本回以香菱中作出《月亮詩》為始，以眾人嚷嚷開詩社作終。中間穿插刑岫煙、薛寶琴等來投。貌似熱鬧，實則淒涼。曹雪芹向來筆意是灰蛇千里的，此回又是於細節處大加描寫，堪稱經典。首先談談香菱的詩。此詩可稱得上是香菱對自己身世的一個回顧和預言。首聯“精華欲掩了應難，影自娟娟魄自寒”寫得正是幼時的香菱單純可愛，精華難掩，所以才被人販子瞄上拐走，從此孑然一身，影殘魄寒，不勝淒涼。接下來頷聯說，“一片砧敲千里白，半輪雞鳴五更寒”。雖然明月照千里，本是詩人雅士所喜的自然世界。但在香菱的眼裡卻依舊是淒涼的。這影射出了香菱在賈府裡的生活，表面上賈府殷實豪奢，但實則卻已如“五更雞鳴”般將沉淪毀滅。接下來的頸聯有“綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄”之句。秋天笛聲為何物？一字悲聲心頭來。卻又為何夜倚欄？寂寞難言訴與誰。一股蕭索肅殺之氣透出紙面，可見香菱的內心是悲傷和寂寞的。這種悲傷和寂寞在尾聯道出了“緣何不使永團圓”的哀嘆。可見在曹雪芹的預期世界裡。香菱註定是一個漂泊無依的流浪符號。這也就難怪眾人都紛紛認可香菱這首詩作的好了。其實，若從大面上來看，這首詩的理解又可變成是對賈府衰敗之象的描寫。曹雪芹對賈府是無甚好感的，但他對香菱這種弱勢人物卻投以大慈悲。由此，此詩可謂本回大悲之一也。接下來就是小丫頭和老婆子來報說，又來了好些姑娘奶奶的。引得大家紛紛前去觀看。曹雪芹在這回淨一下子插入這麼多新鮮的人物，按理說大觀園內人物龐雜，已然給人頭昏眼花之感。那此時又加入這些人物的作用是什麼呢？我認為首先的作用還是為了凸顯賈府百足之蟲死而不僵的特點。賈府既然枝多葉茂，親戚自然少不了。之前雖已多次進行描寫，但終有如邢夫人這樣尚未有親戚出場的人物。所以這一次一次性寫入這麼多人物，大大彌補了原有人物在家族上的單薄。其次就是曹雪芹又一次利用了自己拿手的暗筆手法，側面烘托了書中人物的性格與關係。試看一例：鳳姐安排刑岫煙與迎春同住，然後鳳姐發現“岫煙心性為人竟不像邢夫人及他的父母一樣，確是溫厚可疼的人”，因此鳳姐又憐惜她“家貧命苦，比別的姊妹多疼她些，邢夫人倒不大理論了”。這裡短短几句話就看出了迎春的好脾氣任誰都可以跟她處得來的。即使刑岫煙是一個如邢夫人那樣刻薄多事之人，與迎春住也是不能惹出事的。而且還看出了鳳姐的心機縝密和她與邢夫人的不睦和岫煙的為人確實溫柔可人。曹雪芹筆力雄厚，實可謂多面玲瓏之筆了。接下來就是透過袍子的描寫寫出了眾人的地位。尤其是寶琴的袍子是賈母所賜，而她又被王夫人認作乾女兒，一時間風光無兩。可見兩人對寶琴是十分滿意的了。尤其是王夫人，平日是素來看好寶釵的。待到寶琴一來，竟將寶釵冷置一邊，也就難怪素來被人稱道有大心胸的寶釵都難免心生嫉妒，在一旁對寶琴冷嘲幾句。更不用說黛玉聽到湘雲對寶琴和她的比較後的潸然心酸了。黛玉說自己“心酸而淚少”，正是黛玉病入膏肓之表現，黛玉本為還淚而生，如今淚水已少，大去不遠矣。此實為本回大悲之二也。結尾處，大雪漫天，實是“白茫茫一片真乾淨”之徵兆。然眾人猶啖鹿脯，談風月而不覺，此為本回大悲之三也。然則平兒失落一鐲子云雲，皆為後文伏筆，此處不談。
