其實不算。那個時候吳宇森已經功成名就了，周潤發也已經成功擺脫“毒藥發”的票房毒藥尷尬認證，都是上升態勢，吳宇森的《英雄本色》才是吳宇森風格與藝術最佳結合體，上下翻飛的血、花瓣，日本音樂，癲狂中射擊的發仔，長風衣，才是影壇不朽的傳奇，是香港電影永遠都不可能逾越的巔峰。

英雄本色其實是以一個非英雄主義的視角，展現一個被生活和黑幫逼到英雄之路上的“大哥”的成長，這裡面，無論是跟班小馬哥，張國榮意志風發的警察弟弟，還是隱忍持重的狄龍，無論從人物塑造還是思想內涵上，都遠高於同時代港片，在其後的諸多港片，無論在出港拍外景、黑幫片、槍戰片、武打片，甚至出了《古惑仔》一系列，劉德華《天若有情1》之後，也都是擷取英雄本色的某一側面，加工放大的，從來被模仿，從未被超越。

從這種意義上講，《四海縱橫》只是後香港電影一個簡單的商業片，用張國榮吸引年輕歌迷，用鐘楚紅吸引少男，用周潤發吸引師奶們，最早“明星電影”的雛形，無論是故事情節（什麼裝死又復活什麼裝癱瘓又沒真癱瘓都很無厘頭的好嗎）還是人物刻畫，還是鏡頭語言，甚至導演思想，都實現得十分平庸。片中鐘楚紅就是一個無腦女，周潤發就是默默扛著天的大哥，張國榮就是耍帥就能收攬瘋狂票房的帥哥，所以，四海絕對談不上是港片的上流之作，只能說靠明星而取得商業成功和關注度至今而已。

所以說，《英雄本色》中的吳宇森，是拼盡全力的一個用心的電影人的話，《縱橫四海》時候的吳宇森，已經在應付敷衍。閉著眼睛都能躺在名利之上坐收瘋狂票房的時候，個人懶惰也是必然的，藝術縮水也一樣。

1986英雄本色 電影

1989年 喋血雙雄 電影

1989年 義膽群英 電影

1990年 縱橫四海 電影

1992年 辣手神探 電影

真正經典大火的是英雄本色，人氣一直都在持續。

吳宇森的巔峰之作不在中國，是在好萊塢。是哪一部算是巔峰，目前還沒有正式確定，因為他還在繼續拍，等他退休了沒拍電影時才能下定論。

首先來說一下，如果從純電影角度來說《縱橫四海》並不是吳宇森巔峰，但是《縱橫四海》是吳宇森觀感最好，也是影迷心中最有情懷的電影。

說到這裡，我有點“汗顏”，《縱橫四海》是我在20010年上大學之後，為了寫一篇關於吳宇森的課堂小論文才去看的，此前，我壓根沒有看《縱橫四海》的意願，因為當時，我覺得《英雄本色》已經是巔峰了，後作只會是俗套的槍戰劇情，還有就是悲劇的結局我也很牴觸。

但是，在2010年的時候，看了《縱橫四海》之後，我為我當初的自以為是而懊惱，《縱橫四海》本來是一部輕喜劇槍戰片，也有很完美的結局，但是我看的老淚縱橫。

為什麼會老淚縱橫，因為我看到周潤發和鐘楚紅合體，我想到了另外一個電影，就是“發哥”和“紅姑”主演的電影《秋天的童話》，至今為止，在我心中，發哥演技最佳的影片只有《秋天的童話》和《阿郎的故事》。

另外就是“哥哥”張國榮不再是悲劇的結局了。

“發哥”“哥哥”“紅姑”三位的搭配，本身對於我這種很感性的，有時候“不理智”的原創影視領域創作者來說，就很具殺傷力，“紅姑”鐘楚紅在1991年息影，“哥哥”張國榮2003年離世。這三位的合體已經是沒有任何希望。再加上吳宇森導演沒有把他熟悉的劇情套路加進去。而是顛覆了我們對“小馬哥”和“阿杰”的認知。