回頭，這是書法教育的一種無奈和悲哀吧。

書法如修道，稍有不甚就會墜入魔道之中。亦需戒除貪嗔痴。需要警惕貪心急燥功利思想情緒，克服無智慧無文化無審美內含的作品。

《自由體詩》

——（論一下，何世龍的前後書法）

年少本有奇功，人吹醉於迷宮。

荒廢一番苦練，最後落墜成蟲。

書法的修為和其它技藝還是不同的，中國其它門類技藝全靠技術是可以到一個高度的，而書法全靠技術頂到天也是個三流書法家，除了技高一籌外，還要靠方方面面的修為來支撐，或大學問、或治大國實踐、或大思想見解、或統帥經歷……，不一而足。所以書法創作更象中國的易理，人書俱老才成。歷代書法家皆是末年多妙，思通楷則，不激不離，而風規自遠！少年書法本身就是一個瞎雞巴偽命題，我們看到的法帖基本都是書法家40或50以後的作品。而王獻之、王寵等40已歿，不在此列。