彼岸花《彼岸花》。 安妮寶貝的第一部都市情感長篇小說，十二章，2001年9月，南海出版公司。 在《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業化的大都市裡，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的城市遊離者。書中的喬、小至、森、南生等人物都生活在自己獨特的圈子裡，他們很難融入社會，但從未妥協和放棄。在現代都市中，這樣的人群的確大量存在但隱沒城市陰暗的角落，安妮寶貝用細膩敏感的敘述，將他們的生命展示在讀者面前。 年輕女子結識她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經歷過流離失所的生活之後，和他去了一個海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者用個性化的美感和蒼涼，讓整部小說充滿電影般光影交織的詭異和幻覺。 和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商業性和藝術性的結合上做了實驗性的探索。對安妮來說，這又是一大跨步，她幾乎能依靠自己極短瞬間的複雜幻覺，然後產生一個寫作的最初構想，簡簡單單到僅僅想表達一種心態，一個意念，她就能憑藉她的文字功夫和心理承受力完成一部長篇，比如《彼岸花》就是如此。 “寫一部具備美感和蒼涼的小說，一部關於壓抑和尋找路途的小說，一部涉及到孤獨，尋求等人本問題的抵達靈魂的小說，一部雖然疼痛但是清醒的小說。那是我寫作《彼岸花》之前最基本的構想和目標。然後我寫完了它。”她說。 一切就是這麼簡單，可是一個人要企及到這一構想高度和精神純度，一個流離於都市紅燈綠夜、對感受不加收藏和吸收的人是無法到達的，這的確需要像安妮那樣相當冷靜地看待整個人類中的每一個人和每一件事，包括情感，包括慾望，包括活著，包括死去。這就是寫作。
彼岸花《彼岸花》。 安妮寶貝的第一部都市情感長篇小說，十二章，2001年9月，南海出版公司。 在《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業化的大都市裡，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的城市遊離者。書中的喬、小至、森、南生等人物都生活在自己獨特的圈子裡，他們很難融入社會，但從未妥協和放棄。在現代都市中，這樣的人群的確大量存在但隱沒城市陰暗的角落，安妮寶貝用細膩敏感的敘述，將他們的生命展示在讀者面前。 年輕女子結識她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經歷過流離失所的生活之後，和他去了一個海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現實情節和電影敘述兩條線索，交錯發展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者用個性化的美感和蒼涼，讓整部小說充滿電影般光影交織的詭異和幻覺。 和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商業性和藝術性的結合上做了實驗性的探索。對安妮來說，這又是一大跨步，她幾乎能依靠自己極短瞬間的複雜幻覺，然後產生一個寫作的最初構想，簡簡單單到僅僅想表達一種心態，一個意念，她就能憑藉她的文字功夫和心理承受力完成一部長篇，比如《彼岸花》就是如此。 “寫一部具備美感和蒼涼的小說，一部關於壓抑和尋找路途的小說，一部涉及到孤獨，尋求等人本問題的抵達靈魂的小說，一部雖然疼痛但是清醒的小說。那是我寫作《彼岸花》之前最基本的構想和目標。然後我寫完了它。”她說。 一切就是這麼簡單，可是一個人要企及到這一構想高度和精神純度，一個流離於都市紅燈綠夜、對感受不加收藏和吸收的人是無法到達的，這的確需要像安妮那樣相當冷靜地看待整個人類中的每一個人和每一件事，包括情感，包括慾望，包括活著，包括死去。這就是寫作。