這部電影於2015.7.10在中國大陸上映，豆瓣裡有8.2的高分，主要以喜劇、動作、動畫為題材，講述了在山妖橫行的長安城內，孤兒江流兒與行腳僧法明相依為命，少年常神往大鬧天宮的齊天大聖，有一天山妖來城內劫奪童男童女，江流兒救了一個小女孩，引起山妖追殺，他一路逃跑，盲打誤撞解開了悟空壓在山下的封印，悟空出來後，因欠江流兒一個人情，於是就跟隨著江流兒，豬八戒和白龍也因緣現身，法力卻不如往昔，妖王知道悟空法力喪失，於是輕易地將女童搶去，悟空不願去救，在日全食之日江流兒決定去救……
我喜歡電影裡時時插入的京劇腔，還有一幅又一幅生動的場景圖。
與吳承恩筆下的大聖相比，大聖依然是一個富有正義色彩的人物。吳承恩筆下的大聖放蕩不羈，而影片裡的大聖則更傾向於親切，幽默。
當江流兒看到白龍的奇現，張大嘴地發出一聲驚奇:“哇。我什麼時候也可以像這樣飛啊。”
大聖突然語重心長地說:“只要你足夠堅強，勇敢，你就可以駕馭這條飛龍。”，這時我真的有被感觸到，一隻從石頭裡蹦出來的野猴子，沒有親人、沒有朋友，卻依然可以像人一樣，有思想堅強地活下去。可以像一個父親角色一樣對江流兒說這番話。
影片裡最具諷刺性的畫面是，當妖王與大聖作戰時，山妖們的牆頭草傾向，配上有趣的音樂，整個畫面不免顯得滑稽，引起了一陣轟然大笑。
與我而言，影片的敗筆之處就是拍黑夜的時候感覺亮度不是把握地特別好，以至於看不清。再者就是像一位影友所言，造型太雜了!妖怪太嚇人太噁心了，雖然是要透過對比突出主角的“好看”，但也沒必要因此大限度地醜化。行腳僧法明怎麼來到道場並沒詳說，如果介紹了或許會使我們更清楚。
影片最後，當大聖呼喚著江流兒，廢墟下的江流兒沒有迴應，眼睛是閉著的，手裡卻緊緊握著一個齊天大聖的玩偶。真正的齊天大聖歸來了，他蠻橫著將最後一個妖怪打死，嘴角露出一抹笑，鏡頭定格在大聖的笑裡，悠悠傳來了江流兒的聲音:“大聖。”
大聖在五指山下壓了五百年，五百年的時間或許足以讓它想明白很多，它曾經放蕩，像一個四處惹禍的頑童，只因它不曾感受過溫暖。也許那雙能將五百年壓在五指山下的大聖解放出來的手，是給大聖最溫暖，最美好的記憶。
願給大聖溫暖的江流兒還在。
願我們心裡的“大聖”，所向披靡，或七十二變，或火眼金睛，騰雲駕霧，無所不能，在某個特別的時刻悄悄歸來。
這部電影於2015.7.10在中國大陸上映，豆瓣裡有8.2的高分，主要以喜劇、動作、動畫為題材，講述了在山妖橫行的長安城內，孤兒江流兒與行腳僧法明相依為命，少年常神往大鬧天宮的齊天大聖，有一天山妖來城內劫奪童男童女，江流兒救了一個小女孩，引起山妖追殺，他一路逃跑，盲打誤撞解開了悟空壓在山下的封印，悟空出來後，因欠江流兒一個人情，於是就跟隨著江流兒，豬八戒和白龍也因緣現身，法力卻不如往昔，妖王知道悟空法力喪失，於是輕易地將女童搶去，悟空不願去救，在日全食之日江流兒決定去救……
我喜歡電影裡時時插入的京劇腔，還有一幅又一幅生動的場景圖。
與吳承恩筆下的大聖相比，大聖依然是一個富有正義色彩的人物。吳承恩筆下的大聖放蕩不羈，而影片裡的大聖則更傾向於親切，幽默。
當江流兒看到白龍的奇現，張大嘴地發出一聲驚奇:“哇。我什麼時候也可以像這樣飛啊。”
大聖突然語重心長地說:“只要你足夠堅強，勇敢，你就可以駕馭這條飛龍。”，這時我真的有被感觸到，一隻從石頭裡蹦出來的野猴子，沒有親人、沒有朋友，卻依然可以像人一樣，有思想堅強地活下去。可以像一個父親角色一樣對江流兒說這番話。
影片裡最具諷刺性的畫面是，當妖王與大聖作戰時，山妖們的牆頭草傾向，配上有趣的音樂，整個畫面不免顯得滑稽，引起了一陣轟然大笑。
與我而言，影片的敗筆之處就是拍黑夜的時候感覺亮度不是把握地特別好，以至於看不清。再者就是像一位影友所言，造型太雜了!妖怪太嚇人太噁心了，雖然是要透過對比突出主角的“好看”，但也沒必要因此大限度地醜化。行腳僧法明怎麼來到道場並沒詳說，如果介紹了或許會使我們更清楚。
影片最後，當大聖呼喚著江流兒，廢墟下的江流兒沒有迴應，眼睛是閉著的，手裡卻緊緊握著一個齊天大聖的玩偶。真正的齊天大聖歸來了，他蠻橫著將最後一個妖怪打死，嘴角露出一抹笑，鏡頭定格在大聖的笑裡，悠悠傳來了江流兒的聲音:“大聖。”
大聖在五指山下壓了五百年，五百年的時間或許足以讓它想明白很多，它曾經放蕩，像一個四處惹禍的頑童，只因它不曾感受過溫暖。也許那雙能將五百年壓在五指山下的大聖解放出來的手，是給大聖最溫暖，最美好的記憶。
願給大聖溫暖的江流兒還在。
願我們心裡的“大聖”，所向披靡，或七十二變，或火眼金睛，騰雲駕霧，無所不能，在某個特別的時刻悄悄歸來。