本回以香菱中作出《月亮詩》為始，以眾人嚷嚷開詩社作終。中間穿插刑岫煙、薛寶琴等來投。貌似熱鬧，實則淒涼。曹雪芹向來筆意是灰蛇千里的，此回又是於細節處大加描寫，堪稱經典。首先談談香菱的詩。此詩可稱得上是香菱對自己身世的一個回顧和預言。首聯“精華欲掩了應難，影自娟娟魄自寒”寫得正是幼時的香菱單純可愛，精華難掩，所以才被人販子瞄上拐走，從此孑然一身，影殘魄寒，不勝淒涼。接下來頷聯說，“一片砧敲千里白，半輪雞鳴五更寒”。雖然明月照千里，本是詩人雅士所喜的自然世界。但在香菱的眼裡卻依舊是淒涼的。這影射出了香菱在賈府裡的生活，表面上賈府殷實豪奢，但實則卻已如“五更雞鳴”般將沉淪毀滅。接下來的頸聯有“綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄”之句。秋天笛聲為何物？一字悲聲心頭來。卻又為何夜倚欄？寂寞難言訴與誰。一股蕭索肅殺之氣透出紙面，可見香菱的內心是悲傷和寂寞的。這種悲傷和寂寞在尾聯道出了“緣何不使永團圓”的哀嘆。可見在曹雪芹的預期世界裡。香菱註定是一個漂泊無依的流浪符號。這也就難怪眾人都紛紛認可香菱這首詩作的好了。其實，若從大面上來看，這首詩的理解又可變成是對賈府衰敗之象的描寫。曹雪芹對賈府是無甚好感的，但他對香菱這種弱勢人物卻投以大慈悲。由此，此詩可謂本回大悲之一也。接下來就是小丫頭和老婆子來報說，又來了好些姑娘奶奶的。引得大家紛紛前去觀看。曹雪芹在這回淨一下子插入這麼多新鮮的人物，按理說大觀園內人物龐雜，已然給人頭昏眼花之感。那此時又加入這些人物的作用是什麼呢？我認為首先的作用還是為了凸顯賈府百足之蟲死而不僵的特點。賈府既然枝多葉茂，親戚自然少不了。之前雖已多次進行描寫，但終有如邢夫人這樣尚未有親戚出場的人物。所以這一次一次性寫入這麼多人物，大大彌補了原有人物在家族上的單薄。其次就是曹雪芹又一次利用了自己拿手的暗筆手法，側面烘托了書中人物的性格與關係。試看一例：鳳姐安排刑岫煙與迎春同住，然後鳳姐發現“岫煙心性為人竟不像邢夫人及他的父母一樣，確是溫厚可疼的人”，因此鳳姐又憐惜她“家貧命苦，比別的姊妹多疼她些，邢夫人倒不大理論了”。這裡短短几句話就看出了迎春的好脾氣任誰都可以跟她處得來的。即使刑岫煙是一個如邢夫人那樣刻薄多事之人，與迎春住也是不能惹出事的。而且還看出了鳳姐的心機縝密和她與邢夫人的不睦和岫煙的為人確實溫柔可人。曹雪芹筆力雄厚，實可謂多面玲瓏之筆了。接下來就是透過袍子的描寫寫出了眾人的地位。尤其是寶琴的袍子是賈母所賜，而她又被王夫人認作乾女兒，一時間風光無兩。可見兩人對寶琴是十分滿意的了。尤其是王夫人，平日是素來看好寶釵的。待到寶琴一來，竟將寶釵冷置一邊，也就難怪素來被人稱道有大心胸的寶釵都難免心生嫉妒，在一旁對寶琴冷嘲幾句。更不用說黛玉聽到湘雲對寶琴和她的比較後的潸然心酸了。黛玉說自己“心酸而淚少”，正是黛玉病入膏肓之表現，黛玉本為還淚而生，如今淚水已少，大去不遠矣。此實為本回大悲之二也。結尾處，大雪漫天，實是“白茫茫一片真乾淨”之徵兆。然眾人猶啖鹿脯，談風月而不覺，此為本回大悲之三也。然則平兒失落一鐲子云雲，皆為後文伏筆，此處不談。