花間詞把視野完全轉向裙裾脂粉,花柳風月,寫女性的姿色和生活情狀,特別是她們的內心生活.言情不離傷春傷別,場景無非洞房密室、歌筵酒席、芳園曲徑.此外,雖也寫郊遊中的男女邂逅,女道士的春懷,宮女的幽怨等等,但中心仍然是男女情愛.與這種情調相適應,在藝術上則是文采繁華,輕柔豔麗.所謂“鏤玉雕瓊,擬化工而迥巧；裁衣剪葉,奪春豔以爭鮮”（《花間集序》）.崇尚雕飾,追求婉媚,充溢著脂香膩粉的氣味.儘管花間詞的具體作家之間互有差異,但在總體上有其一致性.南唐詞在境界和氣象方面做出了較大的開拓,而風格上卻情致纏綿.馮延巳的《鵲踏枝》（誰道閒情）,愁鬱之中,屢屢掙紥,而又難以排遣.既為“閒情” 所苦,又以無悔的口吻宣稱“不辭鏡裡朱顏瘦”,往復盤旋,委婉盡致.李煜的《虞美人》（春花秋月）,以恆久的自然,與短促無常的人事一次次對比,抒寫深悲積恨,如陳廷焯所說“嗚咽纏綿,滿紙血淚”（《雲韶集》卷一）.《浪淘沙》（簾外雨潺潺）寫五更夢迴後的意念活動,幽怨纏綿.《烏夜啼》雲：“無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院,鎖清秋.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭.”避實就虛,攝盡悽婉之神.又以“剪不斷,理還亂”的麻絲喻愁,欲言難言,真是腸迴心倒,纏綿之至.境界較為開闊而又有深厚纏綿的情致,正是南唐詞的優長.
花間詞把視野完全轉向裙裾脂粉,花柳風月,寫女性的姿色和生活情狀,特別是她們的內心生活.言情不離傷春傷別,場景無非洞房密室、歌筵酒席、芳園曲徑.此外,雖也寫郊遊中的男女邂逅,女道士的春懷,宮女的幽怨等等,但中心仍然是男女情愛.與這種情調相適應,在藝術上則是文采繁華,輕柔豔麗.所謂“鏤玉雕瓊,擬化工而迥巧；裁衣剪葉,奪春豔以爭鮮”（《花間集序》）.崇尚雕飾,追求婉媚,充溢著脂香膩粉的氣味.儘管花間詞的具體作家之間互有差異,但在總體上有其一致性.南唐詞在境界和氣象方面做出了較大的開拓,而風格上卻情致纏綿.馮延巳的《鵲踏枝》（誰道閒情）,愁鬱之中,屢屢掙紥,而又難以排遣.既為“閒情” 所苦,又以無悔的口吻宣稱“不辭鏡裡朱顏瘦”,往復盤旋,委婉盡致.李煜的《虞美人》（春花秋月）,以恆久的自然,與短促無常的人事一次次對比,抒寫深悲積恨,如陳廷焯所說“嗚咽纏綿,滿紙血淚”（《雲韶集》卷一）.《浪淘沙》（簾外雨潺潺）寫五更夢迴後的意念活動,幽怨纏綿.《烏夜啼》雲：“無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院,鎖清秋.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭.”避實就虛,攝盡悽婉之神.又以“剪不斷,理還亂”的麻絲喻愁,欲言難言,真是腸迴心倒,纏綿之至.境界較為開闊而又有深厚纏綿的情致,正是南唐詞的優長.