《捉妖記2》

李宇春在《捉妖記2》中飾演的是一個錢莊老闆朱金真，李宇春一開口的四川方言讓觀眾印象深刻，印象中的李宇春是高冷的，霸氣的。劇中的李宇春好像承包了這部電影的笑點，尤其是一開始"你借錢的時候喊我小朱朱，欠錢的時候喊我朱老闆"真的萌到所有人了。導演也爆料，讓朱老闆這個角色講四川話，是李宇春的主意，一開始李宇春說自己，接到朱老闆這個角色的時候，她擔心自己演不好，她覺得這個角色對自己的挑戰有點大，專業的指導老師給李宇春了許多啟發，李宇春對朱老闆的演繹，會在片場休息的時候一個動作，一個神情的反覆練習，導演告訴李宇春要放鬆，李宇春說自己講四川話就會放鬆，於是就有了劇中朱老闆說著一口流利的四川話了。

我是老張影視，以下是我看過的幾部，希望對你有所幫助

中國地大物博，文化博大精深，每個地區的方言都有自己的魅力之處。電影用方言臺詞其實能夠在地域中迅速帶出知名度，也讓電影更具個性化色彩。今天小編介紹幾部高品質的中國產方言電影，一起感受語言的魅力。

1，《追凶者也》——雲南方言這是部充斥著雲南地方方言的中國西部片，鏡頭偏愛長鏡頭，色調很棒，很有云南當地的味道，裡面的雲南小鎮，美麗粗獷，很人情也很世故，充滿了野性，偏愛黑色幽默的小夥伴們一定大呼過癮。

看過那個夏日的遠行，寫的阿翔和朋友們打算用修船出海來渡過在漁港最後一個無聊的暑假。暑假過後阿翔就要去上海上大學。阿翔暗戀的女孩蘭蘭突然走紅網路，去城裡發展。出海的事被擱置，愛情面臨夭折。

我看過那個，核桃樹下，很好看，說的是長在南疆葉城“核桃之鄉”的維族小夥阿迪力近來很鬱悶：一是父母逼著他去相親，二是他的朋友們很多都搬到了城裡住上了樓房，而他卻伴陪著滿院子賣不出去的老核桃整天唉聲嘆氣。

中國地大物博，文化博大精深，每個地區的方言都有自己的魅力之處。電影用方言臺詞其實能夠在地域中迅速帶出知名度，也讓電影更具個性化色彩。

《追凶者也》——雲南方言

這是部充斥著雲南地方方言的中國西部片，鏡頭偏愛長鏡頭，色調很棒，很有云南當地的味道，裡面的雲南小鎮，美麗粗獷，很人情也很世故，充滿了野性，偏愛黑色幽默的小夥伴們一定大呼過癮。

《路邊野餐》——貴州凱里方言

路邊野餐是一首詩，也是貴州的詩，美得讓人沉醉，美得讓人傷心，美得讓人動容，當陳昇唱著那首小茉莉時，一定有觀眾一樣泣不成聲，所有的美好不過是在自己的記憶裡，我們尋找的不過是時間倒轉，去尋回當年的自己，原先的自己，迷失前的自己。

《山河故人》——山西方言

賈樟柯的一部代表作，賈樟柯是最具人文情懷的一位導演，方言的運用已經成為賈樟柯電影風格的標誌性符號。《山河故人》關注小人物的故事，從三個時間點的生活狀態描繪，也暗含著對於過去、當下、未來的對比、想象及思考。其實每個人都有自己的山河故人，只有賈樟柯把他們拍出來了。

《火鍋英雄》——重慶方言

重慶人的性格就和火鍋一樣，爆裂，酷酷的，耿直，滿不在乎，陳坤真的是本色出演。重慶方言還總有種讓人想笑的衝動，膽大騎龍騎虎，膽小騎個老母雞，諸如此類的語言用重慶話說出來別有一份獨特的幽默。

《萬箭穿心》——武漢方言

最好的武漢電影，沒有之一，顏丙燕的巔峰之作，武漢這座城市在這個女人的演繹下變得有血有肉，武漢的女人剛烈而堅毅，但內心裡卻是柔情似水，雖然故事很悲涼，但我能感受到那股萬箭穿心後的溫暖，有些事就算萬劫不復，你也不會絲毫後悔。

《老炮兒》——北京方言

馮小剛不僅是個好導演，還是個好演員，從《Sunny燦爛的日子》到《甲方乙方》再到《功夫》，看他主演《老炮兒》是第一次，也是印象最深的一次，馮導身上那股匪氣，一看就是北京人，雖然很嘚瑟，但是也很感動，這也許就是北京人和北京話給絕大數人的印象。

《白日焰火》——東北方言

廖凡和桂綸鎂在這裡的演技滿溢，夜幕下的哈爾濱，兩個靈魂無處安放的人，一段說不清的愛情，都那麼讓人動容。如果這算愛情電影，會讓人真正理解了愛情是什麼？廖凡的獨舞，桂綸鎂的眼淚，還有那煙花，如同火焰般燃燒著每一位觀眾

