1、對仗（對偶）：律詩中①‘起承轉合’（首頷頸尾），承轉(頷頸)兩聯對句(詞性、結構相同、平仄相反），多對不限(富對仗)；②單頸（轉）聯對為蜂腰體；③首頸（起轉）對為偷春格；④同類、習慣、借對、重點、流水、寬鬆、數字錯位、隔句、句中自對；單首、頷、尾（起、合）聯對不可稱律；絕句不求對仗。
2、對仗禁忌：①合掌（兩聯對仗，句式結構一樣）；②出句與對句意同。
3、相對（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否則失對）
4、互粘（前後聯平仄同）：2-3句、4-5句。（否則失粘）
5、五七變式：五言句前加兩個平或兩個仄，變成七言詩。
6、五言規律：五言1、2、3句之第1、3字不論；第4句之1字不論。
7、七言規律：七言1、3句之1、3、5字不論；第2句之1、5字不論；第4句之1、3字不論。
8、禁出韻：除首句押韻外，單句為仄、偶句平押韻（韻腳，從106韻中選同韻部字）。
9、避上尾：一詩中，單數句（仄聲）的上、去、入韻之尾字都應該用上（單一犯上尾）。
10、避重字：同一個字不可在一詩中2次以上使用（疊字詞外）。
11、犯孤平：如：仄平仄仄平，除韻腳外，只有一‘平’及句中第2字或第4字‘平’被兩側‘仄’夾持。
12、三平調：如：仄仄平平平，每句最後3個字為平，犯三平連尾病。
13、避三仄：如：平平仄仄仄，每句最後3個字為仄，尾部三連仄。
14、互救：即句中不論的X字位，平仄互換，達到避免孤平、失對、失粘的效果。①句中3-4平仄換救變體。②出句與對句的1-1、3-3平仄互救（也可不救）。③句中1-3平仄互救。④孤平拗救。⑤出句與對句平仄廣互救（全仄-全平，此還存有爭議）。
15、語法句式結構（五言2.1.2、2.2.1、2.3；七言2.2.1.2、2.2.2.1、2.2.3常用），每聯結構相同、各結構式都運用上為最佳（對仗兩聯結構相異而得章）。
16、佳品：合格律、無毛病；視覺藝術直觀美、聽覺藝術美、抑揚頓挫、膾炙人口、寓意深、深入淺出。
17、古風：韻不受限，混重深沉，篇幅長、平仄都可用（平腳時，前句為仄；仄腳時，前句平尾，至少兩聯一換韻），避上尾及重韻。
18、仄韻詩：將平韻詩每句平尾、仄尾與倒數第三個字之仄、平互換位形成。
19、排律：首尾聯不對仗，餘全對仗。
20、詩的演變格式：共4種結構句式，①五言基本格式（仄起首句不押：首句‘仄仄平平仄’， 依照‘相對’規則，第二句‘平平仄仄平’，依照‘相粘’規則，第三句‘平平平仄仄’，依照‘相粘’規則，第四句‘仄仄仄平平’），形成完整五言絕句。②將以上五絕，按對與粘規則繼續推成8句，成為‘五律’。③ 將以上五絕前，視平仄而相對加2仄或2平，形成七言絕句。④將七絕按對與粘規則繼續推成8句，成為‘七律’。或將五律句前對應性加2平或2仄，形成‘七律’。⑤將五律或七律按對與粘規則繼續推成10句以上，稱為‘排律’。 ⑥、以①中4句任何一句開頭（首句），依據對粘原則推排，變換形成其他三式。故16篇格式不可死記，只記方法。
21、變格：
基 本 格 式
平仄仄平仄←仄仄平平仄
（出句1、3與對句1、3互救） 仄平平仄平←平平仄仄平→仄平平仄平（孤平拗救，本句1、3互救）
仄平平仄仄←平平平仄仄→平平仄平仄（本句3、4字變體互救）
（出句1與對句1互救）平仄仄平平←仄仄仄平平
22、避重韻：不可在同一詩中使用同聲母字（如：已用‘生’作韻腳，不可再用上‘聲’作韻腳）。
23、避免使用生僻字：影響普及傳唱，上口性差。
24、會選韻：根據所表達的內涵，選擇不同韻腳字（分為歡快、昂亮、溫馨、低沉、憂悶字韻）。
25、通俗新穎：內容新穎，具有時代感，反應現實社會，避免傳統上的無病呻吟(無聊)，寓意內涵深，倡導使用新詞彙（避免陳舊、官體詩，當然個別傳統守舊者不樂意此形式，詩是寫給現代人看閱的，古人是看不到，要讓現實社會大多人群看懂）。
27、近於詩的詞：浣溪沙、生查子、木蘭花、陽關曲、清平樂、怨回訖、玉樓春、卜算子、定風波、攤破浣溪沙、望江東、憶王孫、漁父、漁家傲、鷓鴣天、一七令。（下篇‘詞’，可先預作此部分詞）。
28、聯律的基本定義：合‘馬蹄韻’、對仗、兩聯平仄相反。
①每句中字位的平仄結構
三言：平平仄，仄仄平。
平仄仄，仄平平。
四言：平平仄仄，仄仄平平。
仄平平仄，平仄仄平。
五言：平平平仄仄，仄仄仄平平。（1不論）。
仄仄平平仄，平平仄仄平。（1、3可換位）。
六言：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（1、3可換位）。
注：①多餘8字聯，根據‘馬蹄韻’聯律並結合聯意加註頓號讀，將組合分解成以上格式。
②出句有問題（不合上述規則），對聯就會出問題。
