其實有個觀點是錯誤的，文藝電影不代表就必須是青春型別的電影，並不是扯上文藝就一定是青春型別的電影，它可以是很多種型別，就比如張一白執導的《匆匆那年》和成龍主演的《十二生肖》能是一樣嗎？

他們只不過是用其他中型別的電影來側面委婉的反映給觀眾一些事物罷了！

文藝電影和其餘很多種型別電影也是不一樣的，文藝電影是關注一些深層思考如生命、人性、哲學，以形而上的方式關照電影本質與生命主題的電影，而不是類似於一些喜劇片，動作片，警匪片這種型別給人帶來精彩的這一方面，相反文藝電影更注重電影本身，更注重電影給觀眾們帶來一種怎麼樣的感受，或者說文藝電影更在意呈現一種思考的狀態。

這也是有著原因的！

在此前文藝片在香港也是很吃香的！

在我看來和導演也是有著很大一部分的原因！也是因為這些導演生產電影較為隨便，本身文藝電影就是為了讓人思考的，但他們更加註重於劇情，也就把這點給忽略了，你想想，劇情不好，文藝片讓人思考的地方也沒有，這樣的文藝片真的還能叫做文藝片嗎？

改為劇情片得了。

文藝電影，本就是指那些不純粹以商業贏利為目的而製作、不以誇張的電影特技和匪夷所思或引人入勝的故事情節吸引觀眾眼球而製作的。

而大陸這方面就沒有做的比香港和臺灣好，我們看看一組資料！（我這裡就以百度百科為例子）

看到這組資料，可以說臺灣是最為適合拍文藝電影的！

第二

這也是挺重要的一個原因，現在的生活比以前的節奏快了很多，快到根本沒有人可以靜下心來看那還會有人跑去電影院看部文藝片？

人們更願意去選擇看那些有爆破場景、大製作、流量陣容的電影，以得到一種解壓，這也是生活解壓煩惱的一種方法吧！

文字片的作品比較真實，寫實有人文氣息，是生活的縮影或者抽象，比較有深度，大眾看完後會在心裡慢慢體會，商業電影注意商業價值和利益收入，兩者的差異在於文藝電影更平易近人有親切感