《小武》——汾陽方言

《小武》是賈樟柯的處女作，同樣是講述了邊緣人物的心理以及活動，《小武》的各個方面雖然都有著處女作的粗糙，卻仍然有著粗糙的生命力量和粗糙的真實。

《麥收》——河北方言

《麥收》講述了農村出來的私娼的生活，對於眾多道德方面的歧視，這部電影會給我們還原一個真實飽滿的形象。

故事是圍繞一塊翡翠展開的，上映票房就非常高，並獲得許多電影大獎。這部電影之所以獲得成功，其中有很多因素的，但是在語言上的亮點更是不可磨滅的，也是這部電影成功的關鍵之一。就是拍攝時加入的重慶方言，並加入了大量的重慶俚語，正好符合了影片以重慶作為背景，也體現了《瘋狂的石頭》中方言運用的精妙的地方。 在影片中，面對的主要消費群體是普通百姓，所以方言的使用會使百姓們產生親近感，一下就拉近了觀眾與電影人物的距離，讓觀眾對電影產生共鳴，就是對電影認同。

西南官話系列（西南官話主要分佈在四川 、重慶 、貴州 、雲南 、湖北 等省市）：

即影片多取景自西南雲貴地區，片中主角多采用西南方言對話，呈現出那一地區獨特的人文風情。這也是目前方言電影中出現頻率較高的一類。

像畢贛導演的《路邊野餐》和《地球最後的夜晚》，故事的主角來自於他的家鄉貴州凱里，片中所有人都說著一口凱里話，也讓凱里從此成名。同樣來自貴州的導演，饒曉志執導的《無名之輩》，講述小人物的命運掙扎，對白採用的也是當地方言。

此外，2016年由曹保平執導的《追凶者也》，取景自雲南，劉燁、張譯等人用雲南話演繹了一出黑色喜劇。由陳國富監製的《火鍋英雄》，則選用了和影片氣質十分相符的重慶方言。

晉語（山西省大部、內蒙古中西部等地區）：

一說到山西話，怎能不提賈樟柯？自《小武》入行到現在的《江湖兒女》，和鐵打的女主趙濤一樣，成為賈樟柯電影特色的，就是不變的方言對白。不管是汾陽話、大同話，還是太原話，但凡在賈樟柯的電影裡，山西話就是通用語，也正是這一個個來自山西小縣城的人物，構成了他電影的圖景。

西北方言（包括分佈於甘肅省大部等地的蘭銀官話和分佈於河南大部、陝西中部等地的中原官話）：

大西北的異域風光，再加上西北漢子粗曠的形象，操著一口西北方言，這也是近來銀幕上較為常見的一類電影。

以西部戈壁為背景的《未擇之路》，講述人物的命運交錯，片中主角所說的是西北方言。而2017年拿下金馬最佳男主的《老獸》，無論是從片名還是取景地內蒙古地區來看，都有著一股濃濃的地域特色。

2015年，陳建斌執導的處女作《一個勺子》，同樣是發生在大西北的故事，片中主角講的為新疆話。

而曹保平執導的青春片《狗十三》，故事取景在西安，全程採用了西安話對白。

南京官話（南京話）：

去年，楊冪的轉型之作《寶貝兒》，故事發生在南京，片中主角也都講著南京話。早前張藝謀拍攝的《金陵十三釵》，講述的是發生在南京大屠殺時的故事，其中也有不少南京話對白。

提到方言電影，怎麼能落下他呢？對，哏都的代表人物馮鞏，馮鞏在央視春晚舞臺上這麼多年的成就大家是有目共睹的。在早年拍攝的電影也是熒幕的經典，尤其其中那部滿口天津話的《別拿自己不當幹部》，搞笑逗樂不說，還寓意頗深，可以說是經典中的經典。

紡織廠工段段長王喜是數十年如一日的深耕在一線的基層幹部，應該說馮氏幽默對上劇中的這位工人大哥，碰撞出精彩的火花。馮鞏把一個幽默風趣、任勞任怨、工作上一馬當先，關心職工的段長演繹的相當到位，往大了說抓生產、搞培訓，往小了女職工的起居生活可謂事事操心。

經典橋段車間計劃生育工作，一個大老爺們儘管有些不合時宜，但作為段長他沒有退縮，招來了女工們的嘲笑，而他只是一句“扯不扯呀”善意的責備。而對於女工趙小玲，別看平時要求苛刻“這肚子疼還有提前預約的”“你看你，穿著墩布就出來了”，

當趙小玲受到欺負時，作為基層領導打的王喜不畏強權，直接把勞資處處長的兒子高平給告了，結果被胡主任和高平用苦肉計給算計了！

對於自己的妻子和兒子，卻一向要求高風亮節，家裡的腐乳都不夠送的，連他的妻子都說“找老公可別找當幹部的，我們家哪位，在單位管二百多人，家裡的事兒甭想指上他”對於兒子，在學校裡犯了錯，回來也要教育一頓，“作為幹部子弟，一定要以身作則”

