春節晚會應該由電視臺的記者，在全國調查訪問後，發現全國各地的文藝工作者所表演的藝術作品最具地方特色，是中國文化的尖端，這樣一年年的積累把最優秀的藝術作品，透過電視展現出來。在加上各地電視臺的採訪自己的所在地的文藝作品推薦給中央電視臺。這樣避免人情關係的發生。中央電視臺春節這一天真是熱鬧非凡，動用大量的人力物力財力有些過偏。特別是少年兒童的演出，少兒太辛苦不利於孩子們的成長髮育。小品相聲累節目空洞乏味少編排。

透過回放，還是覺得80年代的春晚更經典，那時的春晚觀眾座席是環抱式，演員在觀眾中間表演，顯得更貼近觀眾，更有親和力

春晚？

又是什麼“春晚”的話題？

還是吃錯藥了？

在這半晌不乏的時節，談論什麼“春晚”的話題？

這與談論八月十五貼門神有什麼區別？

但不管如何操作，在目前的時節談論什麼“春晚”的話題？

難道真的是“見了丈母孃叫大嫂”——真的沒啥說沒啥道了嗎？

果真如此，寧可空缺！也不推送這類不合時宜的話題！

現在的春晚節目並不能說不好看，但是每年看的人，其實大多數還是因為明星效應和懷舊吧，（個人認為的，不喜勿噴，嘿嘿）

1983

廣義上的春節聯歡晚會在中央電視臺的歷史可以追溯到1958年，當時的北京電視臺(今中央電視臺前身)就在除夕播出了一部聯歡晚會性質的電視片，當時的很多大師都曾經出鏡，如京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術家老舍等人，但這一節目沒有在電視上延續下來。1982年除夕，中央電視臺播出了具有春晚性質的“春節文藝晚會”，1983年首屆春節聯歡晚會在中央電視臺播出，從此每年農曆除夕臺北時間晚8時，春節聯歡晚會都會在中央電視臺播出，節目時間持續5個小時，直到凌晨1時。首屆春節聯歡晚會就開創了很多先例，比如設立節目主持人、實況直播、開設熱線電話、觀眾現場點播、請國家領導人出席等，這些創新先例成為日後春晚一直沿用的“規矩

為什麼我覺得越老的東西會越有味。。。現在看春晚只是走個過場。。不像以前，一家坐在一起看春晚。。年味十足。。老實說看春晚還是90年代的好看。。很有過年的氣氛。年味十足。。。

說起春晚，是這些年每年臨近春節時人們都會關注的話題。但近些年的春晚卻越來越讓觀眾失望了。回顧近些年來的春晚，除了絢麗的燈光效果，宏大的舞臺展現，人山人海的演出，就真的沒有給觀眾留下什麼印象了。為什麼會有這麼多的人感覺現在的春晚不好看了呢？個人認為近些年的春晚失去了春晚本身的意義，同時也失去了辦春晚的初心。

春晚，全稱叫春節聯歡晚會，這就註定了它是一臺迎新春全民大聯歡的主題活動，整臺節目是演給老百姓看的，是最應該貼近現實生活，反應現實生活的屬於我們老百姓自己的節日節目。說到這就要提起1984年的春晚。這一年的春晚堪稱眾多春晚中的經典之作。是這些年來人們津津樂道，百看不厭的一屆春晚。

說起1984年的春晚，其實它的舞美燈光，服裝道具等等與近些年的春晚相比相差懸殊，但就是這樣一屆春晚，給人們留下了深刻的印象和回憶。首先它的演出形式是圓桌茶話會的形式，小舞臺的展現，演員與觀眾有機融合，臺上臺下相互呼應，一下子就把人們帶入了工廠裡的大會堂，大家一起居住的四合院，那種感覺親切自然，就像鄰里間的聚會，演出的也是老百姓喜聞樂見的節目，演員也都是大家喜歡的演員，就連演員們穿著的衣服也都是和平常穿著沒什麼兩樣，給人一種隨和親切的感覺。馬季老師為首的四位主持人更是以貼近群眾語言的方式，巧妙幽默風趣的將每一個節目串聯起來。每一個演員都是很好的發揮出來自己的特長，演出自己擅長的表現形式，觀眾積極的點播互動，演員盡心盡力，使整臺晚會和諧歡快，氣氛熱烈。陳佩斯、朱時茂、陳景愈、蔣大為、李谷一、張明敏、奚秀蘭、馬蘭、馬季、姜昆等等藝術家們的表演精彩紛呈，經典節目經久不衰。

總之，1984年的春晚是最平民化的，符合百姓聯歡氣氛的一屆春晚。是真正體現出春節喜慶氣氛，百姓快樂生活的全民統一的聯歡晚會，因此，1984年的春晚被稱為春晚經典中的經典之作。

說起春晚最讓人期待的還是每一年春晚語言類節目了

從非陳佩斯、朱時茂的小品《吃麵條》開始！陳佩斯是喜劇天才，無論語言還是形體，無一不讓人覺得好笑。他在《吃麵條》中，表演了一個為了拍戲而不得一碗接一碗的吃麵條的“臨時演員”，並且把一開始由於飢餓特別渴望吃到麵條，到最後由於太撐看到麵條直反胃，還要裝作非常想吃的樣子演的惟妙惟肖！

由趙本山、宋丹丹、崔永元合作表演的小品《昨天、今天、明天》，這個小品獲得的了1999年我最喜歡的春晚語言類節目一等獎！而後本山大叔的賣柺和不差錢一系列堪稱春晚黃金時代