出自《南歌子》調，例用對句起，宋人多用雙調。這首詞是作者登岳陽樓作。岳陽樓即岳陽城西門樓，襟江帶湖，為登臨勝境，歷來題詠甚多。本詞起句寫景，首句“嫋嫋秋風起”，“嫋嫋”，形容秋風。《九歌·湘夫人》：“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。”次句“蕭蕭敗葉聲”，“蕭蕭“，古音讀sou sou（搜搜），形容秋風吹著樹上的枯葉發出聲響。《九歌·山鬼》：”風颯颯兮木蕭蕭。“兩句用語都本《楚辭》，切合洞庭。起句疊字對仗，音節諧婉，語言工整，而且把讀者帶入《九歌》境界，令人感到蕭瑟悽清。這兩句是寫登岳陽樓的實景，作用在製造氣氛，襯托登摟者的心情。接著就寫” 岳陽樓上聽哀箏“，箏聲曰”哀“，其情可知。秋風落葉是自然的聲音，樓上哀聲是人彈的樂聲，此時融成一片，合拍和諧。樓上聽箏人是寫人事，下句轉到樓下，又寫景物。而寫的是”江月“。” 樓下江月“，顯然是從樓上眺望江上月色，冠以”淒涼“，其情愈悲。九字小頓之後，末尾三字”為誰明“用反詰語，表達了無限哀怨，情更深切。
下片仍用對句起，寫雲夢霧雨陰沉，洞庭煙波浩渺。古代“雲“、”夢“本是二澤，在湖北省大江南北，江北為“雲“、江南為”夢“。後世大部分淤成陸地，便並稱為雲夢澤。兩句寫雲夢、洞庭，境界空闊渺遠。句中用”沉“與”渺“，字煉，寫景帶有感情色彩。”可憐無處問湘靈“，一聲長嘆，無可奈何。“湘靈“是湘水之神，岳陽城西南湖中有君山，山上有湘妃廟。遠望君山，凝思湘靈，可惜此時神也無法解除心中的哀怨。這時只有無情的江水繞著孤城岳陽靜靜地流，流到煙波浩渺的洞庭匯成一片。收筆神遠，韻味無窮。“湘靈“二字，遙應篇首。這首詞上結有”江月“，下結有”江水“，而且在句中又放在同一位置上，遙相映照，特別顯眼。登岳陽樓寫了洞庭，為何還要如此突出地寫”江呢“？蓋岳陽地當洞庭入江之口，詞中寫湖複寫江，顯示了岳陽地理位置的特點。江在湖的北面，作者是雍丘人，仕歷曾責監漢陽酒稅。漢陽（今屬湖北武漢市）、雍丘都在岳陽之北，詞中哀怨之情，想來之於際遇坎坷和旅思鄉愁，妙在不著痕跡。
出自《南歌子》調，例用對句起，宋人多用雙調。這首詞是作者登岳陽樓作。岳陽樓即岳陽城西門樓，襟江帶湖，為登臨勝境，歷來題詠甚多。本詞起句寫景，首句“嫋嫋秋風起”，“嫋嫋”，形容秋風。《九歌·湘夫人》：“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。”次句“蕭蕭敗葉聲”，“蕭蕭“，古音讀sou sou（搜搜），形容秋風吹著樹上的枯葉發出聲響。《九歌·山鬼》：”風颯颯兮木蕭蕭。“兩句用語都本《楚辭》，切合洞庭。起句疊字對仗，音節諧婉，語言工整，而且把讀者帶入《九歌》境界，令人感到蕭瑟悽清。這兩句是寫登岳陽樓的實景，作用在製造氣氛，襯托登摟者的心情。接著就寫” 岳陽樓上聽哀箏“，箏聲曰”哀“，其情可知。秋風落葉是自然的聲音，樓上哀聲是人彈的樂聲，此時融成一片，合拍和諧。樓上聽箏人是寫人事，下句轉到樓下，又寫景物。而寫的是”江月“。” 樓下江月“，顯然是從樓上眺望江上月色，冠以”淒涼“，其情愈悲。九字小頓之後，末尾三字”為誰明“用反詰語，表達了無限哀怨，情更深切。
下片仍用對句起，寫雲夢霧雨陰沉，洞庭煙波浩渺。古代“雲“、”夢“本是二澤，在湖北省大江南北，江北為“雲“、江南為”夢“。後世大部分淤成陸地，便並稱為雲夢澤。兩句寫雲夢、洞庭，境界空闊渺遠。句中用”沉“與”渺“，字煉，寫景帶有感情色彩。”可憐無處問湘靈“，一聲長嘆，無可奈何。“湘靈“是湘水之神，岳陽城西南湖中有君山，山上有湘妃廟。遠望君山，凝思湘靈，可惜此時神也無法解除心中的哀怨。這時只有無情的江水繞著孤城岳陽靜靜地流，流到煙波浩渺的洞庭匯成一片。收筆神遠，韻味無窮。“湘靈“二字，遙應篇首。這首詞上結有”江月“，下結有”江水“，而且在句中又放在同一位置上，遙相映照，特別顯眼。登岳陽樓寫了洞庭，為何還要如此突出地寫”江呢“？蓋岳陽地當洞庭入江之口，詞中寫湖複寫江，顯示了岳陽地理位置的特點。江在湖的北面，作者是雍丘人，仕歷曾責監漢陽酒稅。漢陽（今屬湖北武漢市）、雍丘都在岳陽之北，詞中哀怨之情，想來之於際遇坎坷和旅思鄉愁，妙在不著痕跡。