無厘頭喜劇的開山鼻祖，是自成一派的獨特風格。用後現代主義、行為藝術都無法來形容他。他導演的作品有點超魔幻現實主義的味道，荒誕不羈卻又發人深省。電影《功夫》裡周星馳飾演的角色從小就很有善心，為了聾啞女孩不受人欺負挺身而出。長大後一心想加入斧頭幫，但從沒做過什麼十惡不赦、傷天害理的事。他和那胖子最多就是騙、小偷小摸而已。
這樣的人放到現在也很少見。他是好人，但被這世道逼得只能走上歪門邪道，他本性不壞。最後的關鍵時刻他能改過自新，改邪歸正，也很不容易。大結局也很好，惡魔終於被打敗，有情人終成眷屬，他也找到了自己的人生歸宿。當然，成長是需要過程的，從三位高手到包租公包租婆火雲邪神，一個比一個厲害，殘酷的鬥爭中，經歷了生與死的考驗，才能最終明白這些道理。
其次，電影有點醜化斧頭幫了。真實的斧頭幫可不是什麼欺男霸女、為非作歹的黑社會，反而有點俠肝義膽、懲奸除惡的味道。創始人王亞樵是合肥老鄉，歷史上也是赫赫有名的大人物，鼎盛時期的斧頭幫風頭甚至蓋過青幫，和杜月笙、黃金榮都是拜把子兄弟。電影當然不能當歷史看，但起碼的歷史觀要有，不能誤導觀眾尤其青年觀眾。
最後，電影還表達了大隱隱於市，超脫的味道。三位高手退出江湖，隱藏在包租公包租婆的房子裡，做苦力做裁縫做油炸小販。而包租公包租婆更是為了一幫窮苦的人不惜出手得罪了斧頭幫。不是他們不想早點出手，只是他們曾答應死去的兒子，從此不再過問江湖之事。沒碰到絕頂高手，火邪雲神寧願待在牢裡。打敗火邪雲神的周星馳最後也退隱江湖，開起了糖果店。打打殺殺，最初的正義遲早也會泯滅，淪為非正義，不如激流勇退，抽身開來。
總而言之，《功夫》表達的是善良、正義、寬恕、隱忍等主題，雖然有些晦澀荒誕，但仍不乏是經典。
無厘頭喜劇的開山鼻祖，是自成一派的獨特風格。用後現代主義、行為藝術都無法來形容他。他導演的作品有點超魔幻現實主義的味道，荒誕不羈卻又發人深省。電影《功夫》裡周星馳飾演的角色從小就很有善心，為了聾啞女孩不受人欺負挺身而出。長大後一心想加入斧頭幫，但從沒做過什麼十惡不赦、傷天害理的事。他和那胖子最多就是騙、小偷小摸而已。
這樣的人放到現在也很少見。他是好人，但被這世道逼得只能走上歪門邪道，他本性不壞。最後的關鍵時刻他能改過自新，改邪歸正，也很不容易。大結局也很好，惡魔終於被打敗，有情人終成眷屬，他也找到了自己的人生歸宿。當然，成長是需要過程的，從三位高手到包租公包租婆火雲邪神，一個比一個厲害，殘酷的鬥爭中，經歷了生與死的考驗，才能最終明白這些道理。
其次，電影有點醜化斧頭幫了。真實的斧頭幫可不是什麼欺男霸女、為非作歹的黑社會，反而有點俠肝義膽、懲奸除惡的味道。創始人王亞樵是合肥老鄉，歷史上也是赫赫有名的大人物，鼎盛時期的斧頭幫風頭甚至蓋過青幫，和杜月笙、黃金榮都是拜把子兄弟。電影當然不能當歷史看，但起碼的歷史觀要有，不能誤導觀眾尤其青年觀眾。
最後，電影還表達了大隱隱於市，超脫的味道。三位高手退出江湖，隱藏在包租公包租婆的房子裡，做苦力做裁縫做油炸小販。而包租公包租婆更是為了一幫窮苦的人不惜出手得罪了斧頭幫。不是他們不想早點出手，只是他們曾答應死去的兒子，從此不再過問江湖之事。沒碰到絕頂高手，火邪雲神寧願待在牢裡。打敗火邪雲神的周星馳最後也退隱江湖，開起了糖果店。打打殺殺，最初的正義遲早也會泯滅，淪為非正義，不如激流勇退，抽身開來。
總而言之，《功夫》表達的是善良、正義、寬恕、隱忍等主題，雖然有些晦澀荒誕，但仍不乏是經典。