1、對仗（對偶）：律詩中①‘起承轉合’（首頷頸尾），承轉(頷頸)兩聯對句(詞性、結構相同、平仄相反），多對不限(富對仗)；②單頸（轉）聯對為蜂腰體；③首頸（起轉）對為偷春格；④同類、習慣、借對、重點、流水、寬鬆、數字錯位、隔句、句中自對；單首、頷、尾（起、合）聯對不可稱律；絕句不求對仗。
2、對仗禁忌：①合掌（兩聯對仗，句式結構一樣）；②出句與對句意同。
3、相對（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否則失對）
4、互粘（前後聯平仄同）：2-3句、4-5句。（否則失粘）
5、五七變式：五言句前加兩個平或兩個仄，變成七言詩。
6、五言規律：五言1、2、3句之第1、3字不論；第4句之1字不論。
7、七言規律：七言1、3句之1、3、5字不論；第2句之1、5字不論；第4句之1、3字不論。
8、禁出韻：除首句押韻外，單句為仄、偶句平押韻（韻腳，從106韻中選同韻部字）。
9、避上尾：一詩中，單數句（仄聲）的上、去、入韻之尾字都應該用上（單一犯上尾）。
10、避重字：同一個字不可在一詩中2次以上使用（疊字詞外）。
11、犯孤平：如：仄平仄仄平，除韻腳外，只有一‘平’及句中第2字或第4字‘平’被兩側‘仄’夾持。
12、三平調：如：仄仄平平平，每句最後3個字為平，犯三平連尾病。
13、避三仄：如：平平仄仄仄，每句最後3個字為仄，尾部三連仄。
14、互救：即句中不論的X字位，平仄互換，達到避免孤平、失對、失粘的效果。①句中3-4平仄換救變體。②出句與對句的1-1、3-3平仄互救（也可不救）。③句中1-3平仄互救。④孤平拗救。⑤出句與對句平仄廣互救（全仄-全平，此還存有爭議）。
15、語法句式結構（五言2.1.2、2.2.1、2.3；七言2.2.1.2、2.2.2.1、2.2.3常用），每聯結構相同、各結構式都運用上為最佳（對仗兩聯結構相異而得章）。
16、佳品：合格律、無毛病；視覺藝術直觀美、聽覺藝術美、抑揚頓挫、膾炙人口、寓意深、深入淺出。
17、古風：韻不受限，混重深沉，篇幅長、平仄都可用（平腳時，前句為仄；仄腳時，前句平尾，至少兩聯一換韻），避上尾及重韻。
18、仄韻詩：將平韻詩每句平尾、仄尾與倒數第三個字之仄、平互換位形成。
19、排律：首尾聯不對仗，餘全對仗。
20、詩的演變格式：共4種結構句式，①五言基本格式（仄起首句不押：首句‘仄仄平平仄’， 依照‘相對’規則，第二句‘平平仄仄平’，依照‘相粘’規則，第三句‘平平平仄仄’，依照‘相粘’規則，第四句‘仄仄仄平平’），形成完整五言絕句。②將以上五絕，按對與粘規則繼續推成8句，成為‘五律’。③ 將以上五絕前，視平仄而相對加2仄或2平，形成七言絕句。④將七絕按對與粘規則繼續推成8句，成為‘七律’。或將五律句前對應性加2平或2仄，形成‘七律’。⑤將五律或七律按對與粘規則繼續推成10句以上，稱為‘排律’。 ⑥、以①中4句任何一句開頭（首句），依據對粘原則推排，變換形成其他三式。故16篇格式不可死記，只記方法。
21、變格：
基 本 格 式
平仄仄平仄←仄仄平平仄
（出句1、3與對句1、3互救） 仄平平仄平←平平仄仄平→仄平平仄平（孤平拗救，本句1、3互救）
仄平平仄仄←平平平仄仄→平平仄平仄（本句3、4字變體互救）
（出句1與對句1互救）平仄仄平平←仄仄仄平平
22、避重韻：不可在同一詩中使用同聲母字（如：已用‘生’作韻腳，不可再用上‘聲’作韻腳）。
23、避免使用生僻字：影響普及傳唱，上口性差。
24、會選韻：根據所表達的內涵，選擇不同韻腳字（分為歡快、昂亮、溫馨、低沉、憂悶字韻）。
25、通俗新穎：內容新穎，具有時代感，反應現實社會，避免傳統上的無病呻吟(無聊)，寓意內涵深，倡導使用新詞彙（避免陳舊、官體詩，當然個別傳統守舊者不樂意此形式，詩是寫給現代人看閱的，古人是看不到，要讓現實社會大多人群看懂）。
27、近於詩的詞：浣溪沙、生查子、木蘭花、陽關曲、清平樂、怨回訖、玉樓春、卜算子、定風波、攤破浣溪沙、望江東、憶王孫、漁父、漁家傲、鷓鴣天、一七令。（下篇‘詞’，可先預作此部分詞）。
28、聯律的基本定義：合‘馬蹄韻’、對仗、兩聯平仄相反。
①每句中字位的平仄結構
三言：平平仄，仄仄平。
平仄仄，仄平平。
四言：平平仄仄，仄仄平平。
仄平平仄，平仄仄平。
五言：平平平仄仄，仄仄仄平平。（1不論）。
仄仄平平仄，平平仄仄平。（1、3可換位）。
六言：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（1、3可換位）。
注：①多餘8字聯，根據‘馬蹄韻’聯律並結合聯意加註頓號讀，將組合分解成以上格式。
②出句有問題（不合上述規則），對聯就會出問題。