要回答這個問題，就不得不提一個人，那就是荊生彥，其實秦腔最早的主奏樂器不是板胡，而是二股弦。

秦腔板胡作為主奏樂器，服務於演員，主要體現在：幫、補、襯、墊、託五個方面，凡論及秦腔板胡的好壞無出其右者，那麼說當今秦腔板胡誰的更好，拋開主觀能動性的因素，單就個人風格和演奏技巧來說，大家耳熟能詳的無非就那麼幾位。

1.陳百甫，師從盧東昇，其曾供職於西安易俗社，三意社，奈何在文化體制改革時，由於體制問題，離開了三意社。經年來奔走於西北五省，其群眾基礎雄厚，深得觀眾的喜愛，作為一個伴奏人員，其威望不壓於一線的秦腔名家，這種現象在當今的秦腔界可以說是陳百甫獨樹一幟，無人能及。他的伴奏個人風格獨特，解析度極高，在秦腔板胡上自成一派，閉著眼睛聽都能知道是他的演奏，但是有專業人士分析，他的板胡演奏指法和弓法都不規範，他是用最壞的技法演奏出最好的效果，這些年有人也在學習他的演奏方法，但是都難成大器，這多少可能於他的技藝由於不規範難以系統的學習有一定的關係。但是卻掩蓋不了他本身的優秀。

2.米春勝：現供職於西安秦腔劇院有限公司三意社，算得上是三意社的頭把板胡。也是陝西廣播電視臺金牌戲曲節目“秦之聲”的首席板胡。他的伴奏節奏明快，柔和輕巧，很多業餘秦腔愛好者以及專業演員反應在他的板胡下唱戲，非常輕鬆，這就反應出他在板胡伴奏上技藝非常純熟，能夠很好的服務於演員。

3.冉飛：現供職於陝西省戲曲研究院，曾經的陝西秦腔板胡四大家之一，雖然年紀較輕，但曾經卻與“盧東昇、鄧增琪”等齊名，可見水平之高。

【個人觀點，僅供參考。如有雷同，不勝榮幸】

我想單獨@一下這個所謂的《秦腔鬚生》：我請問你，是哪個專業人士指出來的陳百甫的板胡演奏指法和弓法不規範？？？而你又是哪隻眼睛看見陳百甫是在用最壞的技法演奏出來的最好效果？？？還有，誰給你的權利在這亂評論別人的藝術水準？我想知道你這是公眾平臺還是私人賬號？我麻煩你儘快回覆我，給我一個回覆，否則，我將代表陳百甫先生追究你的法律責任！！！

陝西省的有老一代的盧東昇老師，吉喆老師，肖炳老師。還有陳白甫，孫志學，李書，冉飛，劉向東，米春勝，韓小青，陳彭濤，年青一代的有劉傑，米震，董康華。

甘肅的有關來強，張小平，年青一代的有黃鑫。

寧夏的有安育民，安彪。知道的就是這麼多，希望大家多多補充！

李長江板胡，我感覺最好，他坐姿端正，運弓瀟灑自如，指法細膩果斷有力，彈跳自如，拉豫劇韻味十足，聲音清脆圓潤節奏感很強！

藝無止境，能服務大眾的基層團隊的琴師才最優秀的，雖然得到的報酬不多，名氣不大，但他們能夠學以致用，所謂大師都博物館裡陳設的藝術品。老百姓高攀不起呀！