意出側面所謂“意出側面”就是從側面落筆。常見的有三種情況：一是不寫所詠的形象本身，而透過與此有關的人或物去映現，可稱之為“取影法”。如王昌齡《青樓曲二首》之一：白馬金鞍隨武皇，旌旗十萬宿長楊。樓頭少婦鳴箏坐，遙見飛塵入建章。整首詩描寫了一位青年將軍凱旋歸來的形象，但全詩沒有一句提到“將軍”一詞，詩人運用側面描寫的手法，以“白馬金鞍”寫其坐騎的華貴，以“從武皇”來寫其地位的煊赫，以“旌旗十萬”寫率軍眾多，以“建章”來寫宮殿。全詩無一句寫將軍，又無一句不在寫將軍，可謂巧妙。意出側面的第二種情形是不下面寫人的活動，而是落筆於人所活動的環境。如楊炯的《從軍行》：烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。全詩刻畫了一位投筆從戎的愛國青年形象，其中第三聯著力描繪了征戰的情境：大雪紛飛，天氣昏暗，使軍旗上的彩畫都黯然失色；狂風大作，風聲與雄壯的軍鼓聲交織在一起。此聯分別從視覺和聽覺烘托了艱苦的戰鬥氣氛，從側面表現了主人公的壯志豪情。第三種情形是不下面寫人的情思，而落筆於外在客觀景物。如劉禹錫的《石頭城》：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。全詩意在抒寫興亡之感，但這種感受並非從詩人口中直接述出。作者巧妙地透過山、潮、淮水、月亮等景物表現出物是人非、今非昨日的簫索與落寞。
意出側面所謂“意出側面”就是從側面落筆。常見的有三種情況：一是不寫所詠的形象本身，而透過與此有關的人或物去映現，可稱之為“取影法”。如王昌齡《青樓曲二首》之一：白馬金鞍隨武皇，旌旗十萬宿長楊。樓頭少婦鳴箏坐，遙見飛塵入建章。整首詩描寫了一位青年將軍凱旋歸來的形象，但全詩沒有一句提到“將軍”一詞，詩人運用側面描寫的手法，以“白馬金鞍”寫其坐騎的華貴，以“從武皇”來寫其地位的煊赫，以“旌旗十萬”寫率軍眾多，以“建章”來寫宮殿。全詩無一句寫將軍，又無一句不在寫將軍，可謂巧妙。意出側面的第二種情形是不下面寫人的活動，而是落筆於人所活動的環境。如楊炯的《從軍行》：烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。全詩刻畫了一位投筆從戎的愛國青年形象，其中第三聯著力描繪了征戰的情境：大雪紛飛，天氣昏暗，使軍旗上的彩畫都黯然失色；狂風大作，風聲與雄壯的軍鼓聲交織在一起。此聯分別從視覺和聽覺烘托了艱苦的戰鬥氣氛，從側面表現了主人公的壯志豪情。第三種情形是不下面寫人的情思，而落筆於外在客觀景物。如劉禹錫的《石頭城》：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。全詩意在抒寫興亡之感，但這種感受並非從詩人口中直接述出。作者巧妙地透過山、潮、淮水、月亮等景物表現出物是人非、今非昨日的簫索與落寞。