整部影片所有角色都是滿口的哏都話，再加上不少俏皮話。儘管拍的是以前工廠工人的艱辛生活，但畫面讓人感覺特別溫馨，特別貼近生活。更是在平凡生活中，見證了上世紀紡織工人們的偉大，是難得的一部天津方言的佳片。

電影中的方言一般都是比較易聽得懂的，因為電影的觀眾不是侷限某個地方。像香港的電影，為了適應內地市場，它一般會出兩個版本，粵語版和普通話版。看過的方言電影不多，除了粵語電影外推薦3部個人認為比較好看的方言電影：

1、《鬥牛》

    抗戰時期，八路軍來到了牛二生活的村莊，他們隨隊帶著一頭國際社會友人捐獻的一頭奶牛。在這落後的村莊裡，村民從未見過黑白花紋的奶牛，很是好奇。隨著戰爭的爆發，八路軍需要緊急轉移作戰，奶牛帶著不方便轉移，於是將奶牛留下，請村裡代為照看。因為誰都沒有餵養奶牛的經驗，再加上戰亂時期物資匱乏，誰也不願意主動承擔餵養奶牛的責任。村長決定召開村民大會，通過抓鬮決定誰來餵養奶牛。九兒幫牛二抓到了餵養奶牛的機會，牛二很是不情願，村長決定撮合九兒與他作為交換。於是牛二擔起照顧奶牛的責任。後來戰爭爆發，日本鬼子血洗了村莊，牛二帶著奶牛東躲西藏，他想盡辦法周旋在日本軍官與漢奸之間，最終得以倖存。後來戰爭結束了，又過了許多年，牛二與奶牛相依為命，他一直等著八路軍將奶牛帶回去，可是再也沒等來。

2、《hello！樹先生》

      樹是悲劇人物的代表。樹本在縣城一家汽車修理廠做修理工。一次意外事故，眼睛壞了被老闆無情的辭退了。沒有工作的樹只好回到村莊，整天無所事事，偶爾被身邊的人嘲笑一番。看著身邊兒時的夥伴一個個不是當老闆就是當老師，過的風生水起，自己越發瞧不上自己。由於沒有什麼本領，沒人願意幫他，經常打趣他。樹得不到尊重，漸漸變得神祕兮兮，他幻想出了自己成為村裡很重要的人，以前要他下跪的人現在都得跪著求他指點出路。隨著母親跟著弟弟去了城裡，他一個人仍然生活在村裡，生活在了自己的幻想世界中。

3、《無名之輩》

     兩個頭戴頭盔的歹徒，持槍搶劫了一家手機店，他們在逃亡的過程中，意外的闖入馬嘉旗的家裡。馬嘉旗因為一場車禍，癱瘓多年，除了嘴巴能說話，眼睛能眨外，其它地方動彈不得。早已失去生命意志的她希望歹徒能殺掉自己。在歹徒與馬嘉旗的相處過程，他們都慢慢相互解開自己的心結，了解自己內心所想，原來他們都是被生活逼的走投無路的可憐人。歹徒最終決定幫著馬嘉旗自殺，他們一起在天台上拍照。這時警察一直在調查這起搶劫案件，馬嘉旗的哥哥馬先勇想恢復協警的工作，一直也在努力找出歹徒。當所有的劇情向完美的方向發展時，一聲槍響，悲劇發生了。可能這個故事從一開始就註定是場悲劇。

 以上電影中的方言都比較易懂，雖然帶有濃厚的當地口音，但觀眾們在看時不會有什麼困難。

最好看的方言電影是《三毛學生意》，電影《三毛學生意》根據同名滑稽劇改編，由黃佐臨執導，文彬彬、嫩娘、俞祥明、馬秋影等主演的電影，上映於1958年。

電影《三毛學生意》劇中人物雜用上海、江蘇揚州和杭州方言，唱調吸收南方戲曲與曲藝的腔調，以及民間小調刻畫了社會底層人物的藝術形象。從這部方言電影中也可看到舊上海城市的縮影。

影片借用漫畫家張樂平先生筆下的流浪兒三毛作為劇中的主要人物，情節由傳統獨腳戲《剃頭店》、《瞎子店》等串聯而成。由文彬彬、範哈哈、劉俠聲、俞祥明、嫩娘等主演受到輿論界的好評，尤其是對文彬彬扮演的三毛評價甚高。1957年福斯滑稽劇團的滑稽戲《三毛學生意》赴北京演出，1958年，黃佐臨執導，由上海天馬電影製片廠攝成同名影片。同年《三毛學生意》電影文學劇本，發表於1958年第8期的《劇本》月刋，並由上海文化出版社出版單行本。

電影《三毛學生意》因其思想性深刻，藝術性完整，已成為滑稽戲優秀的傳統保留劇目，也是中國方言電影中值得推薦的，很有教育意義的好電影。藉此懷念為中國喜劇之一的滑稽戲這一劇種做出貢獻的滑稽戲大師們…！