小可個人以為，李商隱的七律有兩個淵源。
一是杜甫，杜公七律精工，尤其是“工”被後世所有詩人所膜拜，其變化多端，神鬼莫測。杜甫之前的律詩總體來說還有些古風意味，或者清雅，比如王維。或者閒逸，比如孟浩然。比如質樸，比如駱賓王。或者華美，比如初唐盛唐時那些應制詩。也就是說，在杜公之前，那些律詩大多有樂府的味道，或者是公式化的範文。
杜詩之沉鬱頓挫主要是指律詩所言，杜公在律詩結構上開創了新的天地，尤其在杜甫草堂時期，杜甫律詩臻至大成境界，超越了前面所有人。從杜甫之後，詩人學律，沒有不向杜公取經的。因為杜律站在了最高處。能看到，能摸到，自然也可以學到。這一點是李白比不了的，畢竟李白是天授，無法學習模仿。
李商隱的七律結構很緊湊，按小可的話說就是語法結構多變，一聯之中意象極多。比如“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。”一聯之中說了六種事物（座，鉤，酒，曹，覆，燈）。而“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”寫了八個事物。我們可以用白居易的一聯做對比“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”兩聯才寫了四種事物（花，眼，草，蹄）。
回看杜公七律就知道了，比如“魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”，比如“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”，這還不算上形容詞，動詞，副詞等等。杜公七律之密，無人可及。後世詩人能參照的也就是李商隱，黃庭堅，陸放翁數人而已。
其二，庾信（或六朝駢文）
李商隱七律詞藻極為華美典雅，隱晦玄奧，而這一特點恰恰就是駢文的特點，而駢文最巔峰時期便是南北朝。比如江淹《別賦》（“風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色。舟凝滯於水濱，車逶遲于山側”）、庾信《哀江南賦》（“倚弓於玉女窗扉，繫馬於鳳皇樓柱。仁壽之鏡徒懸，茂陵之書空聚。”），這些讀起來都目眩神馳，情不能已。當然論賦少不了《騰王閣序》，可是這篇文章也是源於六朝駢文。
駢要求辭藻，要求形式，要求華美，要求音律。而這一點，恰恰全在李商隱的七律之中。
如果說杜甫律詩中的“對”只是對仗對偶，那麼李商隱詩中的“對”便是“駢”，因為太美，美到冒煙。
所以，小可個人認為，李商隱七律之詩有兩人
杜甫。
庾信。
小可個人以為，李商隱的七律有兩個淵源。
一是杜甫，杜公七律精工，尤其是“工”被後世所有詩人所膜拜，其變化多端，神鬼莫測。杜甫之前的律詩總體來說還有些古風意味，或者清雅，比如王維。或者閒逸，比如孟浩然。比如質樸，比如駱賓王。或者華美，比如初唐盛唐時那些應制詩。也就是說，在杜公之前，那些律詩大多有樂府的味道，或者是公式化的範文。
杜詩之沉鬱頓挫主要是指律詩所言，杜公在律詩結構上開創了新的天地，尤其在杜甫草堂時期，杜甫律詩臻至大成境界，超越了前面所有人。從杜甫之後，詩人學律，沒有不向杜公取經的。因為杜律站在了最高處。能看到，能摸到，自然也可以學到。這一點是李白比不了的，畢竟李白是天授，無法學習模仿。
李商隱的七律結構很緊湊，按小可的話說就是語法結構多變，一聯之中意象極多。比如“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。”一聯之中說了六種事物（座，鉤，酒，曹，覆，燈）。而“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”寫了八個事物。我們可以用白居易的一聯做對比“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”兩聯才寫了四種事物（花，眼，草，蹄）。
回看杜公七律就知道了，比如“魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”，比如“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”，這還不算上形容詞，動詞，副詞等等。杜公七律之密，無人可及。後世詩人能參照的也就是李商隱，黃庭堅，陸放翁數人而已。
其二，庾信（或六朝駢文）
李商隱七律詞藻極為華美典雅，隱晦玄奧，而這一特點恰恰就是駢文的特點，而駢文最巔峰時期便是南北朝。比如江淹《別賦》（“風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色。舟凝滯於水濱，車逶遲于山側”）、庾信《哀江南賦》（“倚弓於玉女窗扉，繫馬於鳳皇樓柱。仁壽之鏡徒懸，茂陵之書空聚。”），這些讀起來都目眩神馳，情不能已。當然論賦少不了《騰王閣序》，可是這篇文章也是源於六朝駢文。
駢要求辭藻，要求形式，要求華美，要求音律。而這一點，恰恰全在李商隱的七律之中。
如果說杜甫律詩中的“對”只是對仗對偶，那麼李商隱詩中的“對”便是“駢”，因為太美，美到冒煙。
所以，小可個人認為，李商隱七律之詩有兩人
杜甫。
庾信。